【名称】于非闇木笔山鹧图
【类别】中国名画、国画
【年代】现代 ，作于1956年
【作者】于非闇
【简介】
辛夷，俗称木笔。辛夷花在没有开放的时候，花苞上长有长长的细毛，形状如同毛笔，故此得名。花开时节，辛夷花的形状很像是一朵小小的莲花，紫苞红焰，有着和莲花一样的清香气。白色的辛夷花就是人仃倔常说的玉兰花。山鹧，是山鹊鸟的别称，民间称之为蓝喜鹊。蓝喜鹊的尾巴很长，喙和爪呈朱红色，山鹧的性情很是凶悍。于非圈在这幅《木笔山鹧图》(见图)中所画的“山鹧”有两根尾羽很长，两翼也有明显的羽干纹，这个特征倒有些像寿带鸟。寿带与山鹧的形体大致，头、颈、和羽冠也都呈现出深蓝的辉光，但身体的其余部分呈白色而且有黑色的羽干纹。绶带鸟中间的两根尾羽很长，形状如同绶带，故此得名。又因为寿与绶同音，民间常把绶带鸟称为寿带，寓意着长寿吉祥。
“笔”与“墨”，是中国画创作的关键所在。对于工笔画而言，线条就是“笔”的具体表现。工笔画的线条虽然不像写意画那样有很大的自由表现空间，但它同样是有思想、有情感、有色彩，甚至是有生命的。于非闇是工笔画大家，他用笔的能力已然是驾轻就熟、成竹在胸了。看这幅作品中鸟的尾羽，几条淡墨的长线，既轻柔劲爽，又潇洒酣畅，没有丝毫的滞涩感。鸟喙的线条虽短，但沉稳有力，果断干净，具有很强的质感。
对于工笔花鸟画来说，能否很好地描绘出树木的枝干如同勾线设色一样，都是检验一个工笔画画家技能水平高低的重要参照。在工笔画中，如果把处于次要位置的枝干刻画得过于细致精到，虽然形象逼真，但在整体效果中就会显得喧宾夺主，影响主题。如果把枝与干的形态弱化，忽略它的存在，即使是突出主题，但对于画面本身就会缺乏协调，整体效果不够统一。有的画家之所以用写意的方式在工笔画中表现枝干，就是回避了这方面的欠缺。
看于非闇的这幅作品，小枝与主干之间不仅在穿插避让上井然有序，主次关系明确，表现技巧也更生动自然。主干的线条虽然粗犷却不显粗糙，笔势稳重结实’，细致的皴擦使枝干具有很强的立体效果，再加上淡赭色的渲染，很有些西画的韵味。盛开的辛夷花娇柔轻灵，给人以恬淡宁静、端庄秀丽、平和安详之感。层层晕染的花瓣丰满滋润，仿佛是由晶莹的玛瑙雕琢而成，那轻灵滋润的样子，让人心旷神怡。
于非闇是用色的高手，在他的作品中有些色彩虽然强烈却不失沉稳，没有丝毫的火气。在这幅作品中，由蓝、白、黑、红四种颜色组成的两只飞鸟在金色背景的衬托下显得典雅高贵，而由紫与白组成的辛夷花瓣，更是别具韵味，如同沐浴着月光一般，有一种梦幻般的美妙意境。
自宋徽宗开创“瘦金书”之后，这种特色鲜明的书体为许多的工笔画家所钟爱，这不仅是因为“瘦金书”能够锻炼笔力，而且这种瘦硬的书法风格与工笔画相得益彰。于非闇是杰出的“瘦金书”高手，他在作品中用酣畅挺拔的“瘦金书”题写了一首白居易的诗《题灵隐寺红辛夷花—戏酬光上人》：“紫彩笔含尖火焰，红胭脂染小莲花。芳情香思知多少，恼得山僧悔出家。”颇见其趣。从款识里可知，此画是用百余年前的老纸画的，作于1956年。
于非闇(1888—1959)，原名于照，字非厂，别署非闇。满族。1935年到故宫古物陈列所(今故宫博物院)工作，临摹、研究了故宫收藏的大量绘画，打下了坚实的传统绘画基础。他曾担任古物陈列所附设的国画研究馆的导师，并先后任教于北京师范学校、京华美术专科学校、华北大学、北平艺术专科学校。1936年在北平中山公园举办首次个人画展。中华人民共和国成立后，他相继担任中央民族美术研究所研究员，北京中国画院(今北京画院)画师、副院长等职。
