【名称】陈少梅蘉庵图
【类别】中国名画
【年代】现代
【文物原属】私人收藏
【文物现状】私人收藏
【简介】
设色，绢本，立轴，尺幅：77.6×36.6厘米。
自明代董其昌将山水画分为“南北二宗”后，北宗山水遭到了一定的排斥。南宗尚雅、尚文，讲究书卷气和内在的意韵，笔墨儒雅，以王维、赵孟頫、元四家等为代表；北宗尚势、尚气，笔墨峭拔犀利，有霸悍气，以南宋的马远、夏珪等为代表。陈少梅的画风以“北宗”为根基，但善于从“南宗”汲取营养。他转益多师，博采众长，从明人唐寅、仇英得其秀逸清俊，从戴进、吴伟得其磅礴生动，润以倪云林等人的幽淡恬静之趣，并远溯南宗，最终形成了寓秀雅于阳刚的清劲画风，当年有“唐寅以后第一人”、“马夏再世”之誉。五十年代后，喜画浅绛和重彩山水，功力精湛，苍润明雅，别开新境。
这件陈少梅的《蘉庵图》作于1936年，笔墨中明显流露出师法马远、夏珪的“北宗”格调。笔法简练清劲，树石、屋宇的画法均以极峭拔的线条描绘，笔法中有爽练、俊峭的风神，而在画面总体风格的把握上，于气韵的掌控尤为突出，笔墨中蕴含润泽的风神，点染注重韵味，使画面未陷于“北宗”料峭而枯燥、霸悍而乏韵的流敝。
这件陈少梅的《蘉庵图》乃是应清末贵胄袁伯夔之请而作。袁伯夔名思亮，是晚清上海知县袁树勋之子，光绪二十九年（1903）举人，宣统初年曾任农工商部郎中，民国后任国务院印铸局局长。其为人风雅蕴藉，古文造诣极深，深为民国诗坛巨擘陈散原推赏。他的斋名亦十分奇特，称作“蘉庵”，“蘉”字音“忙”，是用《尚书·洛诰》中“汝乃是不蘉，乃时惟不永哉”之典，意为勤勉。这是一个十分生僻的字，用这样的斋名，可见伯夔性情亦是迥然不群的。款识：蘉庵图。丙子（1936年）四月为伯夔世先生作。少梅陈云彰。
钤印：陈彰、少梅
鉴藏印：从吾所好、东阳珍藏
签条：陈少梅蘉庵图。玉笋堂藏。
陈少梅（1909－1954），名云彰，字少梅，号升湖，湖南衡山人。其父为清末翰林院编修、民国国史馆秘书，诗文书法均有盛名。少梅为其第五子，幼天资聪敏，随父习诗文书法。十馀岁时随父住北京宣武门外湖南会馆，学画由临摹起步，每见一作，辄彻夜临摹。十五岁加入金城、陈师曾发起组织的“中国画学研究会”，成为金城的关门弟子，因年龄最小，画品最高，被目为“神童”。金城去世后，其长子金开藩组织“湖社画会”，少梅成为其中骨干。1930年，湖社在天津举办画展，陈少梅画作深受瞩目，不久便主持了湖社天津分会的工作，开拓了天津美术界的新局面，时年仅二十馀岁。建国以后，曾任天津市美协副主席、天津艺术工会负责人，被推选为天津市政协委员，并积极筹备建立天津美术学院，当时暂名“天津美术学园”，陈少梅亲自任校长。1953年，应钱杏邨、叶浅予之邀去北京，创作了一批具有时代风貌和代表自己风格的佳作。1954年9月，因突发脑溢血去世，年仅四十五岁。
