蓝白红三部曲
蓝白红三色（法国/波兰，1993-1994，克日什托夫．基耶斯洛夫斯基作品）
开始，我想把这三部电影分开来进行排列，可后来，我改变了主意，我意识到，这三部电影是不可分割的。换一个角度来看，这三部电影可以组成一部三段式电影，因为其中贯穿着众多连续统一的线索，其主题及风格的高度一致性是任何一位电影人都为之汗颜的。
宿命，基耶斯洛夫斯基不二的终极话题，这一话题在《薇罗妮卡的双重生命》里被演绎到了及至。而《蓝白红三色》则不断延续着这个命题的探讨，并且由此引申扩大到了我们生活的周围，一点点的细节，外部的、内部的、身边的、内心的，都在命运的驱使下，散发着人类自身的困惑与迷茫。影片给我们的不是答案，这没有答案，而是一种指引，一种理性的指引，并探索着命运之路的终端。
三部电影各自成章，但却联系紧密，从各种神秘兮兮的时空链接中，联系起整个三部曲结构，表达导演宿命的终极论点。最为人津津乐道的无疑是三部影片里都出现的老太婆，《蓝色》的主角茱丽无意中闯入到《白色》里的法庭，以及经典的《红色》结尾，三部曲在这里形成了汇合，世界的联系在这七个人身上体现了出来。一种隐藏于导演心中的对神秘力量的探求以及理性地寻找在这些精心结构的布局中展示得天衣无缝。结构上的紧密联系昭示出整个世界范围内的共同感应，体现出宿命的哲学来源。
关于人的存在是又一命题。茱丽生活在一种消极的状态中，她内心渴望接触并容纳，但实际上她却是对周围一切都冷漠至及，自己也生活在孤独与空虚之中；卡罗尔和多敏妮在彼此的孤寂里享受着时光，但是能得到的却是空泛与无聊，在新的生活中受尽了煎熬，精神上得不到半点满足；瓦伦蒂娜只是对着自己生活着，她的存在仍是孤立的，无助的，老法官则是孤僻自我的极端，他以自己的方式与外界沟通，可这种方式只存在于他自己的想象当中。面对三部电影里同样出现的扔玻璃瓶的老太太，他们的反应是不同的。茱丽根本就没有在意，她漠然地对待周围的一切，在她的世界里，只有自我的存在；卡罗尔只是轻轻地一笑，他的情感是虚无的，和茱丽一样，他对待与之无关的事物仅仅是一种漠视、甚至是轻视；这一切的问题在《红色》中得到了解决，瓦伦蒂娜帮助了老太太，从而用爱的行为拯救了之前那一个个失落无助的灵魂，人的情感力量由于彼此的宽容和理解，被激发了出来，博爱的力量也让三部电影里的几位主要人物在风浪过后仍幸存了下来，导演试图用《红色》的这个结尾阐释爱的目的，好象是上天与大地之间所产生的源于这种爱的感动而拯救了这些行将破灭的灵魂。正如基耶斯洛夫斯基自己所言，在所有人都经历了苦难的洗礼后，方体会到生的伟大与成功的喜悦。他用他自己的最后一部电影点出了这一点，并以救赎的方式提醒我们，不要丧失我们身体内最宝贵的东西，不要漠然视之，当我们需要的时候，最强大的原动力是来自于我们体内的这股力量。
然而，我们所看到的这些并不只是导演的一味煽情，不只是他的一点技术手法上的直观表现，而是他对待生命过程及生存状态的独立思考。基耶斯洛夫斯基并不是仅仅表现出人状态的最终结果，不是宣扬什么所谓的积极价值或是所谓的自由、平等与博爱。他从人的本质及社会的本质入手，去从细微的情感、动作和表情中找到突破口，从人最基本的知觉体验中寻找到生存的涵义，他在观察，每每一个细节，就能引发出人所共知却并不在意的东西。如《蓝色》中茱丽浸入水中的那块糖，《白色》中隐约射在电话亭玻璃上的白光，《红色》里微微颤动的帆布，无不准确而细致地刻画出人物的性格与周围世界的联系。如此深邃仔细地观察周围事物，如此入木三分地表现出来，基耶斯洛夫斯基已经超越了一般艺术家或是思想家所能达到的高度，他是凌驾于平面文化之上进行着独立深入的思考，并以最为直接和有力的方式把一切精辟地通过形象化的影象表现出来。电影虽然本质上还是简单的媒介工具，但在他的调度之下，电影的意义已经大大超出了这一局限范围，影象所包涵的空间蕴意已不仅仅是镜头本身，透过镜像，我们可以进入其思想领域中，进行自我的再度创造和领悟，这也可以看作是电影作者的最高境界了。可以毫不含糊地说，基耶斯洛夫斯基的前人，诸如伯格曼、塔尔科夫斯基等是在电影文本之内找寻价值的体现，但他们还没有打破电影自身的局限，这也使得伯格曼不得不去从事他所衷爱并被其认为是最佳表现形式的戏剧。基耶斯洛夫斯基虽然并没有超出镜头的范围，但他通过自身的努力以及自己对世界的不懈观察，拓展了银幕的表现力，强化了银幕影象与个人哲思、文字等领域的联系，并最终还原到电影表现手段之中，创造出了一个异常丰富的世界。
蓝：
导演：
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski
编剧：
阿格涅丝卡·霍兰 Agnieszka Holland ....story 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski ....also story 克日什托夫·皮尔斯维奇 Krzysztof Piesiewicz ....also story Slawomir Idziak ....story Edward Zebrowski ....story
主演：
朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche ....Julie Vignon (de Courcy) 贝努特·里格恩特 Benoît Régent ....Olivier Philippe Volter ....Estate Agent
影片类型：
剧情/音乐
片长：
100 分钟
国家/地区：
法国/英国/波兰/瑞士
对白语言：
法语/波兰语/罗马尼亚语
色彩：
彩色
幅面：
35毫米遮幅宽银幕系统
混音：
Dolby SR
级别：
Argentina:13 / Australia:M / UK:15 / Finland:K-12 / Sweden:11 / France:U / Iceland:L / Spain:13 / USA:R / Chile:14 / Canada:14 / Germany:12 / South Korea:18 / Netherlands:AL / Singapore:M18 / Hong Kong:IIA
摄制格式：
35 mm .....(Kodak)
洗印格式：
35 mm
胶片长度：
2700 m(Finland) (1994)
白：
导演：
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski
编剧：
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski克日什托夫·皮尔斯维奇 Krzysztof Piesiewicz
主演：
泽比纽·扎马洲斯基 Zbigniew Zamachowski....Karol Karol朱丽·德尔比 Julie Delpy....DominiqueJanusz Gajos....Mikolaj更多>>
影片类型：
剧情/喜剧
片长：
91 min
国家/地区：
法国/英国/波兰/瑞士
对白语言：
英语/法语/波兰语
色彩：
彩色
幅面：
35毫米遮幅宽银幕系统
混音：
Dolby SR
级别：
Argentina:13/Australia:M/UK:15/Finland:K-12/Sweden:11/USA:R/Spain:18/Chile:14/Canada:14/Germany:12/South Korea:18/Iceland:12/Singapore:M18/Hong Kong:IIA
摄制格式：
35 mm
洗印格式：
35 mm
红：
主演：
伊莲娜·雅各布 Irène Jacob....Valentine Dussaut (as Irene Jacob)简-路易斯·特林提格南特 Jean-Louis Trintignant....Le jugeFrédérique Feder....Karin (as Frederique Feder)更多>>
影片类型：
剧情
片长：
99 min
国家/地区：
法国 / 波兰 / 瑞士
对白语言：
法语
色彩：
彩色
幅面：
35毫米遮幅宽银幕系统
混音：
Dolby
级别：
Australia:M / UK:15 / Finland:K-12 / Sweden:11 / USA:R / Spain:T / Chile:14 / Canada:14 / South Korea:18 / Argentina:16 / Germany:6 / Netherlands:AL / Singapore:M18 / Hong Kong:IIA / Norway:10
摄制格式：
35 mm
洗印格式：
35 mm
法籍波兰电影大师克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
是我最喜欢的导演，是按顺序看着三部片子的，实在是很棒，《蓝》给我的感觉就是冷静，比诺什的表演一向都是很沉着，这部片子尤其是得
《白》是在强调一种平等，男女之间，我倒很喜欢那个帮助他回国的人
《红》是我个人觉得最出色的电影（到目前为止），红在法国国旗中象征博爱，这部电影真叫我说，我也说不出它在说什么，一只狗，女大学生，退休法官，喜欢他们两每一次对话，超精彩，伊琳雅各布不是绝色美女。但很有味道，很适合这个角色，他们之间很微妙的感情，就像老法官说的：你可能是我生命中遇到的那个女人，还有老法官对她救狗的质问，很简单的作品，但绝对是无法超越
还有《十诫》和《维洛尼卡的双重生命》（也是伊琳雅各布主演）
可惜我买不到碟，在网上也下不了，期待哪一天能看到