著名作家、西安市文联副主席
叶广苓，女，1948年10月生于北京市，满族，祖姓叶赫那拉，中共党员（自述：我是隆裕皇后的亲侄女，慈禧太后的亲侄孙女，作品《采桑子》的后记中提及：叶赫那拉是一个庞大而辉煌的姓氏，以出皇后而著名，从高皇帝努尔哈赤的孝慈高皇后到景皇帝光绪的孝定景皇后，叶赫那拉氏中先后有五位姑奶奶入主过中宫，至于嫔、妃之类就更不在话下了——辛亥革命后，这个家族才简姓叶）；中学就读于北京女一中，后考入北京七二一护校，1968年分配来西安，在黄河厂卫生科任护士。1983年调入《陕西工人报》社，任副刊部主任，同年进入中国人民大学新闻专业函授部学习，1990年至1992年，在日本千叶大学法经学部学习。1995年调入西安市文联，在创作研究室任专业作家。
现为中国作家协会会员，陕西省作家协会理事，西安市文化艺术联合会副主席，西安作家协会副主席，西安市政协委员。
作品概况1980年从事文学创作以来，先后创作、翻译作品三百多万字，其中有长篇小说《乾清门内》、《战争孤儿》、《注意熊出没》、《没有日记的罗敷河》等；中篇小说《祖坟》、《黄连厚朴》、《狗熊淑娟》等；短篇小说《本是同根生》等；出版有小说集《风也萧萧，雨也萧萧》；散文集《景福阁的月》等；另外还创作了大量影视作品，例如北京电视台拍摄的三十集电视连续剧《家族》，西安电影制片厂拍摄的电影《红灯停绿灯行》（根据她的短篇小说《学车轶事》改编)、北京电影制片厂拍摄的《黄连厚朴》等。叶广芩在日本期间，用外语创作的散文也曾刊登在国外的报刊上，其中《太阳的故乡》获日中文化交流“读书奖”。
相关评价叶广芩自从事专业创作以来，创作呈现出成熟的喷发态势，其近期作品每一篇均多次被《小说月报》、《小说选刊》、《中华文学选刊》和《新华文摘》转载，被评论界喻为“叶广芩现象”而受到关注。国内一些著名评论家如王蒙、雷达、李国文、严家炎、张炯及陕西评论家王愚、李星、畅广元、田长山等都对她的近期作品有过评论，认为她的作品写中国的历史和文化“韵味浓冽，人生体验深透”，“娴熟的叙事，渊博的学识，高远的情思，洗练的文字，融合为一幅大手笔。 ”叶广芩的作品在国外也产生了一定影响，日本文学评论家秋野修二在《中国文学的改革开放》一书中，多次提到叶广芩的作品，特别谈到有关中日关系的作品，说这些作品“选取了一个危险的题材，通篇贯穿着对这一历史细部的再检讨，以及向旧有价值观挑战的大胆尝试，能从中听到时代深处的声音。”
总的来说，叶广苓的小说可以分为三大类型：家世；下乡；游学。三大类型分别集中于三大地域：北京、西北、日本。三大类型中以家世写得最好。《采桑子》以纳兰性德的《采桑子》词句为篇章。一句一篇，六篇珠玑相连，一气贯之。篇以词显，词以篇彰。纳兰容若《采桑子》中感于人世无常的百无聊赖在这里豁然荡开来，一时悲凉之雾遍布红尘——嗟尔宇宙之大，四顾惟见茫茫。犹如苍凉古战场上一声寥落的马嘶，四野回荡、余音袅袅却终落得无迹可寻、不知所终。难怪作者六篇写就仍缀上一篇“曲罢一声长叹”以做终章。看来总有太多不尽之意寄于言外，总是言有尽而意无穷，非人力可尽为也！《采桑子》之后在“家世”这一类型中，叶广苓今近年又写了《逍遥津》、《盗御马》、《豆汁记》、《状元媒》等。除《逍遥津》仍承袭了《采桑子》的气质外，其余几篇气质上都一洗秋气颇见春情。单就《状元媒》来说，故事仍是悲情的故事，小说写来却一扫《采桑子》里世事无常的云遮烟霾。犹如一幅氤氲淡然的水墨山水，悲凉之雾淡墨般若有若无地晕染开来，前头的山水却颇见日光朗照下的欣然之色。而且不惟欣然，这欣然里还透着活泼、透着明达。在这活泼、明达里，悲伤的故事竟也透着俏皮，可怜的人儿竟也满溢着可爱。作者似乎一下子回过了味儿来，转头一看之前对苦痛的执拗竟不禁哑然失笑。可也只有作者明白，这哑然一笑里笑尽了多少辛酸与血泪。
获奖情况作品在全国曾多次获奖，她的小说《祖坟》、《黄连厚朴》获中国作协《小说选刊》优秀中篇小说奖；《本是同根生》获陕西省作协“双五”文学奖和人民文学出版社《中华文学选刊》首届优秀作品奖；中篇小说《风》获西安文联第五届优秀文学奖；中篇小说“狗熊淑娟”获湖北武汉文联《芳草》杂志一等奖；散文《我的女儿在深山》、《一个日本老太太的北京情结》等分别获省级以上刊物一等奖。
叶广苓1995年被西安市文联评为“市优秀女作家”；1996年被选为中国作协五届代表大会代表；1996年被市文联评为先进共产党员；1998年被省文联授予“德艺双馨”称号，享受国务院颁发的“有特殊贡献专家”称号。
小说《采桑子》简介
这是一部讲述民国以来满族贵胄后裔生活的长篇小说，是一幅描摹人物命运、充满文化意蕴的斑斓画卷，是一曲直面沧桑、感喟人生的无尽挽歌。
清已降，大宅门儿里的满人四散，金家十四个兄妹及亲友各奔西东：长子反叛皇族当了军统，长女为票戏而痴迷；次子因萧墙之祸自尽，次女追求自由婚姻被逐家门……一个世家的衰落，一群子弟的遭际，形象地展现了近百年间中国历史的风云、社会生活的变造与传统文化的嬗变，令人思绪绵绵。
“采桑子”本为词牌，此书名借用之。满族著名词人纳兰性德所著《采桑子·谁翻乐府凄凉曲》，曾被梁启超先生赞为“时代哀音”，称其“眼界大而感慨深”，此书亦然。写没落而不颓放，叹沧桑终能释怀，娓娓道来，不瘟不躁，实有大家遗风。其“京味”，较之一般“京味小说”更为浓郁、醇厚，是从生活深层涌流出来的上层老北京的情趣与意蕴，具有独特的艺术魅力。
小说选段
我老想跟谁说说我大姐金舜锦的故事，却又总是犹豫，毕竟这是个很陈旧、很一般、很平淡又很不值得一提的故事，让人觉得除了老生常谈的重复以外似并没有什么新意。现在之所以把这个引不起别人兴趣的话题贸然提起，我知道，我不道出，她的故事便永无人再知道，连她那划过夜空的刹那灿烂，也将随着岁月的流失逝于记忆的沉沉黑暗———她走得远了，太远了。
现今年长的老北京人当中，或许还有人能记得1943年夏末秋初的那次很轰动的名媛京剧义演，或许还记得演程派青衣的金舜锦，记得那个美妙动人的女子。彼时，金舜锦以其精湛的表演赢得了观众，当时报上登了她的大照片，电台请她去清唱，总之，她非常的有名，非常的红火，成为票友界一时的骄傲。而对金舜锦以后的情况知之者就甚少了，一代名票，有始无终，难免让人觉得缺憾，让人觉得不完美，不满足。出于手足之情，我有责任将她的结局道出，以给喜爱过她的人们一个完整。她无儿无女，没有后人，她有过短暂的辉煌，有过属于她自己的充实。她追求过，奋斗过，也失望过，倘若活在今天，她应该是一个造诣精深的艺术家，一个慈祥善良的老祖母。中国戏曲舞台上应该有她亮丽的一笔，金氏大家族里应该有她的一席之地。但是什么也没有。没有。动人的音律已经散尽，六合之内再无处寻觅，留给我们的只有空白。
她是我的亲姐姐，虽然我们非一母所生，虽然我们年龄的差距太大，大得我们在金家只是擦肩而过，但那血脉终究是连着的，拆也拆不开。
在金家偶然的一次腾房过程中，我从厢房拾到了一本残旧的戏本，是一出老旧的《锁麟囊》。七哥舜铨说，这是大格格的东西，烧了吧，她在那边说不定还有用。我则有些舍不得，将这个发黄的已被蠹虫侵蚀大半的戏本拿到窗前细看，发现里面不少地方都做了圈点记号，标了工尺。从那娟秀的一丝不苟的小楷可以推出这当是大格格的手迹，近六十年前的手迹。
书上手痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。
翻看中，一股清香飘来，说不清是来自窗外还是来自书中。抬头望，窗下几棵榆叶梅花瓣已经凋落，海棠的新绿已经泛起，蜜蜂的嗡嗡声中让人的心臆间荡起一股淡淡的思念。故乡忆梅事，古乐府翻新乐府，乐府翻开，那凄凉之曲娓娓溢出，红雨纷飞中袅袅婷婷走来了韶秀哀婉的金家大格格金舜锦。
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