永和窑地处江西吉安县永和镇，古属吉州，故又称吉州窑。宋代永和窑火鼎盛，是一座著名的民间窑场，烧造的瓷器乡土气息浓郁，装饰手法新颖，风格清新质朴，令人陶醉神往，在中国陶瓷史上占有重要地位。
江西省文物工作队(江西省文物考古研究所的前身)于1980年10月到1981年12月期间对永和窑遗址发掘过二次，揭露面积有限，出土的器物品种不多，尚不能全面反映永和窑瓷器的面貌。笔者首次介绍过去未曾足够重视的二件瓷塔，且与以前报道的同类器物综合比较且略加考证，认为它们属永和窑产品。
一、绿黄釉四门方塔
该器(封三，图一、图二)分上下二部烧造，叠加组合完整成形。现上部下段残缺，整器通高不矮于100厘米，残重39．2千克。
它为仿木建筑，下部平面正方，顶上平齐，底有台基，通高54．3、檐宽49．3厘米。四角圆形倚柱，四面相同，每面一间，柱额间置格子门。门洞居中，宽阔高大，外框矩形，门券多弧连续，如火焰状。两旁落地高大格子门，印四直球文花，上接阑额，下立台地。阑额横接柱端，柱承梁架，梁上坐置斗拱。柱梁上角拱、插拱，补间铺作华棋，二跳出檐。拱旁下角置花叶形斜撑，相对如“八字”，上架短木，上安二斗，与拱共承托檐樽。角脊高起，檐飞深远，两端抬升。屋面覆盖琉璃瓦，瓦脊条沟整齐，瓦片隔分清楚，瓦当面印圆圈。四周围有回廊，重台钩栏，转角加粗，柱头低矮，似如宝珠，栏板印花，圈珠密集，构成菱形。
上部下段残缺，残高24．0、顶身角径24．5厘米。身截面正六角形，屋面六角攒尖，覆盖琉璃瓦，顶托硕大宝珠。
表面色彩丰富，上下部瓦面和勾栏绿釉，壁面格子门和门柱墨绿釉，下部阑额及以上构造和上部屋顶以下面施黄釉。绿釉浑厚莹润，色泽碧绿鲜艳，胎釉结合紧密。黄釉薄润欠均，厚处近褐，薄处显白。
中国古代建筑形制和规模有着严格的等级规范，宫殿、寺塔建筑等级高，与民用建筑构造的不同体现在建筑的各个方面，“特别尊贵重要的建筑物的平面布置如重要宇殿及寺观等，则是使用殿座带周围廊(次要的用前后廊，再次要的用前廊，更次要的无廊)。”。此瓷质建筑样式采用抬梁式架构、飞檐斗拱、琉璃瓦、六方攒尖顶、周有回廊、双重勾栏和绿黄色彩，都说明其具有较高的建筑等级。
器物整体平面四方、四向开门、火焰形门券、六方攒尖顶等构造特点，与塔的形制符合，故可名为绿黄釉四门方塔。我们细致观察其内底平面时发现，近一侧门旁，留有矩阵排列的四点断痕，推测原处粘接物体(见附图)。
绿黄釉四门方塔胎土淘洗尚欠精细，质地不算致密，色泽白而泛黄。与我们常见的已知永和窑瓷器胎釉特征相符。此物确切出土地点不清，不过从入藏帐上可知，1956年3月12日由吉安市文化馆移交江西省博物馆，可以肯定它来源于现吉州区或附近地区。
永和窑建筑雕塑瓷器未曾引起人们注意，与其存世稀少和科学发掘不见标本有关。只是1982年吉安县文物管理办公室收藏了一件当地出土的名之“素胎六方亭阁式雕塑建筑”(封三，图三、图四)，残高29、檐宽45、底径9厘米。因其残缺较多，介绍简略，人们没有给予足够的重视。
这件亭阁式雕塑建筑尽管有残缺,但主要形制依然可辨。器物平面六方，仿木建筑。下有台基，屋身角柱间有的被墙壁封闭，有的安装格子门。门上透雕如《营造法式》上所载“四斜球文格眼”。柱上架梁，梁置斗拱，补间铺作，斗拱出跳，屋檐飞出，角脊高翘，屋面铺盖琉璃瓦。周围回廊，重台钩栏，寻杖三跨。中有立柱，上下出卯，下卯立在地袱上，穿透中间横木，将寻杖和地袱连为一体。柱头低矮，瓜样造形，二层华板，减地雕刻出阳起的如意头纹。器物结构复杂，制成规整。器表素胎，只有屋顶一角可见斑点绿釉。
宋代永和窑瓷器的绿釉仍以铜为着色剂，先高温烧成素胎，然后二次烧成低温绿釉。绿釉瓷是其主要品种之一。常见的永和窑绿釉器是印刻花纹枕，窑址曾出土此类器物素胎残片。因此素胎六方亭阁式雕塑建筑是一件没有完工的半成品。
“六方亭阁式雕塑建筑”屋面半截平齐，从绿黄釉四门方塔的形制看，其上部盖顶缺失。它那抬梁式的构造，复杂的斗拱，飞出的屋檐，高贵的琉璃瓦，精雕球文的格子门,还有高规格的重台钩栏等特征无不说明建筑等级的高贵。
绿黄釉四门方塔和“素胎六方雕塑建筑”二者有许多共同点，均为仿木建筑，台基、回廊、重台钩栏、球文格子门(窗)、琉璃瓦，且上下分段烧制，层叠组合完整。后者虽为素胎，也沾附绿釉，它们的绿釉色泽、质感相同，胎质相近。因此它们的产地、时代、功用相同。后者墙壁封闭，并非全面敞开或全为门窗，因而不是亭，亦是塔，故可名为素胎六方塔。此件形制类同的六方塔印证了绿黄釉四门方塔也属永和窑的产品。
唐代没有木塔遗存，砖石塔多为仿木建筑，普遍采用方形平面，不少是单层的方塔。宋代塔的平面普遍采用六边、八边或十二边形，方形反而少用。如山西平顺县海会院内明惠大师塔是唐乾符四年(877年)建的一座单层方形石塔，顶有二段，截面八边形。绿黄釉四门方塔的主体风格与明惠大师塔相近，具有唐代风韵。素胎六方塔则有典型的宋代构形。
唐代塔身多用方柱或八方柱支承，宋代多用圆柱。绿黄釉四门方塔倚柱圆形，柱承梁架，二跳棋承托出檐。翼角的做法具有南方地区特点，结构合理，实用简洁，角棋和插斗配合，这在福建闽候雪峰崇圣寺上可以见到，两者做法相同。补间铺作二跳华栱，棋边下内角置花叶形的叉手，如“八”字斜撑一短木，上又加二斗，亦承檐樽。此种铺作较为特殊，“八”字斜撑与六朝起始、唐代中叶便退出的檐下斗棋补间的人字棋的做法有相似之处，也具有稳定构架的功能。
唐代立面较为宽阔，间的高宽比例接近，宋代高度增加,横宽缩窄。唐代单层的四方塔常用单弧的火焰券门，如山西五台县佛光寺祖师塔，河北房山县云居寺小塔。永和窑绿黄釉四门方塔面间高宽接近，多弧火焰门券，承接了前代风格。
