电视媒介
从某种意义上来说，作为文学媒介的电视和广播十分相似，因为它跟报纸广播一样都是由不同栏目和节目滚动相间构成的一个板块。只不过它集报纸和广播的优势于一身，并且改善了报纸的那种静止画面，而成为象现实生活一样逼真的连续运动。由于视觉的加入造成视听融合的新局面使得文学形象得以根本的改观。此前的口语媒介中的形象飘忽不定，而纸质媒介中的文学形象需要读者的转化，即借助文字想象出相应的画面，而电视则把伴随着声音的形象直接呈现在了观众面前：风景有声有色，人物栩栩如生。所以，电视虽然是一种综合性艺术，但是其主体其实是视觉，而听觉往往处于附属地位。事实证明，媒体对人的听觉注射所造成的影响远远小于视觉注射所产生的影响。因为广播的听觉注射只是从接受方式而言的，也就是说它拓展的是一种接受空间的更大可能性，至于接受有没有效果便不在它的能力之内了；而电视所带来的视觉注射可以使活灵活现的形象直接跃入接受者的眼帘，使观众在受到震撼的同时念念不忘，也就是说视觉注射能产生一种更加直接而且富于力度的接受效果。
1924年，英国人贝尔德发明了最原始的电视机，用电传输图像。1939 年美国RCA推出世界上第一台黑白电视机，到1953 年设定全美彩电标准，1954 年推出 RCA 彩色电视机。电视信号包括伴音信号和和视频信号。音频信号经音频电路处理后送扬声器输出。视频信号经视频放大之后经过一系列转换最终通过显像管显示出来。由于射频信号在空中传输的过程中要混入一些干扰信号并随着传输距离的增大而衰减，电视机包括有线接收和天线接收两种形式。随着卫星传播技术的发展，电视已经实现了空间的全球化和时间的同步化，现场直播可以把位于地球一隅的重要活动让全世界的人们同时得以耳闻目睹。
作为一种完全融入人们日常生活的媒介，电视这种同样并不纯粹的文学媒介与其说是促进了文学的传播，还不如说是冲击了人们接受文学的传统观念。因为它把任何东西都视觉化了，可视性本来是电视的优势，但是视觉的泛滥却可能导致文学艺术内在本性的丧失。如果说舞蹈是以视觉为主的艺术，那么音乐就完全是一种听觉艺术了。但是电视出现之后的音乐却在某种程度上成了看的东西，而不再是听的东西了。观众（听众这个概念似乎已经随着电视的出现而消失了）就象刚学步的婴儿一样密切注视着演奏者摇头晃脑地使乐器发出声音，或者观察着演唱者的一举一动，却忽略了传到耳朵里的声音。画蛇添足的歌伴舞形式体现的正是一种视觉文化，它把只需要闭目聆听的艺术作品弄成了拙劣的观赏之物。这种喧宾夺主的视觉文化以其强有力的方式解构了人们品评文学的接受传统。同时，那些难以视觉化的文学形式如诗歌散文等无疑被推上了更加边缘的地位。所以，作为视觉文化的电视媒介充当了造成文学品种发展失衡的不光彩角色。
有人说电视造成了人们想象力的衰弱，其实这是对电视的苛责。电视媒介的出现并没有彻底取代纸质媒介，正象纸质媒介的出现并没有完全取代口语媒介一样。虽然有新的文学媒介不断出现，但是传统的文学媒介仍然以其独特的优势而拥有自己的存在空间。但是，每一种新媒介的出现无疑都会伴随着对传统媒介越来越强大的冲击。相比而言，电视对人们的冲击尤其强烈。如果说，广播拥有的是一种独立于人的力量，那么，电视的力量无疑已经达到了诱引和支配人的地步，也就是说人们已经对它产生了依赖性。它让人上了瘾，以至陷于其中不能自拔。到了网络时代，科技产品所形成的这种对人的支配力量可谓发挥到了极至。
