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音柱

王朝百科·作者佚名  2010-06-27
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乐器的部件提琴的灵魂音柱是一根直径约6-6.5毫米,长约53毫米,垂直立于面板与背板之间的小木棍,音柱的法文“lame”和意大利文“anima”都是“灵魂”之意,从这一点可以知道它有多重要。它的长度、直径、位置的轻微变化都足以影响提琴的音质音色。音柱的作用首先了解一下音柱的作用,在没有音柱的情况下提琴也会发出微弱的声音(只是在说明问题,请不要这样去尝试),那是因为琴弦的振动通过琴码的传导激起了面板的振动,但没能够使琴腔和背板的共鸣。

音柱主要的作用就是连接面板和背板,起到支撑和传导的双重作用。由于音柱的存在,以音柱的位置为支撑点。使提琴面板在作以音粱为基本振动发生处的全振动的同时,又把面板划分为三个分区振动,即:上部、下右部和下左部。三个分区的大小面积和形状都不同,因而使得不同频率的声音都能得到充分的振动。更重要的作用是传导,因为它的作用使面板与背板达到某种程度的同步振动。只有满足了提琴的这些要求,才可以使我们的提琴发出优美洪亮的声音来。材质音柱的材料是与面板相同的云杉来制作的,但材质要求略有不同,以1毫米1条的间隔整齐地排列,木纹的密度也可因琴而异。棒的侧面木纹也应是条条笔直整齐排列,这对音响效果的影响是举足轻重的。位置及安装音柱位于高音侧,码脚向内1-1.5毫米;琴码后面2-3毫米的地方。是与低音粱完全对称的位置。

无论是新琴还是老琴,在装音柱时必须要卸下马和弦,在自由状态下安装,因为音柱的松紧度会影响到琴的音色。音柱太紧会使声音刺耳,当然太松则音柱不稳定。第一次装音柱的新琴则不宜太紧。移音柱时不能敲,不能在弦张紧时移动音柱。

由于音柱对琴的音色的作用很大,所以装置的要求很高。安装是通过尾钮孔和F孔可观察到音柱端面与音板贴合、垂直情况。音柱的位置正确,上下端面和面、背板完全服帖,松紧适度。能真正做到这三点要求的,琴的音色往往也是最佳的。

安装音柱的过程中,人们总是想知道音柱究竟离码有多远。有个简单而又实用的方法(H.A.strobel,1997)测量码的具体位置和距离。取一张长方形的硬卡片纸,沿长的方向在纸中间用剪刀剪一条笔直的长缝。测量音柱在码之后的距离时,把豁缝上侧的纸片插入音孔内,并使它的下沿碰到音柱。

这时处在面板之上豁缝下侧的纸片,它的上沿离码的距离,就是音柱离开码的距离,可用直尺量出具体尺寸。测量音柱外缘离码脚外缘的距离时,把下侧的纸片插入音孔内,使它的顶端抵住音柱。让上侧纸片的下沿碰到码脚的正面,纸

片尖角离码脚外缘的距离,就是音柱外缘离码脚外缘的距离。调整因季节和干湿度的变化会影响到音柱的松紧度,故随季节和干湿度的变化要作适当的调整。调整时首先要放松弦,否则会损坏面板。而且只可略微把音柱的底端移动一点点,想作大的变动就必须重新匹配音柱。而且要注意从音孔处观察音柱的垂直度,因为是从琴的侧面看,所以前后方向的垂直度会是正确的。但由于拱的弧度会使音柱的底端看起来更靠近侧板,故观察左右方向的垂直度,必须从尾柱孔观察才不会产生这样的错觉。

调整音柱是调音的重要手段之一,协同其他调音手段可使各条弦的声音平稳,不会在某个频率时声音特强。四条弦振动的力度均衡、发声灵敏,不用重压弓毛就能发出洪亮而又清晰的声音。用手指拨动任一条弦,琴声可连绵不断历时悠长。演奏高把位时琴声也要同样清晰明亮,低音弦不应发闷或缺少共鸣,高音弦不应发涩刺耳或发不出声。琴声优美均匀的琴,虽然新琴时不够响亮,只要坚持不懈地演奏,以后琴声会既响亮又优美的。

音响设备中的一种扬声器系统(音箱的一种) 以多个扬声器成阵列排列,产生线性声源,为了减少高频梳状效应(高频波长短)容易照成大脑清楚多个音源(喇叭)在不同方位发音的混乱声场,为了使声源成线性,将可听声波的位置定位与一条线。就选用多个小型高频扬声器单元或者小口径全频带扬声器单元【波长=声速/频率(通常340m/s)】,人耳的听觉频率范围为20Hz-20kHz,为了减少高频的梳状效应影响听觉效果,就使用多个高音单元紧密排列,以最小的间隔排列成一条线(理想中20KHz的波长为1.7cm,就要求高频或全频扬声器中心间隔少于1.7cm,但人耳的听觉范围不可能随便达到理想的20-20000Hz,而且随年龄耳朵对高频的相应逐渐变弱,所以也不必这么紧密,应该根据实际情况而定,当然排列越紧密越好);而中低频单元由于中低音波长较长,可以使用稍少些的扬声器单元,并且均匀排列到音柱前面板,不必过分紧密排列来衔接波长。

由于音柱扬声器多,不可全部扬声器并联(这样总阻抗过低,电流过大,容易使功放接近短路,过载发热甚至损毁)全部串联也不妥(那样总阻抗过大,功放无法带动)所以应该并、串结合,最好使阻抗在4-8Ω之间(因为一般功放的负载都在4-8Ω之间)

 
 
 
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