【名称】明唐寅枯木寒鸦图
【类别】中国古画、扇面画
【年代】明代
【文物原属】民间收藏
【文物现状】故宫博物馆藏
【简介】
金笺，墨笔，纵 17.2厘米，横49.2厘米。
唐寅的花鸟画传世不多，但水平之高令人瞩目。唐寅用笔劲健爽快，具林良意，却更精练淳厚，高于林；落墨清润秀雅，受徐渭影响，然唐画风格洒脱、格调秀逸，与徐之狂躁恣肆又迥异。南齐的谢赫提出 “六法论”，自此以后，画之韵度高下皆由此评之，观唐寅画；具此意也。
唐寅《枯木寒鸦图》 ，绘枯木、山石与寒鸦，意境凄凉，给读者以强烈的感染力，可谓“气韵生动”是也；构图布局极具匠心，在“经营位置”上下足了工夫：画面中物象不多，用笔亦不多，枯树从画面左下角伸出，横斜于整个画面中央，一石突兀于树千之前，愈显“孤独”之意。光秃的枝头上稀疏散落着几只寒鸦，回首从远处飞来的同伴，它们并不知道将要栖于何处，正合“一树寒鸦未定栖”之意，这与画面左下角那只孤独伫立的寒鸦形成了鲜明对照，更添画面凄楚之感，绝妙至极。用笔干练利爽，墨迹酣畅淋漓，皴擦苍劲有力，正是“骨法用笔”之真韵。作者对枯木寒鸦的刻画别具匠心，烘托出了强烈的画中意境，一种凄冷、孤独、失意、无望、悲凉的气氛从画中溢出。用墨不多，却抑扬顿挫、自由洒脱、落墨精练、技法纯熟，画中真情尽显。其中自题诗曰：“风卷杨花逐马蹄，送君此去听朝鸡。谁知后夜相思处，一树寒鸦未定栖。”寥寥诗句便将自己的心境和盘托出，沁人观者心中，这不是无中生有，亦不是空穴来风，而是唐寅对自己人生命运的真实写照。
故欲解其画，须先解其人。其人、其事、其诗、其画，后人多有传颂，诚心佩服者甚众，学者亦众。唐寅自幼聪明过人、才思敏捷，写得一手好书法，尤工文辞诗赋。在其29岁时，举应乡试，得第一名解元。次年春，赴京参加会试，因科场舞弊案被株累，落得个逮捕下狱的悲惨结局，于是以诗酒纵欲而度日，同时游历名山大川，等待时机。时过几年，封地江西南昌的宁王朱宸濠正积蓄力量，蓄意谋反，拉拢各式人才，唐寅受邀随之，住半年余发现朱多有不法，故去之，后朱反，被镇压，幸好唐寅及早脱身，躲过此劫，但这一次的打击，使他彻底失望，愈加痛苦，遂皈依佛门，以卖画为生。唐寅的晚年极其落魄，内心的痛楚不得意、与妻子的离异、终日嗜酒再加上过度纵欲，大大缩短了他的寿命，这位旷世奇才在悲楚痛苦孤独潦倒中，年仅53岁便离开了人世。
因此，当我们鉴赏唐寅书画时，无不与其生平联系起来。因此，唐寅笔下之树石、人物、花鸟等皆传其真意，此真意正是其生平坎坷的真实写照。《枯木寒鸦图》中，“枯”、“寒”字意已渗透于笔墨之中，枯木寒风萧瑟，孤石难掩凄楚，寒风中一树的寒鸦无处栖身，枝头那只孤独的寒鸦不正是唐寅的化身吗?悲哉，凄哉!诗托画意，画亦写诗，相得益彰，高哉，妙哉!
正所谓“桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。半醉半醒日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前”(《唐伯虎全集》卷一《桃花庵歌》)，风流才子一生悲苦，终不得意，却成就了他伟大的艺术，到头来名留史册，后入阅之、赏之、传颂之、研习之。
唐寅(1470---1523)，字伯虎，一字子畏，号六如居土、桃花庵主和逃禅仙吏，苏州人氏。聪敏多才，博雅多识，工诗、词、书、画，尤擅山水、人物，亦作花鸟，用笔苍润秀雅、风格灵动，绝妙横生。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鹧鸪图》等绘画作品传世。
