【名称】明高启楷书题仕女图诗
【类别】中国书法
【年代】明代
【作者】高启
【简介】
纸本，纵25．9匣米，横43．4厘米，现藏故宫博物院。
《题仕女图诗》此页书法，笔画圆转清劲、结体疏朗秀美是最大特色。令人流连的还有高启的这首诗。高启为明初著名诗人，与杨基、张羽、徐贲合称“吴中四杰”。其诗雄健有力，富有才情，改变了元末以来缛丽的诗风，由此作所录诗作亦可见—斑。他做诗主张“剩币众长，随事模拟”，力求达到“时至心融，浑然自成”的境界。高启于诗众体皆长，风格豪迈，是明初成就最高的诗人。公元1368年，朱元璋建立明王朝，对张士诚所占据的苏州地区采取了严厉的压制措施，对曾经服务于张氏政权的吴•中文人更励口以猛烈打击，其时苏州许多有才华的文士在朱元璋的统治下都遭到厄运。洪武五年，魏观任苏州知府。魏观在京时即与高启相识，相互钦敬。后魏观被巡按御史张度诬告而被杀，39岁的高启亦遭牵连而被腰斩。
明焦站在所撰《玉堂丛语•文学篇》中说：“高启，以修元史成，授翰林编修，擢户部侍郎，不拜，致政归。所著有《姑苏杂咏》、《娄江吟稿》、《史要类抄》，及《缶鸣》、《江馆》、《凤台》、《吹台》、《槎轩》、《扣舷》、《凫藻》诸集。与杨基、张羽、徐贲齐名，世以拟唐初四于。族弟士敏，亦工缀述。启尝评其文有春容温厚之风，无枯槁险薄之习，所著有《辛丑集》。”
明初，朱元璋为了巩固政权，屡兴文字狱，不少文人土子遭到迫害。书画家中，王蒙、盛著、赵原、周位、徐贲、高启、杨基等人都先后被杀。士人心灰意冷，不得已而隐逸山林、寄情书画。因此，出现了大批隐逸书画家，促进了文人书画的兴盛。渐渐地，社会趋于安定，王公官富、巨商豪富、乡绅名士聚集于江浙一带，因个人嗜好或附庸风雅，纷纷对艺术进行扶持、赞助与奖掖。这样的良好环境，使文人书画家得到了足够的精神与物质上的支持，他们的社会地位日益提高，社会影响不断扩大，审美趣味、创作思想、风格样式获得了广泛的认同。高启楷书《题仕女图诗》就是此种社会大环境下的产物。
明朝晚期，朝纲颓废混乱、道德沦丧、礼仪崩坏、皇帝昏聩、臣工腐败、宦官专权、党争酷烈，朝野上下一片颓靡之气。在这样的时代氛围中，艺坛出现了追求新奇、张扬个性的风气。反道学、反传统的李贽，反对复古、独抒性灵的性灵派“公安三袁”和不拘成法、特立独行的徐渭等文学艺术家争相竞起。高启书风与晚明“浪漫书风”相较，显得太过工稳整饬，程式化明显。就拿高启此作来说，整体格调以及气息都有亏欠，而且存在着大量雷同的用笔，较为集中地体现在“捺”势笔画中。可以说，“规范”与“变化”是艺术创作所必须遵循的原则，而这种相互转化的过程又是十分复杂的，更是对艺术创作主体(艺术家)的一种综合考量。其中，既有对艺术家审美眼光的考量，也有对艺术家艺术功底深浅的考量。在此作中，我们所能感受到的多是“规范”，书写者对书写技法的涪熟是毋庸置疑的，但没有自己太多的艺术感悟(或谓艺术个性)，当然也未能表现出多少“变化”的痕迹。《书史会要》称：“启善楷书，飘逸之气，人人眉睫。”从此作中，我们几平看不出多少“飘逸之气”，倒是有一种铅华落尽的清纯。
高启，字季迪，号槎轩，长洲(今江苏苏州)人。博览群书，尤邃于史。元末曾隐居吴淞江畔的青丘，故自号青丘子。有《高太史大全集》刊行于世。
