简介[1]中央美院教授李松称此作为“黄胄作品中最美的画面之一”。画的右上方有作者题跋：“哈萨克人风情。青年男女一种爱情方式，译成汉语为‘姑娘追’。”哈萨克民族地区最受青年喜爱的马上游戏“姑娘追”，规则是男女双方策马向规定的地点缓缓行进，途中男青年可以向姑娘逗趣，待到达目的地回程时，姑娘开始“报复”，扬鞭追赶，抽打对方。在此期间，两人常会结为情侣。该画描绘的正是辽阔的草原上，姑娘已经追上男子，策马扬鞭，而男子故意勒住缰绳侧身反顾的瞬间。飞动的马鬃和画面近景摇曳的青草，使整个画面有一种强烈的动感。
作者[2]黄胄，原名梁淦堂，字映斋。因其父四十多岁方得此子，取乳名“老傻”，以求平安。“黄胄”是初中时自己起的笔名，以后一直沿用此名。曾用名梁叶子、苗迪。文革中作品曾题名梁蓬、梁泉。1925年3月生于河北蠡县，后迁居西安。早年参加革命，任西北军区战士读物出版社编辑。1942年任蠡县中学美术教员。1946年任陕西省西安雍华图书杂志社主编。1949年5月参加中国人民解放军从事部队美术工作，任西北军区政治部文化创作员，美术组组长。1955年任总政治部文化部创作员。1959年，任中国人民革命军事博物馆美术公司顾问。1981年任中国画研究院副院长。黄胄是我国著名的艺术家，第六、七届全国政协委员，第八届全国政协常务委员，原轻工业部工艺美术公司顾问，中国美术家协会常务理事。出
版有各种文本和不同形式的《黄胄作品集》三十余种，理论文集有《黄胄谈艺术》、《黄胄书画论》等。
为了精透传统笔墨技艺，黄胄在上世纪50年代末到70年代末，两次大量临摹古代精品。他主张“必攻不守”，以速写起家，在生活中积累了成千上万的速写。他认为国画家在生活中直接用毛笔搜集素材，才能与国画的笔墨功夫结合得好。黄胄以大批新意境、新技艺，展示出笔墨流畅、气度澎湃的佳作，成为中国画坛一代新典范。
黄胄的艺术历程可分为早、中、后三期，三个时期各有不同特色。早时形象鲜活且作品较单纯，与传统较贴近，除了笔墨淋漓外，形神兼备，笔墨意味颇高；中期用墨用色浓烈，形象逼真，追求宏厚和气魄；后期更将速写强化到画幅中，笔墨欢快地挥洒，树立了自己的特色。其中期作品大刀阔斧，不但顺理成章地展示出艺术家艺术道路的定位，更可贵的是全力以赴地塑造出各类人物形象。
评析[3]《草原逐戏图》，展现在画幅中的是浓艳的大块用色用墨，大红大黑绘成的姑娘挥鞭驭马。骏马四蹄腾空，箭般疾驰，小伙子回首相应，你追我赶。白云万里长空。中景簇簇羊群拥来，牧民挥手誉跃，牧狗也欢叫着冲向前方。远方是游荡着的马群，地平线上忽隐忽现着骆驼队。
这幅巨画中，几根横线加速了主题的引入。最前面是一片野花争艳的草地，作者刻意把草地画得朦胧剔透，灼灼白花盛开在绿草间，淡墨浅色散发春天般的活力。黄胄最善用大块墨画马，大块红画人物的衣饰，以增大画面张力。另一方面又极其入微地描绘手部脸部，哪怕是一束头发、一根眉毛、一双丽眼，无不做最大的努力。马背上的装饰，刻画到繁之又繁，几至极致，即便是马头部的绳套，也绝不放过，精心描绘。
黄胄笔下，有奔驰万里之气，也有涓涓蝉吟之状。而其画作的含金量全然是前无古人、后无来者的。大气如虹的崭新画风，潇洒泼辣的笔墨风范，足以垂范后人，领军中国画人物阵地，而致历代不衰。
草原逐戏图信息作者：
黄胄
年代：
1986年作
尺寸：
120×250cm
简介：
陈立夫提名
《草原逐戏》
以《草原逐戏图》例，展现在画幅中的是浓艳的大块用色用墨，大红大黑绘成的姑娘挥鞭驭马，骏马四蹄腾空，箭般疾驰，小伙子回首相应，在你追我赶。如闪电般惊人速度的气流下，白云万里长空。中景簇簇羊群拥来，牧民挥手誉跃，牧狗也欢叫着冲向前方，远方是游荡着的马群，地平线上忽隐忽现着骆驼队。
这幅巨画中，几根横线加速了主题的引入。最前面是一片野花争艳的草地，作者刻把草地画得朦胧剔透，灼灼白花盛开在绿草间，淡墨浅色散发春天般的活力。黄胃最善用大块墨画马，大块红画人物的衣饰，以增大画面张力；另一方面又极其入微地描绘手部脸部，哪怕是一束头发、一根眉头、一双丽眼，无一不做最大的努力；马背上的装饰，刻画到繁之又繁，几到极致，即便是马头部的绳套，也绝不放过，精心描绘。
黄胄笔下，有奔驰万里之气，也有涓涓蝉吟之状，沉甸甸的画作，其含金量全然是前无古人、后无来者的。大气如虹的崭新画风，潇洒泼辣的笔墨风范，足以垂范后人，领军中国画人物阵地，而致历代不衰。黄胄艺术是一座不朽的丰碑，将永远矗立在世界艺术之林。
出版：1.《黄胄作品集》（收藏卷）P37，河北教育出版社。
2.《中国古董文物名鉴》封面，先耕国际艺术集团出版。1987年出版。
款识：
草原逐戏图。黄胄一九八六年八月写哈萨克牧民青年的一种台情求爱的方式，当地人译为姑娘追。
印文：蠡县梁氏、黄胄之印
质地：
设色纸本
