The Paper Man （乱世风雨情）
作者：Milo Manara
前言：Javier Coma
语言：英语/中文（ddter）
出版社：Catalan Communication
页数：55
全彩色
当我几年前看到《乱世风雨情》时，它的结尾使我想起金·维多（King Vidor）*的电影，不只是因为书中酷肖duel in the sun 一片最后一个场景，还因为书中表现爱情与死亡的主题时所使用的那种史诗般的视角。
最近看过的《印第安之夏》中最后部分也使我想起金·维多的影像风格，仿佛在Northwest Passage一片中游骑兵们计划屠杀印第安人那一幕。
也许马纳哈和金·维多之间的相似只是巧合而已，这位朱塞佩·伯格曼的作者其实根本就没有受到Stella Dallas一片作者的影响（起码不是有意识的）。但是你可以发现，无论表现缠绵悱恻的感情、战斗的场面还是通过塑造人物的个性来告诉我们真相，这两位艺术家都不约而同地采用了史诗般的视角。这种手法在电影和漫画中都很常见， 也正是通过这种超乎银幕和画作的传奇手法和魔幻现实的交融使得主题得以鲜活生动。
确切地说，书名和这个发生在美国西部亚利桑那州广阔空间的故事似乎表明，马纳哈把起点放到了漫画的物理载体——纸上，并以此为中心继续淋漓尽致地挥发自己的表现手法。主人公呆子（paper man)，他把对心上人的爱倾注在一张照片上，因而遭到了白兔的调侃。此外他的性格还通过对于周遭人物、环境的交代得以跃然纸上。
故事的纵深感通过拓殖者、印第安人、士兵、草原、堡垒、酒馆等典型元素的次第登场而得以体现。作者通过这些元素构建了一个典型的叙事环境，并表现出坚定的立场：对原住民的好感，对白人侵略者的厌恶。通过故事中的人物，这种倾向变得更加明显：例如，当白兔说她总是一往直前而呆子总是往复逡巡的时候。
这个印第安少女还承载着作者对于光明的希望。她的不羁招致呆子的讥讽，称之为“无底女”，似乎是马纳哈对自己擅长的情色题材的一种反讽。
相较于背景和主人公的交代，配角的面目似乎并不清楚，他们俩都是疯疯癫癫的：那个老家伙的头脑还停留于美国独立战争时期，而牧师则会在下雨的时候发狂暴走。这显然是象征。这个老家伙只懂得和白人打仗。牧师平时一贯信奉和平之道，却会在发狂时攻击士兵。
这些独特元素的碰撞完全否定了一般西方人的通常立场，沿着反种族主义和反战的理路，把这个戏剧化的爱情史诗推向高潮。从某种意义上讲，paperman的这种特有的叙事节奏和雨果 普拉特世界观的交融，成为两年后作者创作的以拓殖早期为背景的indian summer一书的前奏。但更重要的是通过马纳哈的生花妙笔，富有深意的叙述变得血肉丰满，美不胜收。
贾维尔 科马（javier coma）
