【名称】明关思放鹤图
【类别】中国古画
【年代】明代
【文物原属】民间收藏
【文物现状】台北故宫博物院藏
【简介】
绢本，水墨，纵：110厘米，横：48.1厘米。
自古以来，鹤就被中国人当作长寿与吉祥的象征，这在许多文学、绘画作品中都有所表现。历史典籍中关于高人逸士“筑亭放鹤”的典故也非常多。有人曾认为，明代山水画画家关思的《放鹤图》描绘的便是宋代隐土林和靖“梅妻鹤子”的故事。其实，林和靖生前虽养鹤却没有亲自筑亭，浙江杭州孤山上的“放鹤亭”是后人为纪念林和靖而修造的。可见，这幅作品中的人物应该不是林和靖。
关思的《放鹤图》，画中题款表明该画作于明天启二年(1622年)。因关思生卒年不详，按画面风格而论，应该是其中年以后的作品。
此画中宽广的湖面上，波光粼粼。画面左侧，几株苍松翠柏掩映着一座精雅别致的房舍，让人觉得那么清幽宁静，一架小桥通向画面右侧的放鹤亭，亭子修造得既典雅精巧又古朴大方。一主一仆正清闲地站立在亭台上向远处眺望，神态自在安详。一株挺拔的松树顶上有一只仙鹤，好像正在引颈高歌，而天上的另一只也仿佛是听到了同伴的召唤正在向下疾飞。远处山峦起伏，丛林茂盛，恰好与近处的堤岸气息相接，这正是苏轼在《放鹤亭记》中所描绘的那种“冈陵四合，隐然如大环”的景致。面对这雅逸安宁的情境，在喧闹都市里生活的我们不禁油然而生入画之想。
苏轼的《放鹤亭记》记载了“云龙山人”张天骥筑亭养鹤的故事：熙宁十年的秋天，徐州发大水，水势很猛，张天骥的房子被水淹了。转年春天，他在故居以东一个依山傍水的地方重新安家。那里山峦连绵起伏，环水而绕，隐约就像是一个大环，它的西面有几处缺口，张天骥的家就建在一缺口处的—侧。他在家的对面建造了一个亭子，豢养了两只鹤。两只鹤清晨飞出，黄昏飞回，很是驯服。苏轼对张天骥非常敬重，对他这种自在的隐逸生活也十分羡慕，于是经常带宾客前去看望他并一起在亭中饮酒、观鹤，为此苏轼还特意写了一篇《放鹤招鹤之歌》。细赏关思的这幅《放鹤图》，无论是环境、人物的描绘，还是画中呈现的意境，都与苏轼在《放鹤亭记》中所描写的景物相吻合。由此可以断定，关思的这幅作品是根据苏轼《放鹤亭记》而创作的，画中观鹤的文人应该是“云龙山人”张天骥。
关思，字九思，一作名九思，更字仲通，号虚白、何思，乌程(今浙江湖州)人。作为中国绘画史上“吴派”名家之一，关思的艺术功底相当深厚。他的山水画远宗关仝、荆浩，近法黄公望和王蒙，而且能够自出新意，作品的风格特色也是多种多样。其早年的山水画山峦重叠，水口交错，蹊径纵横，尤其善于模仿唐宋画家的笔意。晚年风格一变，笔墨简约，山石以简笔勾勒，略加皴染，人物高古飘逸，树木房舍朴实雅致，别具特色，与早期作品相比更具平和清淡的韵味。这幅《放鹤图》的笔墨表现正体现了这些特点。关思不仅善于绘画，而且能诗善书，与宋旭齐名。传世作品有《曲涧清音图》轴、《松风斜照图》轴等。
