简介美国诗人。生于马萨诸塞州的剑桥，父亲是哈佛大学教授，唯一神教牧师。肯明斯自幼喜爱绘画和文学。1915年毕业于哈佛大学,毕业演说以《新艺术》为题,对现代艺术，主要是立体主义、未来主义的绘画，作了大胆的肯定。
第一次世界大战期间，曾参加救护车队在法国战地工作，进过集中营，
后用超现实主义手法把这段经历写进《巨大的房间》(1922)一书。
战后在巴黎和纽约学习绘画，并开始写诗。第一部诗集《郁金香与烟囱》(1923)收有短歌和咏爱情的十四行诗。以后陆续发表《诗四十一首》(1925)、《1922至1954年诗选》(1954)等12部诗集。1957年获得博林根诗歌奖和波士顿艺术节诗歌奖。
肯明斯有些诗集的题名离奇古怪,诗行参差不齐,在语法和用词上也是别出心裁。词语任意分裂，标点符号异乎寻常，除了强调一般不用大写，连Ｉ（我）和自己的名字也是小写。他认为在科学技术发达的时代，人们用眼睛吸收外界的事物比用耳朵多。他在解释为什么要使用文字做特技表演时说：“我的诗是以玫瑰花和火车头作为竞争对象的。”
风格在奇特的形式外壳之下，肯明斯显示了卓越的抒情才能和艺术敏感。他的小诗，如《正是春天》、《这是花园，色彩多变》，勾画出儿童的天真形象，散发着春天的清新气息；他的爱情诗，如《梦后的片刻》、《我从没去过的地方》，在温柔中含有凄怨；他怀念父母的诗《如果有天堂，母亲（独自）就在那一方》也真挚感人。
同时，他也善于用辛辣的讥讽表达他对现实生活中丑恶面的蔑视和挑战。他把现代资本主义社会中野蛮的争夺、感情上的冷漠、行为中的伪善称为“非人类”或“非世界”，以漫画式的笔调加以嘲弄和鞭挞。
肯明斯后期采用街头巷尾的俚语方言，诗的社会性也有所增强。但题材仍不够广阔，始终缺乏思想深度。历来对他的诗毁誉参半。有人称他为“打字机键盘上的小丑”,指责他的诗是肢解了诗歌语言的“假实验”;但某些文学批评家却认为他是“最有成就的城市诗人之一”。
作为一位 英美现代主义诗人，肯明思（1894-1962），是对现代诗歌的技巧进行实验性探索的大师，其实他的是个内容并未背离传统，但是他在诗歌形式上所进行的各种尝试新颖奇特、层出不穷。关于e.e.cummings名字的大小写问题，事实上应该是小写的e.e.cummings.因为在该作者的诗中，读者可以注意到，诗人特地将'I'写成'i',诗人对大些的废除是如此彻底以至，他把自己的名字都写成了“e.e.cummings”,因此他又常常称为“小写的肯明思”
参考资料《英汉对照.世界名诗精选.想象力的轮回》(外语教学与研究出版社)
部份诗作《对永恒和对时间都一样》对永恒和对时间都一样
爱情无开始如爱情无终
在不能呼吸步行游泳的地方
爱情是海洋是陆地是风
（情人可痛苦？一切神圣
骄傲地下降时，都穿上必死的肉体，
情人可快乐？即使最小的欢欣
也是一宇宙，诞生自希冀）
爱情是一切沉默下的声音
是希望，找不到相对的恐惧
是力量，强得使力量可悯
是真理，比星还最后，比太阳还第一
－情人可有情？好吧，挟地狱去天堂
管他圣人和愚人说什么，一切都理想
余光中译《有个地方我从未去过，在经验之外》有个地方我从未去过，在经验之外
愉快地存在，你的眼睛有种沉默：
你最纤巧的姿态里有东西能紧裹我
也有东西太靠近我使我无法触摸
哪怕我把自己关紧象捏拢手指
你最轻微的目光也很容易打开我，
一瓣儿一瓣儿开，就象春天打开
（巧妙、神秘地触摸着）第一朵玫瑰
或者你的愿望是把我关起，我和
我的生命会闭上，优美地，突然地，
似乎这朵花的心里正在想象
漫天白雪处处飘下，小心翼翼；
这世界上我们理解的东西没一件
能与你紧绷的纤巧相比：那种质地
用它本乡的颜色逼迫着我而且
给我死亡，永远地，随着每次呼吸
（我不知道你有什么本领能开
又能关；我心中却有东西却能够
理解你眼睛的声音深于任何玫瑰）
没人，哪怕雨也没有如此小巧的手
赵毅衡 译《爱情比忘却厚》爱情比忘却厚
比回忆薄
比潮湿的波浪少
比失败多
它最痴癫最疯狂
但比起所有
比海洋更深的海洋
它更为长久
爱情总比胜利少见
却比活着多些
不大于无法开始
不小于谅解
它最明朗最清醒
而比起所有
比天空更高的天空
它更为不朽《为什么从这个她和他》为什么从这个她和他
你和我向上爬
（疯狂地吻着）直到
我们跌入他们——
时间和空间的全体
是怎么向那不朽的你我鞠躬
假如在—张小床上
她和他躺着（没有死）
（郑敏 译）
