出生年代：1821—1910
名人职称：
名人国家：意大利
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生平简介： 宝琳·维雅多(Viardot Pauline，1821—1910年)，意大利女中音歌唱家。维雅多是玛利布兰的妹妹，曼·加西亚的女儿。在维雅多歌唱生涯的初期，她是唱女高音的。在她十七八岁初涉歌坛时，扮演了苔丝德蒙娜、罗西娜等角色。但是，她的自然音域只有两个八度，从降B到降B。这样的嗓音条件尽管付出了努力，也很难驾驭女高音的曲目。事实上，维雅多在高音的演唱和训练时已经流露出吃力的样子。只是由于她是曼·加西亚的女儿，人们才对她不算成功的演唱给予了某种程度的肯定或同情。在1840—1841年的演出季节里，维雅多向当时最著名的女高音歌唱家格丽西发起挑战，但她的实力还不足以和这位强有力的卫冕者抗衡。最后，当维雅多的声音能够向上扩展到高F音，向下则能达到G时，她采取了扬长避短的正确战略，明智地把自己定位于女中音或女次高音。这样，她的特殊歌喉加上天赋的演员才能，才得以充分地发挥。维雅多在歌剧舞台激烈的竞争中胜出，是在1849年的伦敦。这一年，她在梅耶贝尔的歌剧《预言家》中成功地扮演了费德斯和《新教徒》中的瓦伦婷，这使她一举成为最优秀的歌剧歌唱家。评论认为，“创造性的才能加以多才多艺，使维雅多夫人占有无可争议的个人地位”，她“所建立的声誉完全不同，并远远超过回忆录范围内的任何一位歌唱家”。以后，维雅多又饰演了一些女中音或女高音的角色。在维雅多扮演的女中音或女次高音角色中，她尤以擅长扮演中年妇人的形象而著称。虽然这类角色往往是吃力不讨好的，但维雅多以声乐艺术和表演艺术的高超结合，使这类角色在舞台上熠熠生辉。她在演唱时表现出的个性和对角色的完美诠释，出自她对人物的深刻理解和超俗处理。当时听过维雅多演唱的圈内人士评论说：“在这声音中人们感受到一个心灵，一个灵魂，或是可以称之为声音的特征”，“她自己沉浸在灵感中，一切是那样纯朴自如，而又显得庄重辉煌”，“总之，她掌握了艺术家最伟大的秘密：在表演前，自己首先感受到的不是声音，而是心灵”。由于从小受到父亲美声唱法的影响，维雅多十分注重演唱的技巧，她的嗓音有“潮水般的滚动音，锁链般的音群”，歌声流畅，音准极好，能“将一首平凡的游行乐曲转为显示激情和热忱的乐曲”。 维雅多对歌剧的最大贡献是，由于她的杰出表现，使女中音第一次成为首席女演员，并担负起歌剧中的主角。维雅多在成功地扮演了格鲁克的歌剧《奥菲欧和尤丽狄茜》的主角奥菲欧后，古诺为她专门创作了《萨福》，圣—桑为她写了《参孙和达丽拉》，甚至勃拉姆斯也为她写了一首《女低音狂想曲》，并由维雅多首唱。但维雅多最喜欢的是梅耶贝尔的歌剧。与所有这一时期的歌唱家相比，维雅多是最具才华、最有影响力的一位。她深谙作曲之道，曾将肖邦的一些马祖卡舞曲改编为歌曲，并作有轻歌剧；她是一位地地道道的钢琴家，学钢琴的时间要早于学声乐，特别是她曾是著名钢琴家李斯特的学生，在她歌唱生涯的后期，差一点应邀出任科隆音乐学院的钢琴系主任；同时，她还是出色的画家和语言学家。这些资质不仅使维雅多比其他歌唱家具有更高的修养，而且使她真正成为社交界的中心。在巴黎，维雅多是当时最负盛名的一批音乐家、作家和哲学家的知心朋友，他们中有乔治·桑、肖邦、缪塞、柏辽兹、罗西尼、梅耶贝尔、多莱、古诺。他们中的一些人因仰慕维雅多的才华，而对他产生过爱情。但维雅多只对屠格涅夫回报过发自内心的感情，而这种感情一直深深掩藏在他们的心底。1840年，维雅多已嫁给一位意大利歌剧院的经理路易·维雅多。顺便提到的是，维雅多的相貌平平，她所具有的魅力远远超过她的美丽。1861年，40岁的维雅多因嗓音过度疲劳，不得不退出舞台。此后，她作为一名优秀的声乐教师而名闻遐迩。
