定义回文，也称为“回纹”、“回环”。它是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。
回文词是按一定规则将字词排列成文，回环往复都能诵读的词。这种词的形式多变，读法各异。
与回文诗相比，回文词出现较晚，是在北宋时初见。而且与回文诗相比，回文词的创作也更加困难，因为词多是长短句，不如诗名式整齐、规律单一。
词例1、单句回文式
如《菩萨蛮》回文是一句一回，即同句反复，相对教容易，是回文词中作品数量比较多的一种。苏轼的《菩萨蛮》题为《闲情》，词云：
落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。
梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞人问便邮。
朱熹有两首《菩萨蛮》回文，其一题作《呈秀野》：
晚红飞尽春寒浅，浅寒春尽飞红晚。尊酒绿阴繁，繁阴绿酒尊。
老仙诗句好，好句诗仙老。长恨送年芳，芳年送恨长。
2、上下片回文式
《西江月》回文是上下片互回，因为第三句是七言，所以倒读时出现句式变化。下引苏轼回文词《西江月》题为《咏梅》：
马趁香微路远，纱笼月淡烟斜。渡波清彻映妍华，倒绿枝寒凤挂。
挂凤寒枝绿倒，华妍映彻清波。渡斜烟淡月笼纱。远路微香趁马。
黄庭坚的《西江月》回文题为《用僧惠洪韵》，词云：
细细风轻撼竹，迟迟日暖开花。香帏深卧醉人家，媚语娇声娅姹。
姹娅声娇语媚，家人醉卧深帏。香花开暖日迟迟，竹撼轻风细细。
《阮郎归》回文又是另一种格式，从梅窗所作的《阮郎归》回文《元夕》便可看出，词云：
皇州新景媚晴春，春晴媚景新。万家明月醉风清，清风醉月明。
人游乐，乐游人，游人乐太平。御楼神圣喜都民，民都喜圣神。
3、全词回文式
《虞美人》回文是从词的最后一字倒读，句式韵脚全变，创作难度较大，这首《虞美人 寄情》是宋代王齐愈创作的：
黄金柳嫩摇丝软，永日堂空掩。
卷帘飞燕未归来，客去醉眠欹枕、殢残杯。
眉山浅拂青螺黛，整整垂又带。
水沉香熨窄衫轻，莹玉碧溪春溜、眼波横。
从末字倒读为：
横波眼溜春溪碧，玉莹轻衫窄。
熨香沉水带双垂，整整黛螺青拂、浅山眉。
杯残殢枕欹眠醉，去客来归未？
燕飞帘卷掩空堂，日永轻丝摇嫩、柳金黄。
《十六字令》回文，古人未见有作，今人王远甫有两首：
烟，圹满柳丝碧映船，涟漪静，霭浮遮远天。
风，江曲漾波隔岸枫，丛芦隐，明月随钓蓬。
倒读：
天，远遮浮霭静漪涟，船映碧，丝柳满圹烟。
蓬，钓随月明隐芦丛，枫岸隔，波漾曲江风。
4、综合式回文
《浣溪沙》回文有不同回法，清人董元恺《春闺回文》由末字倒读，与回文诗相同，词云：
莺语听残春院晴，屏云倚共晚寒凝。黛痕愁入远峰青。
庭满落花香寂寂，声和玉漏夜清清。轻红拂梦晓来醒。
而毛奇龄的《和任二王甫回环韵》，其读法为句子不动，同句倒读而成另一首词，称为“回环韵”。词云：
阴柳垂庭山枕斜，禽鸣自上槛边花。深屏午梦隔窗纱。
瓮启冰牙蛆泻酒，襟披雪眼蟹潆茶。临妆晚扫淡黄鸦。
倒读：
斜枕山庭垂柳阴，花边槛上自鸣禽。纱窗隔梦午屏深?
酒泻蛆牙冰启瓮，茶潆蟹眼雪披襟。鸦黄淡扫晚妆临。
5、异体式回文
清代的董以宁所作的这首《雪江晴月》，顺读时为《卜算子》，倒读时，平仄韵脚改变，则成了《巫山一段云》，可谓奇巧。顺读词云：
明月淡飞琼，阴云薄中酒。收尽盈盈舞絮飘，点点轻鸥咒。
晴浦晚风寒，青山玉骨瘦。回看亭亭雪映窗，淡淡烟垂岫。
倒读：
岫垂烟淡淡，窗映雪亭亭。看回瘦骨玉山青，寒风晚浦晴。
咒鸥轻点点，飘絮舞盈盈。尽收酒中薄云阴，琼飞淡月明。
最为奇巧的是清代女诗人张芬的《虞美人》，题为《寄怀素窗陈妹》，顺读为词，倒读是一首七言律诗。顺读词云：
秋声几阵连飞雁，梦断随肠断。
欲将愁怨赋歌诗，叠叠竹梧移影、月迟迟。
楼高倚望长离别，叶落寒阴结。
冷风留得未残灯，静夜幽庭小掩、半窗明。
倒读诗云：
明窗半掩小庭幽，夜静灯残未得留。
风冷结阴寒落叶，别离长望倚高楼。
迟迟月影移梧竹，叠叠诗歌赋怨愁。
将欲断肠随断梦，雁飞连阵几声秋。
附录回文词始见北宋，这与宋词创作繁荣有关系。元明回文词极少。此后清词继起，回文词可宋代匹敌。
据资料现存的回文词有以下几种形式：一、上片下片都随句反复；二、同一词调由末尾倒读，其中
有的是下片为上片的倒读，有的是全篇从末尾倒读，倒读时，有的句式不变，有的句式改变；三、
借读回文：次句从前一句中借用几个字，回读成句；四、倒读后成为另一词调；五、倒读成为诗
（也有诗改为词的）；六、回环韵：上下片按同一词调同句倒读，成为另一首词。
菩萨蛮 · 夏景 [宋]·苏 轼
火云凝汗挥珠颗，颗珠挥汗凝云火。琼暖碧纱轻，轻纱碧暖琼。
晕腮嫌枕印，印枕嫌腮晕。闲照晚残妆，妆残晚照闲。
这首词采取就句回文形式，将四句化成八句，构成全篇。
西江月·泛湖 [宋]·苏 轼
雨过轻风弄柳，湖东映日春烟。晴芜平水远连天，隐隐飞翻舞燕。
燕飞翻飞隐隐，天连远水平芜。晴烟春日映东湖，柳弄风轻过雨。
这首词描写泛舟湖上所见春景。其上下片互为回文，意义相仿，但因景物出现次序不同，意态便有
分别。上片写雨后初晴，下片则为因晴转雨，全词表现出晴雨之间的反复变化，同时也暗示了泛湖
人的悠然心境。
菩萨蛮·合欢迎送 [明]·卓人月
春宵半吐蟾痕碧，斜窥愁脸如相忆。空捻两三弦，朱扉寂寂然。
依期郎践约，悄步人疑鹤。小舒轻雾纱，收袂蘸红霞。
倒读：霞红蘸袂收纱雾，轻舒小鹤疑人步。悄约践郎期，依然寂寂扉。
朱弦三两捻，空忆相如脸。愁窥斜碧痕，蟾吐半宵春。
这首词，不仅难度高，而且用意巧。它正读是写等候、迎接情郎；反读时迎接之意转成送别，等候
的情景便成了别离后的寂寥景况。
回文词《虞美人》改回文七律诗
时来冷雨秋凉峭，醒梦诗怀绕。月明辞泪怨愁情，夜寂，断魂归恨客心惊。
枝疏落叶枯残日，雁唳驰风疾。苦声悲笛暮船征，远岸，露堤幽树玉蝉鸣。
回文七律
时来冷雨秋凉峭，醒梦诗怀绕月明。辞泪怨愁情夜寂，断魂归恨客心惊。
枝疏落叶枯残日，雁唳驰风疾苦声。悲笛暮船征远岸，露堤幽树玉蝉鸣。
