《夏日魔术》三部曲是田中芳树的其中一部代表作。《夏日魔术》、《夜半歌声》与《白色迷宫》，前中后三部，既可单独成书，亦可组合成一气呵成的三部曲，这可分可合的特点，使得作品兼具独立性之馀亦有连系性，这足见田中芳树的厉害。而作为三部曲之首的《夏日魔术》，故事铺排紧凑、悬疑，气氛独特，令读者有继续追看的热情，此为《夏日魔术》成功的地方。
褪色的人物铁三角在《梦幻都市》的后记中，田中曾说，自己最喜欢的角色是《夏日魔术》的立花来梦和能户耕平。而来梦与耕平，再加上老成持重的北本，便构成了田中所爱用的「人物铁三角」。作首领和大脑的老者，加上行动派的青年和受保护的少女，这「老青少」的三人组合，同样在《红蔷薇新娘》中被使用，但却比《夏日魔术》更为成功。红蔷薇新娘》中的花村雅香、绿川淳司和伯父，都是充满血肉感和现实感的角色。伯父胡扯瞎诳、淳司唠叨、雅香率直爽朗，这些特色都使人物更有血肉感和现实感。相对而言，《夏日魔术》中三位主角－－来梦、耕平和北本，却大为逊色。三人的人物性格乏善可陈，毫无特色，无法令读者留下深刻的印象。能户耕平只能令读者留下有责任感的骑士的形象；而来梦也不如花村雅香般率直爽朗，只留下受保护少女的印象；而北本行雄更是毫不突出，与《红蔷薇新娘》中淳司的伯父相比实在差之千里。相较而言，《夏日魔术》中的配角，反比主角们更令人留下印象。丰永的粗暴、管家的深沉，都比三位主角更令读者留下印象。丰永这种嗓门大的角色，在田中其他作品中并不罕见。但这角色也比主角更令人留下印象，这更可见三位主角的人物特色实在乏善足陈。
悬疑、玄异的异世界《夏日魔术》作为三部曲之首，为了令读者有继续追看的热情，故事内容绝对不能马虎。而《夏日魔术》也确实达到了吸引读者的目的，成功抓著读者的心理，蒸气火车带领角色们进入「黄昏庄园」，同时也引领了读者们进入了小说的玄异世界。若与《梦幻都市》比较，《夏日魔术》的故事不算极为紧凑，但其内容却绝不松散，而且有条有序，通顺流畅。整个故事的场景不是很多，在一个无人车站开始，再由这个车站结束，中间则环绕著「黄昏庄园」来展开剧情。没有多馀的场景、剧情，没有多馀的说教、讽刺，故事能一气呵成地展开，很快就带领读者进入主线剧情。剧情推进有条有序，非常紧凑，将读者的心思牵引著而不能放松；一个接一个迷团所织成的悬疑感，更是吸引著读者的心思。故事的惟一败笔，可说是来梦和耕平试图从「黄昏庄园」逃出的一段。这段故事宛如二流的电影导演，为了展示最新的特技效果而加插的剧情一般。这段剧情制造出一连串的紧张和恐怖，但只带给读者「官能刺激」，对整个故事的剧情推进并无很大的帮助。但这段剧情却用去了一章的篇幅，这使得本来十分明快流畅的故事被逼中途「减速」，成为了故事的惟一败笔。
没有一贯的讽刺另一部作品《奔流》相似的，《夏日魔术》并没有田中一贯的讽刺笔锋。没有《银英传》的政治说教、没有《创龙传》的洁癖、没有《亚尔斯兰战记》的王者教育、也没有《梦幻都市》中对财经界的黑暗面讽刺。《夏日魔术》、《夜半歌声》和《白色迷宫》，都没有田中其他作品中一贯的讽刺性，只是单纯的一套「科幻与冒险」的小说。若果以田中一向的「坏蛋角色等于讽刺对象」的方程式，那么，《夏日魔术》的讽刺对象，大概就是黑魔术和人类自私、贪婪的劣根性吧！没有了洁癖的说教，使《夏日魔术》能专心致志于故事的故事性，这就是《夏日魔术》故事紧凑的其一原因。
如果将《夏日魔术》这故事映像化，拍摄成电影，那将会是一套很出色的电影。例如来梦和耕平试图从「黄昏庄园」逃出的一段，有猫怪、怪手草原、神秘出现和消失的沼泽和火车，这些都制造出精彩的视觉效果。而故事本身也非常悬疑紧凑，紧扣著读者（观众）的心思，令人有不得不追看下去的冲动。奉劝各位不要将之当作睡眠前的读本，因为《夏日魔术》只会令读者睡意全消，愈看愈精神。翌早要上班或上课的人因此而迟到的话，可不怪得了人....
