奥博利·比亚兹莱，出生于布莱顿，幼年就表现出艺术天分，虽然他的生命只有短短的26年，却没有一个作黑白画的插图画界或得比它更高的声誉。但他并未受过正规艺术教育。他首次的大型插图工作是为《阿瑟之死》配图。比亚兹莱的插图充满了天鹅、精灵、骑士等与故事没有直接关系的奇幻细节。
1893年2月， 王尔德的剧本《莎乐美》法文版在巴黎和伦敦同时出版，初出茅庐的比亚兹莱在阅读了王尔德的剧本《莎乐美》之后突发灵感，主动创作了一幅(左图)表现莎乐美捧着施洗约翰的头颅，亲吻他的嘴唇的插图,发表在《画室》杂志的创刊号上。这幅插图引起了王尔德和著名的出版商莱恩的注意，莱恩于是决定出版《莎乐美》的英文版，由比亚兹莱画插图，这是比亚兹莱事业中的又一个转折点,因为它把他的名字和一个著名的作家以及一个有声誉的出版商联系了起来。它表现的是莎乐美在约翰反复的拒绝她的爱，并对她毫无理由的轻蔑之后，让希律王砍下了他的头，然后吻了他的嘴唇。这幅画使比亚兹莱一举成名。
《戏剧高潮》是比亚兹莱于1894年为他1893年为《莎乐美》所配的图创作的再版画，由于“工作室”杂志拥有比亚兹莱1893年那张画的版权，比亚兹莱只好为《莎乐美》1894年版重画一幅。这幅作品技法更加成熟，虽然失去了早年笔下“致命女人”的危险和威胁，但构图和线条更加简明耐看，不会因太多的细节而引起我们的疲惫，反而使观者更能投入形式的美中去。比亚兹莱放弃了早年那种拉长的尺寸，而采取了一种更适合书页的尺寸。其中东方，特别是浮世绘的影响已化入内部，比如斜角的构图，深色底边以及那永远萦绕的中国龙鳞的变形。 这表明比亚兹莱的风格有发生了变化，原作的人物头发上带有丝丝的绒毛，这在新作中消失了(在莎乐美的头部变成雾化黑点)，黑白色块的使用形成强烈的对比，弯曲的线条极富装饰性，尤为重要的是莎乐美的表情和王尔德的剧作非常吻合——她们都具有恶魔般的美，这正是王尔德等颓废主义者所喜爱的，后来比亚兹莱应邀在作品上着上颓废主义者都喜欢的绿色。
