词曰：
霁月难逢，彩云易散；
心比天高，身为下贱。
风流灵巧招人怨。
寿夭多因毁谤生，
多情公子空牵念。
这首词是写的是宝玉房中的丫环晴雯，出现在 第三回 游幻境指迷十二钗 饮仙醪曲演红楼梦 宝玉在太虚幻境薄命司中翻看第一本判册的内容，因此这首歌又称为“晴雯曲”。
晴雯的命运是很悲惨的。美若芙蓉，清清白白，伶伶俐俐的水般女儿，却被恶妇在王夫人面前中伤，背了勾引宝玉的罪名赶出大观园，最后凄惨的在破屋中死去，因此这首暗示晴雯如此命运的判词也是十分凄惨的，但这首晴雯曲却是这红楼十曲中相对比较优美抒情，略显轻松活泼的。这又是怎么回事呢？原来，红楼中的女儿个个不同，而这红楼十曲也是曲曲皆富有新意，既然这首词是晴雯的写照，那这首“晴雯曲”的旋律也是代表晴雯的旋律，作者是在用音乐向我们展示那样一个纯美、动人的女儿形象！
乐曲的前奏依然是秉承着这红楼十曲贯有的简短、生动、形象、情景交融、引人入胜的特点。用柔美的二胡群和明亮的笛子奏出了抒情优美，明快清纯的描绘晴雯的主题音乐。古筝则用行云流水般的拨奏渲染出美轮美奂的气氛，加上轻松明快的节奏以及嘀笃板和清脆灵巧的铃当点缀其间，仿佛那芙蓉女儿晴雯正从芙蓉花丛中披花戴草摇摇的向我们走来！如此生动的音乐形象和巧妙的配器不由得让人深深佩服曲作家的功力！
代表晴雯音乐形象的前奏出现后，第一句描绘晴雯的“霁月难逢，彩云易散”便最自然而然的由女声齐唱出来了。这两句道出晴雯的品格。霁月，喻晴雯的“晴”字，彩云，喻晴雯的“雯”字，雪芹先生将晴雯比喻为天净晴朗的明月和祥和美好的彩云，这样的比喻是很高的，可见晴雯生来是一个多么清新脱俗的女子。可这样一个女子偏偏“心比天高，身为下贱”。晴雯虽然是一个卑微的丫头，却从不甘心做一个卑贱的人，但她又不像袭人那样只求身份的尊贵，而是追求心灵品格的高贵！晴雯一生始终保持着那份自尊自爱的气节和善良真诚的品德，不由得让人心存敬爱之心！而她的美貌，她的灵巧，她自尊自爱的行为与大观园中其他卑贱之人形成了强烈的反差，因此引起他们的不满不惯、嫉妒怨恨。所谓“风流灵巧招人怨。”
“晴雯曲”的配乐有一个极大的特点，就是突出旋律。前面这五句以及后面的所有乐句，配乐都采用了二胡和琵琶相互演奏出呼应主旋律的副旋律，这些副旋律和主旋律相似，但又富有变化，和女声齐唱的主旋律相映成趣。因为这首曲子的旋律是晴雯的旋律，因此在配乐中也突出旋律，便使得晴雯的音乐形象更加深刻、饱满和突出。而在前奏中古筝行云流水般的拨奏以及嘀笃板和清脆灵巧的铃当的点缀也贯穿全曲，值得注意。
晴雯的风流灵巧遭来了旁人的怨恨，自然的也引来了别人的陷害。“寿夭多因毁谤生，
多情公子空牵念。”便预示了晴雯的结局。王善保家的因为对晴雯有所不满，于是对宝玉的母亲王夫人进言诽谤晴雯，说她勾引并教坏宝玉，使得王夫人一怒之下将晴雯赶了出去，死在破屋中，害得多情的宝玉空对着芙蓉花悲痛欲绝！
“寿夭多因毁谤生”一句旋律有所收，旋律有断句，不是一句连贯到底，配乐也不是连贯的副旋律，而是对主旋律作出呼应；“多情公子空牵念”一句则为放，旋律恢复伸展和抒情，配乐也恢复连贯的副旋律。一收一放，富有变化，非常生动。接下来一句“风流灵巧遭人怨”又为收，“寿夭多因毁谤生，多情公子空牵念”又为放，旋律以及配乐也和前面两句的特点一样。
乐曲在这重复的三句歌词收放转折的变化之后，达到了高潮。
歌词再次反复。“心比天高，身为下贱”两句旋律发展到了高音区，旋律更为舒展和优美，情感更加流畅，“风流灵巧招人怨。寿夭多因毁谤生，多情公子空牵念。”三句的旋律以及编配和之前一次的反复一样，以收放的形式转折，至第一段结束。第二段是第一遍的反复，全曲在中音区极为抒情的渐慢中结束。
“晴雯曲”的成功在于全曲“晴雯般的”旋律，晴雯的聪明灵巧，清纯美丽等等特点曲作家都用音乐语言描绘了出来，如此的恰如其分，如此的亲切感人，以至于听到“晴雯曲”的旋律就会想到晴雯，想到晴雯就会出现“晴雯曲”的旋律，这就是作曲家谱写“晴雯曲”的妙处之所在。而因为该曲的旋律是此红楼十曲中唯一一首较为优美轻松的歌曲，曲作家又将它的旋律重新编配成欢快热闹的版本，在剧中描绘欢乐美好的场景中出现，作为背景音乐，依旧十分动听，这也显示出了这首晴雯曲独特的艺术魅力。
