长台关楚墓编钟（chang tai guan chu mu bian zhong）
我国第一颗人造地球卫星上天时，悠扬悦耳的《东方红》乐曲声，随着卫星周游世界、响彻太空。你可知道，这美妙动听的乐曲声是什么乐器演奏的呢？它不是别的，正是1957年河南省原信阳县（今平桥区）长台关楚墓出土的一套青铜编钟演奏录制的。实物现存北京故宫博物院。编钟是我国古代重要乐器，“堂下之乐，以钟为重”。每逢征战、宴享、朝聘、祭祀，都要演奏编钟。长台关出土的编钟共13枚，由大至小，井然有序，骈列为一架。钟的造型庄重古仆，纹饰精致细密。特别令人惊叹的是这套编钟的完好程度。它们埋藏在地下已经两千多年了，不仅没有伤痕，而且连细小的腐蚀锈片也找不到。表面上一层薄薄的黑灰色氧化层也掩盖不住下面金黄色铜质的光泽。最大的一枚编钟重4360克，身高23.6厘米、钮高6.6厘米、通高30.2厘米。铣间17厘米、鼓间12.9厘米、舞为15.2×11.4厘米。据当年中央音乐学院民族音乐研究所用闪光测音机测量的结果，认为这套编钟音阶准确，有一定的音律。
1980年2月，中国科学院声学研究所采用现代技术手段，对这套编钟又进行了多方面的声学物理测量，不仅发现编钟的制作、性能符合现代科学原理，而且通过对编钟振动方式的测量，证明每口钟能发两个音。敲击钟体隧部，钟发出一个音；敲击钟体鼓部，另发一个音。这两个音符合乐律要求，频率差别是有规律的，显然是古人有目的设计制作出来的。
古代编钟用什么方法来校正音高呢？从这套编钟上可以清楚地看到：在钟身和舞部都有人工剔凿的槽，有的透空，有的不透空。心灵手巧的工匠们就是利用剔槽的多少、部位的高低、透空不透空来编排音律，铸造出如此精美的乐器。有几个钟的剔槽，可以清楚地看到槽旁有高起的界线，略呈“井”字形。这说明早在铸钟造范时，已经事先规定了剔槽的部位。编钟铸造出来后，还要经过人工磨锉加工，使之符合音律。研究这些磨锉痕迹，科研人员发现古代造钟人为了做到一口钟能发两个音，调音时在两种振动方式的节线部位，都锉掉一些铜。这说明，我们的祖先在两千多年前就从经验上知道利用现代声学理论中的“振动方式”和“节线”原理了。科研人员还发现，这套编钟的音调都和现在的国际音标接近。它们的发音频率与国际音标的规定相比，只差百分之二左右。13枚编钟中每枚钟的两个音的频率差别，大都是1比1.2左右，用现代音乐术语讲，即相差半音。所以，可以用这套编钟来演奏现代音乐作品。
在最大的1枚编钟上刻有铭文，共12字。郭沫若考释为：“佳（惟）■■屈■晋人，救戎于楚竞（境）。”钟铭所述，当是春秋鲁昭公十七年（公元前525年）晋灭陆浑戎之役。故宫博物院顾铁符先生考证这段铭文内容，是鲁哀公四年（公元前491年）楚国灭戎蛮子赤而引起的楚晋纠纷。他认为铭文中的“目反”是编钟的主人，也是楚墓的主人。“目反”氏就是荆氏，是楚国的公族。荆就是《左传》中所说的楚国左司马目反。因此，出土这套编钟的长台关楚墓的年代，应是战国时期，距今约两千多年。后来，在河南省固始县、淅川县和湖北随县又陆续出土了3套青铜编钟，无论在数量上或质量上都超过了信阳县长台关出土的青铜编钟。这是文物考古工作的重大收获，为研究我国音乐史和古代炼铜铸造工艺，提供了更为丰富的实物资料。
