诗歌的体裁。按内容分，有抒情诗、叙事诗、说理诗。
抒情诗通过抒发诗人的感受来反映社会生活。如李白的《蜀道难》，杜甫的《春望》。
叙事诗以叙事和写人为主，通过较完整的故事情节和人物形象的描述来表达作者的思想感情，反映社会生活。如《木兰诗》、《孔雀东南飞》。
说理诗侧重于讲道理和发议论。如杜甫的《戏为六绝句》，陆游的《示子遹》。按形式分，有古体诗和近体诗两类。
古体诗没有一定的格律，是古代的“自由诗”，一般分为四言诗、五言古体（五古）、七言古体（七古）、杂言体。
近体诗有严格的格律，句数、字数、押韵、平仄等都有一定的规则，是古代的格律诗，一般包括律诗（五律、七律）、绝句（五绝、七绝）、排律（五言排律、七言排律）。
此外，我国古诗的分类方法还很多。例如，按作者分，有苏李体、太白体等；按诗集名称分，有楚辞体（骚体）、选体（《昭明文选》）等；按作诗方法分，有柏梁体（即联句诗）、集句体、回文体等；按用途分，有试帖诗（用于科举考试，也叫“赋得体”）、字谜体等。
古体和近体
古体诗是依照古代的诗体来写的.在唐人看来.从<诗经>到南北朝的庾信.都算是古.因此.所谓依照古代的诗体.也就没有一定的标准.但是.诗人们所写的古体诗.有一点是一致的.那就是不受近体诗的格律的束缚.唐初开始形成的.在字数.声韵.对仗方面都有严格规定的一种格律诗.就是我们所说的近体诗.近体诗是同古体诗相对而言的.唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的. 我们可以说.凡不受近体格律的束缚的.都是古体诗. 古体诗分为四言古诗.五言古诗.七言古诗. 近体诗分为绝句.律诗.
乐府诗
乐府本是汉武帝时掌管的官署名称.后来成为诗体的名称.汉.魏.南北朝乐府官署采集和创作的乐歌.简称乐府.魏晋和唐 代以及其后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐.也称乐府或拟乐府.例如<敕勒歌><木兰诗><孔雀东南飞><梦游天姥吟留别>都是乐府诗.乐府产生於汉代.本来是配音乐的.所以称为[乐府"或[乐府诗".这种乐府诗称为[曲".[辞".[歌".[行"等.到了唐代以后.文人摹拟这种诗体而写成的古体诗.也叫[乐府".但是已经不再配音乐了.由於隋唐时代逐渐形成了新音乐.后来又产生了配新音乐的歌词.叫做[词".词大概产生於盛唐.在乐府衰微之后.词产生之前的一个过渡时期.配新乐曲的歌辞即采用近体诗.像王维的<渭城曲>.李白的<清平调>.都是近体诗的形式.
近体诗
近体诗分为律诗和绝句. 律诗和绝句的区别主要在于句数上.绝句共有四句.律诗共有八句.
律诗共有八句.一.二两句为首联.三.四两句为颔联.五.六两句为颈联.七.八两句为尾联.
绝句又叫"截句".绝句可对仗.也可不对仗.但是律诗的颔联和颈联.则必须对仗.无论律诗还是绝句.都有平仄的要求.八句以上的律诗称为排律.
参考书
《中国现代诗体论》
第一章总论
第一节诗歌外形式与诗体／3
第二节中国古诗诗体发展的三大定律／19
第三节新诗诗体发展的简要过程／35
第四节诗体的多元化探索／50
第二章中国古代诗体69
第一节诗之源起到四言诗／76
第二节骚体、赋体及其他／83
第三节五七言古近体诗体大备及分化整合／98
第四节词的流变与体式特征／109
第五节散曲的流变及体式特征／118
第六节中国古代诗体发展的两大定律／130
第三章外国诗体与中国新诗
第一节外国诗体概论／142
第二节译诗是外国诗体对中国新诗体影响的媒介／177
第三节译诗对中国新诗各体形式的影响／183
第四章微型诗227
第一节微型诗的产生和发展／229
第二节微型诗的文本特征／254
第三节微型诗的创作和鉴赏／285
第五章格律体新诗307
小引／309
第一节对诗体名称与有关术语的选择／311
第二节格律体新诗存在的理由／314
第三节格律体新诗的节奏／319
第四节格律体新诗的三大类型／324
第五节格律体新诗的韵律／336
第六节几种固定诗体的探讨／343
第七节格律体新诗的无限可操作性／356
第六章歌词
第一节“歌”、“诗”分合历史考察／361
第二节歌词文本之可能性／379
第三节歌词语体之维度／391
第四节几种常用歌词体类的现代演变／412
后记
