小玉霜是1935年出生，天津人。原名龚玉珍，到白家后改名李再云，艺名为小玉霜。
小玉霜作为中国评剧院的一名旦角演员，常年活跃在舞台上，无论北京还是在外地，都拥有一批喜爱她的观众。小玉霜的父亲龚万才是白玉霜的鼓师，两家关系非常密切。白玉霜只有一个弟弟，他没有子女，所以小玉霜降生不久，她父亲就把她送给了白玉霜的弟弟，所以从小就在姑妈老白玉霜家长大。幼年时对白玉霜的艺术风格耳濡目染，印象很深。白玉霜去世后，她于1946年，11岁拜碧玉珠为师，正式开始学习。1949年去天津拜著名演员鲜灵霞为师，并与她同台演出，向她学习了许多刘（翠霞）派的剧目。
小玉霜和白玉霜的养女小白玉霜（李再雯）一起长大， 11岁时就向白玉霜学了很多戏段子，随着白玉霜的戏班闯荡江湖。拜碧玉珠为师后，她以花旦应工。她13岁登台，演出了《丢印》和《井台会》。她曾与白玉霜、小白玉霜、鲜灵霞同台，有时扮演丫鬟、彩女，有时演开场戏，有时演配角，也曾主演过一些小戏。
拜著名演员鲜灵霞为师后，并与她同台演出，向她学习了许多刘（翠霞）派的剧目，如《雪玉冰霜》、《盗金砖》，在艺术上打下了一定的基础，并开始担任主要角色，不久她组织了自己的班社“天升剧社”，由她领衔主演了《贫女泪》、《梁山伯与祝英台》、《玉面郎》、《碧玉簪》、《人面桃花》《秦香莲》、《小女婿》、《绯衣梦》等剧目。
小玉霜虽然是女高音，但她也学“白派”风韵，竖音有时揉进横音，两者兼用。她嗓音柔润甜美，行腔韵味浓郁，高音区流畅，中音区淳厚，低音区婉转，她的唱腔传情真切，表演真挚细腻。
小玉霜1953年到中国评剧院后，常年与著名演员新凤霞、张德福同台合作，是新凤霞的“硬里子”。她演过《春香传》中的香丹、《祥林嫂》中的阿香、《乾坤带》中的詹妃等。后小玉霜曾主演了《小二黑结婚》、《红灯记》、《御河桥》、《三里湾》、《桃花庵》等剧目。她演唱的既有“新派”的抒情优雅，也有“白派”的低回娓婉，其抒情深沉，表演雍容大方，在津、京一带享有美誉。
她在艺术上精益求精，虚心好学，在表演与身段上颇下功夫，不断吸收京剧、梆子的特点。她在《御河桥》中饰演的柯宝珠，是个能诗善画的美貌才女，在塑造这个人物时，她追求其纯真善良、质朴深沉，唱腔上以“大悲调”为特点，特别在水袖功上有所突破，唱、做、念颇有特色。
五十年代初期，青年时代的小玉霜在党的培养和导演、老演员的指导下，就打下了坚实的基功，又接受了现实主义的表演方法，她性格文静，思想开朗，谦虚待人，处处从严要求自己。在练功时，武功教师徐廉对她要求格外严格，每个动作叫她多做几遍，常常叫她比别人多跑几圈，她都笑呵呵地听从教师的指导。在排演场，导演也严格要求她，一个动作、一个唱腔反复排练，她从不厌烦。演出时，她总是提前走进后台化妆。在台上，她严肃认真，毫不惜力，注意演唱人物，而不是演自己的本色。
粉碎“四人帮”后，她重返舞台。虽然人到中年，但她精神振奋，积极练功、吊嗓，用实际行动填补十年空白。她以青春的活力，一切从头开始。早晨跑到剧院练功，在水袖功上很下苦工，晚上赶到剧场看戏，她如饥似渴地吸收艺术营养，提高自己的表演技能。
小玉霜对艺术有着美好的追求，注意虚心求教。她曾以花月仙为师，从唱、做、念、舞各个方面向花月仙老师请教，认真刻苦的学习，在演唱艺术上有长足的进步，连演《珍珠衫》、《李娃传》、《梅玉良缘》、《红罗衫》等剧目，还恢复了《御河桥》的演出。在挖掘、继承、改革传统剧目上，《马寡妇开店》是评剧传统戏中精芜参杂的剧目，为使这出老戏不至失传，在改编整理后，排演了这出戏。经过多次整理、重排，在大家的共同的努力下，使《马寡妇开店》这部老戏，开出了新花，也受到观众的好评。
小玉霜在《渔火》中扮演了一个彩旦应工的角色——九花娘，演彩旦的对她来讲难度不小，如何塑造这个旧社会反动帮会的头目，她仔细思考，通过自己对旧社会人物的了解，抓住人物阴狠腐朽的内心世界，作为一条主线，顺着这条主线推出这个人物的特征，淋漓尽致的展现在观众面前，使观众感觉真实可信，突出了剧本的主题，烘托了正面人物。
