基本信息
中文片名
飓风营救
原片名
Taken
更多中文片名
劫持
劫持惊魂
影片类型
惊悚 / 动作
片长
93分钟
国家/地区
法国
对白语言
英语 法语
色彩
彩色
MPAA评级
Rated PG-13 for intense sequences of violence, disturbing thematic material, sexual content, some drug references and language.
级别
Netherlands:12 / USA:PG-13 / Australia:MA / South Korea:18
演职员表
导演 Director
皮埃尔·莫瑞尔 Pierre Morel
编剧 Writer
吕克·贝松Luc Besson .....(written by)
罗伯特·凯门 Robert Mark Kamen .....(written by)
演员 Actor
连姆·尼森Liam Neeson .....Bryan
玛姬·格蕾斯Maggie Grace .....Kim
Goran Kostic .....Gregor
Christy Reese .....Paper Clerk
Don Abernathy .....Airport traveler (uncredited)
法米克·詹森Famke Janssen
霍莉·凡妮丝 Holly Valance .....Diva
凯蒂·卡西迪 Katie Cassidy .....Amanda
Olivier Rabourdin .....Jean Claude
Radivoje Bukvic .....Anton
勒兰德·奥瑟 Leland Orser .....Sam
安纳托·陶布曼 Anatole Taubman .....Dardan
Olivier Vitrant
David Warshofsky .....Bernie
山德·贝克利 Xander Berkeley .....Stuart
强·格瑞斯 Jon Gries .....Casey
制作人 Produced by
吕克·贝松 Luc Besson .....producer
Didier Hoarau .....executive producer
Pierre-Ange Le Pogam .....producer
India Osborne .....producer
Michael Mandaville .....line producer
Jérôme Lateur .....executive producer
原创音乐 Original Music
Nathaniel Mechaly
摄影 Cinematography
Michel Abramowicz
剪辑 Film Editing
Frédéric Thoraval
选角导演 Casting
Ferne Cassel
Nathalie Cheron
艺术指导 Production Designer
Hugues Tissandier
美术设计 Art Direction by
Nanci Roberts .....(Los Angeles unit)
服装设计 Costume Design by
Pamela Lee Incardona
视觉特效 Visual Effects Supervisor
Roxane Fechner
副导演/助理导演 Assistant Director
Craig Borden .....first assistant director
Deborah Chung .....second second assistant director
Heather I. Denton .....second assistant director
Marion Angebaud .....additional assistant director
Mathilde Cavillan .....second assistant director
Guillaume Morand .....third assistant director
Fabien Vergez .....first assistant director
制作发行
幅面
35毫米胶片变形宽银幕
混音
DTS 杜比数码环绕声
制作成本
�0,000,000/estimated
摄制格式
35 mm
洗印格式
35 mm .....(anamorphic)
制作公司
欧罗巴电影公司 Europa Corp. [法国]
Twentieth Century-Fox Productions Ltd. [英国]
20世纪福克斯电影公司Twentieth Century-Fox Film Corporation [美国]
发行公司
EuropaCorp. Distribution [法国] ..... (2008) (France) (theatrical)/(2008) (worldwide) (all media)
20世纪福克斯电影公司 Twentieth Century-Fox Film Corporation [美国] ..... (2008) (USA) (theatrical)/(2008) (worldwide) (all media)
Independent Films [荷兰] ..... (2008) (Netherlands) (theatrical)
其它公司
Chapman and Leonard Studio Equipment ..... cranes/remote camera systems/dollies
Les Audis de Vanves ..... sound post-production (ADR)
中国引进发行
中国电影集团公司
上映日期
法国
France
2008年2月27日
以色列
Israel
2008年3月6日
荷兰
Netherlands
2008年4月3日
韩国
South Korea
2008年4月10日
中国
China
2008年4月11日
芬兰
Finland
2008年5月23日
美国
USA
2008年9月19日
剧情介绍已退役的国家特工布赖恩一心想做一名称职的父亲，弥补过去对女儿肯姆所失去的父爱。看着前妻与女儿现已与他人重新组建了美满的家庭，布赖恩深深陷入了自责中。他为了满足女儿当歌星的愿望，特意购买了KTV机器作为生日礼物送给女儿，并接下保护著名女歌星的任务。在任务中，布赖恩在突发事件中表现突出，得到了女歌星的感谢，布赖恩于是请求女歌星指导女儿。
刚满17岁的女儿肯姆执意要与朋友19岁的阿曼达去巴黎度假，看着女儿第一次离开父母，布赖恩心中忐忑不安。就在肯姆与同伴抵达巴黎寓所后，一伙绑匪冲进房间将二人劫持。通过前特工搭档的帮助，布莱恩查出这是一伙以贩毒与组织卖淫为主的犯罪集团，其背后势力异常庞大。布赖恩只有96小时的时间救出女儿！
事发第二天，布赖恩赶到女儿在巴黎出事的寓所，在残破的手机卡里查到肯姆抵达巴黎飞机场后曾遇到一名叫彼特的男子，原来彼特就是这伙犯罪集团专门派来引诱并跟踪未成年少女的托儿。布赖恩发现彼特后穷追不舍，致使彼特在匆忙逃跑中意外身亡，线索中断。营救之路危险重重深不见底。布赖恩找到了老朋友--目前就任于法国国家安全局的简，从简提供的线索中，布赖恩找到了这伙犯罪集团的老窝。几经冒险打探后得知肯姆已被卖予他人。布赖恩看到深陷毒品侵害而被迫卖淫的少女们，越发觉得女儿肯姆凶多吉少。但就在此时，简因为怕布赖恩引起过大事件，派人跟踪他。布赖恩稳住简，几经周折，终于得知肯姆被卖的地点。但此时肯姆已被卖出，布赖恩也被抓住。然而，布赖恩设法逃出，并杀死组织女性拍卖的负责人，追上买家。一番殊死较量后，特工布赖恩救出了女儿，并得到了女儿的原谅，父女之情重新建立。布赖恩陪伴女儿拜访女歌星，踏上星途之路。
导演访谈
问：在您着手开拍《飓风营救》这部片子时，从您指挥的场景来看，什么是您认为最重要的一环？
答：在《飓风营救》一片中，出现的是更多的直接达到最有效的目的的动作效果，这与影片主人公背景后面所从事的工作相关联。所以观众看到的是布莱恩灵活自如的扫除所有障碍。
问：什么才称得上是动作场面？
答：我们为廉姆·尼森安排了大量的排练，因为我想要他尽最大可能的完成影片的动作。当然，我们不会让他从桥上跳下或者撞车，但是他有大量的打斗镜头，所以需要花费大量的时间去演练。这对他来说是非常严格苛刻的。因为我并不想让动作在画面中体现的速度过快。事实上廉姆也真的在学习博斗中变得强悍了。
问：我们注意到在可怕的酷刑现场中他内心的挣扎。您是如何驾驭这场戏的呢？
答：事实上，现场真的是非常紧张恐怖。在影片中，布赖恩发现他女儿的好朋友被注射过量药物致死后，他开始思考。他了解到事情最黑暗的一面，作为父亲的本能扫除了他任何的顾虑和压抑。因此, 我认为那场戏让他失去了理智。
问：以你的经验而论，廉姆·尼森因他的工作而成为人们关注的焦点吗?
答：廉姆已经完全成为关注的焦点。我们曾经为他封闭现场，他不喜欢工作时被一些“狂热”的行为打扰。这会让他很难进入角色。我们无法想像其它人来饰演这个角色。廉姆的个性和自身条件非常适合这个角色——1.95公尺的身高，同时又非常的敏感。当你见到他的时候，你决对不会认为他是好战分子，但是你能感受到他冷酷外表面下的某种潜能。
问：玛琪·格雷斯在电视剧中的表演经验让她日益光彩夺目吗？
答：玛琪特别专业。她对待工作认真，并能迅速的将自己融入工作中，在第一时间逞现出色的表演。她知道如何去演戏，如何面对不同事物表达什么样的情绪。她已经是一个经验丰富的表演老手了。
问：当你要开枪时，以您曾经作为摄影导演的经验是如何表现该动作的?
答：这个问题你应该问米歇尔艾布拉姆沃滋，他才是这部电影的摄影导演。其实很明显我们之间的手法会有些碰撞，因为我从来没有完全放弃这项工作。当我在执导影片时我仍然手控摄影机。但如果我同时又是导演又是摄影，这就会变得有些难以处理。以米歇尔所积累的摄影经验来看，我对他的能力完全有信心，而且我们对我想要表达开枪时表现出的神情作过长时间的讨论。
问：你要表达的是哪一个城市的特点？
答：我并不想把巴黎这个有“化妆品”之都的特色版本程式化。我想要表达巴黎的真实一面。
问：这对所有夜间拍摄的场景是相当不容易的吧？
答：许多夜间场景我们是通过数码相机拍摄的，这样会更感光一些。比如在用35毫米胶片拍摄追击时闪过的建筑物，因为数码相机拿捏的不好会让画面变得粗糙，无法展现当时一些跳动的镜头。
问：你认为是迈克尔·曼的电影《借刀杀人》开辟了夜间用数字表达镜头的方式吗？
答：是的。
问：在《飓风营救》中，你镜头下的巴黎有大家所熟悉的地点场景和许多生活中看到的建筑。当你拍摄这些时你是在找寻些什么吗？
答：我采用了一种巴黎风景明信片的视角，而不是用人们所常见到的艾菲尔铁塔等这些标准的建筑物为背景。所以我找寻了很多具有特点的巴黎场所，让巴黎的真实展现在那些游客眼中。法国总统大选的那天, 巴黎有一半的街道阻塞了，我们决定拍摄新任总统开车经过大街时那些警察控制现场秩序的场景片段。
问：你是如何拿捏动作影片中的动作设计，例如有些追赶镜头让我们想起《谍影重重》的某些片段？
答：当然，每个人都记得穿过单行道马路的那段戏。由于交通带来的不便和拍摄射击场景时不要砸坏任何东西，使夜间拍摄任务变得复杂化了。实际上，我们捣毁很多东西，但是这些并没有通过摄影机表现出来。在某种意义上讲，影片中男主角并没有放弃追捕，哪怕是最后赶到船上，这些必要性的毁坏已经并不重要了。这些都算是我们对他的速度和能力的计算。
问：影片最后一场在船上的戏，你认为什么是最困难的？
答：电影最后的打斗现场必需有许多扣人心弦的东西。对于现场工作, 我们需要展现危险动作的细节，例如刀子越过脸所发出的声音。即使刀片也不是完全的锋利，它需要在现场狭窄的空间里进行多次的排练。
问：你用过电影故事图板吗?
答：对我来说，故事图板只是一个工具，是基于其他部门讨论时的一个工具。 一方面，你必须适应并将它呈现出来。而且电影在后期制作中故事板并不复杂，所有的爆发被鲜活的表现出来。
