一、译名：《战争中的女人》 (法国)片名：A WOMAN AT WAR
编剧：爱德华德·本奈特、列格·加德尼
导演：爱德华德·本奈特
主演：玛莎·普林顿、艾瑞克·思托尔茨
故事梗概：18岁的海伦生活在一个中产阶级的犹太人家庭，父亲开了一家制衣店，全家人衣食无忧。但这平静的生活被战争打破，德国人很快占领了比利时，并开始搜集犹太人名单实施抓捕。
海伦对德国人恨之入骨，在一次上交收音机的过程中，公然和德国人对决。她流利的德语和强烈的爱国精神引起了弗朗斯——这个表面上帮助德国人做生意，暗地里却是比利时游击队小组成员的人的注意。他和小组领导人让把海伦约出来见面，希望她可以加入他们的组织。原本海伦对加入游击队还有一些顾虑，但当她回到家发现父母已被纳粹抓走时，海伦义无反顾地参加了这个反抗运动组织。
海伦用假证件混入德军指挥部，担任秘书工作。她认真积极的工作态度得到了德国军官史鲁克的信任。海伦说服了史鲁克释放一些愿意配合的犹太人做眼线，名单中就包括海伦的父母。但令海伦没有想到的是，父母并没有为了偷生而妥协，他们选择作为犹太人光荣地死去。尽管没能救出父母，但这更加坚定了海伦继续工作下去的信念，因为她要救更多的犹太人。
在工作的接触中，海伦和弗朗斯产生了感情，但弗朗斯的拜金主义让二人之间出现了隔阂。战争即将结束，在海伦的协助下，游击队成功暗杀了史鲁克，这给德军带来了不小的打击。让和其他小组成员决定借机闯入德军指挥部，却全部遇难。海伦知道这是因为有内奸，而那个人正是弗朗斯。
英军占领了比利时，人们得到了解放。但人们并不了解海伦的真实身份，一时间唾骂、拳脚像海浪般涌向海伦。此刻没有人能证明海伦是卧底，除了弗朗斯。但弗朗斯却表示他不清楚海伦的身份，原因是他怕海伦说出他为了赚钱而帮助德国军官逃离比利时的事实。
但最终弗朗斯还是为他出卖祖国、出卖组织的行为得到了应有的惩罚。战争结束了，海伦的身份得到了证实，但此刻这些已经不再重要，重要的是战争让一个柔弱的女人失去了所有的家人朋友和自己所爱的人，而得到的是深深的伤痕和一颗勇敢的心。
精彩视点：本片拍摄于1990年，是一部专门为英国电视摄制的战争片，改编自真人真事。片中的女主角海伦的扮演者是由在影片《七宝奇谋》、《乐自芳邻来》中有出色表现的玛莎·普林顿出演。男主角艾瑞克·思托尔茨则主演过《狂蟒之灾》、《夺命十二小时》等影片。这两位演员在本片中都有着出色的表演，为影片增色不少。
二、《战争中的女人——沂蒙六姐妹》基本信息片名：战争中的女人——沂蒙六姐妹
出 品 人：王坪 张宝全 谷国庆
导演：王坪
编剧：思芜(苏小卫)
主演：范志博刘琳 李念
张璇 曹苑 王莎莎
曹翠芬
特别演出：吴刚 郭晓冬 李晨
联合摄制：山东电影制片厂
中共临沂市委宣传部
北京今典影业有限公司
华夏电影发行有限责任公司
全国发行：华夏电影发行有限责任公司
上映日期：2009年9月8日
剧情简介1947年孟良崮战役前夕，沂蒙山区的烟庄妇救会长兰花带领村里仅有的妇女和老人忙着一项艰巨的支前任务，两、三天内摊五千斤煎饼，收五千斤马草
和二百双军鞋。春英一家为摊煎饼熬了两个通宿；童养媳黑燕为做军鞋挨了婆婆的打；秀秀在六纵当兵的哥大壮请假回来探望生病的娘，结果中了爹的计被锁在地窖。黑燕召集小鹤、秀秀、月芬要点燃自家的场院屋，用“调虎离山”计救大壮…… 战事又紧，乡亲们四处筹粮。月芬赶了几十里山路回娘家借粮，恰与往前线开的未谋面的丈夫擦肩而过，成了终身的遗憾……
孟良崮战役打响了，兰花带领姐妹们组成的支前队伍奔赴前线。她们冒着枪林弹雨抢救伤员，用柔弱肩膀在冰冷的河水中架起“火线桥”，使部队及时奔赴战场……
荣誉2009年8月29日，第13届电影华表奖颁奖典礼上，由临山东省沂市委宣传部与山东电影制片厂等联合摄制的影片《沂蒙六姐妹》获得最大奖项“优秀故事片奖”，编剧苏小卫凭《沂蒙六姐妹》获得“优秀编剧奖”。
人物原型支前模范——沂蒙六姐妹，是革命战争年代在沂蒙老区涌现出的一个女英雄群体，她们居住在蒙阴县野店镇烟庄村，分别是：张玉梅、伊廷珍、杨桂英、伊淑英、姬贞兰、公方莲(已病故)。
在1947年的莱芜战役中、淮海战役中，特别是孟良崮战役期间，沂蒙六姐妹不分昼夜，在村干部和民兵都上了前线的情况下，主动挑起村里拥军支前重担，发动全村男女老幼，为部队当向导、送弹药、送粮草、烙煎饼、洗军衣、做军鞋、护理伤病员等，战役期间，六姐妹和她们的乡亲们一天只吃一顿饭，整天忙碌着，操劳着，每天来回20多里山路。据不完全统计，在孟良崮战役期间，她们带领全村为部队烙煎饼15万斤，筹集军马草料3万斤，洗军衣8000多件，做军鞋500多双，捐赠鸡蛋450多个，运柴火1700多斤，停下来还要为战士唱歌，搞宣传，鼓舞士气。沂蒙六姐妹为战役的胜利做出了突出贡献。
1947年6月10日，当时的《鲁中大众》发表了题为《妇女支前拥军样样好》的文章，报导了她们的模范事迹，称赞她们崇高的革命献身精神，称她们为“沂蒙六姐妹”。
建国后，六姐妹把对子弟兵的深情厚意，化做新时期爱党爱军的实际行动，积极投入到新时期双拥共建活动中去。每逢“八一”等节日，在县人武部、驻蒙武警中队，总能看到六姐妹和官兵共度节日的动人情景，姐妹们把精心缝制的鞋垫送到战士们手中，眼中充满了关注的目光。六姐妹先后上北京天安门国旗护卫队、下上海南京路上好八连，走出去矢志不渝地拥军，又谱写了新篇章，在社会主义新时期继续为党、为国家作出了新贡献。中共中央政治局委员、中央军委副主席、国务委员、国防部长迟浩田上将高度评价“沂蒙六姐妹”在革命战争年代和社会主义建设中作出了突出贡献，为她们挥然题词“沂蒙六姐妹，拥军情永不忘”。
还健在的四位“沂蒙六姐妹”
2009年7月25日，
"沂蒙六姐妹"与观众们一起于山东临沂东方红影视城亲自观看了电影《沂蒙六姐妹》
影片赏析留白是指在作品中留下相应的空白。方寸之地亦显天地之宽。比如南宋马远的《寒江独钓图》，只见一幅画中，一只小舟，一个渔翁在垂钓，整幅画中没有一丝水，而让人感到烟波浩渺，满幅皆水。正所谓“此处无物胜有物”。而电影《战争中的女人》运用了同样的方式，让电影在整体布局上给人遐想并且成功的塑造了一批可爱的女性。
作为一部描述战争的影片，《战争中的女人》反而弃战场于不顾，只是蜻蜓点水般的用几个画面来表现战场，然而影片所透露出的信息却丝毫不亚于战争大片，处处显现出战争的残酷和紧迫。
影片开头就通过月芬的嫁人而把影片整个背景完美展现。月芬和公鸡拜堂以及喜庆的音乐中参杂的炮火声让这场婚礼添上了一丝灰色。让观众在疑问中把乡民们对战争的习以为常和月芬对爱情的憧憬表现的丝丝入扣。虽然没有出现战争场面，但是却满眼都是战争，时时刻刻都感觉可能发生战争。影片中经常出现月芬身穿红衣奔跑在山间，苍茫的山地上，只有那一点红是那么的显眼，其它全部是空白，从这点“红”上，我们看到的是月芬对于那未见面丈夫的思念和对战争的嘲讽，人们渴望的是红色的生活，而不是那苍凉的群山和枯黄的杂草，月芬思念的是丈夫的回归而不是战争的残酷。影片处处以小见大，以方寸之地显天地之宽。用留白这种方式不光没有损失影片信息的传递，反而让观众在观看的过程中能够得到画面以外的东西，那些才是一部影片的精髓所在。
另一方面，用细节取代宏大，用沉默代替痛哭。一部战争片的成功不在于展现真刀真枪的实战，而是在于情感的塑造。而情感的展现则更多的取决于细节的力量，而不是用一种宏大的场面来展现。影片在这一点上走的很远而且很成功。特别是月芬为丈夫缝制的锦囊。它不仅仅是作为一个道具而存在，它成了联系月芬和丈夫之间的桥梁。丈夫没见到月芬但是却带走了月芬缝制的锦囊，带走的不光是它，更多的是月芬对丈夫那种想念和盼望之情。而影片最后，香案上摆放的那个锦囊则具有了更强的力量，让观众看到后内心深深的一沉。影片的最后，当月芬和嫂子回家后看到那“满门英烈”的牌匾后并没有大哭大闹，周围前来慰问的乡亲们也没有安慰或者是哭喊，有的只是沉默。用沉默代替了呐喊，营造出一种此时无声胜有声的境界。影片把痛哭把呐喊都舍弃了，观众看过后已经被这种沉痛所震撼，这种留白的效果显露无疑。
通过留白影片成功讲述了一部关于战争的电影，成功塑造了一群坚韧而又充满希望的女性。艺术是相通的，这部影片成功的诠释了这句话，也成功的完成了一部精彩的电影。[1]
