东北解放遂弃艺从军，在解放军某部当过通讯员、文书、教员。１９４９年随军南下，曾在山东省任某部教导员。到广州后被调到公安战线，在荔湾区某街派出所任所长，在解放初期历次运动中，为除暴安良、维护社会秩序作出过贡献。１９５４年秋，让专业人员归队时他才被调回市文化系统，先后在广州京剧团、广东电影机械厂任职。六十年代初，广州青年粤剧团成立，他任该团团长，负责练功培训。他给青年们的印象：平易近人、工作踏实、诲人不倦。
五十年代粤剧曾被文艺界某些人贬斥为“商业化”、“靡靡之音”等等。他们妄图用否定一两出戏的手段来使粤剧抬不起头，在这伙人的误导下，不明真相者也会戴着有色眼镜来看待粤剧。但这位京剧功底扎实的时老板，不但没有受这些流言的影响，而且热爱粤剧，尊重粤剧传统，抱着“甘为孺子牛”的态度把京剧艺术和优良作风带到青年剧团，鼓励学员练好基本功，对一招一式都严格要求，让他们在继承粤剧传统的基础上努力创新。在排《杨门女将》时，他对饰演佘太君的青年演员梁慕玲悉心辅导，有时他还手把手地教戏，不辞劳苦。同一年，朝阳粤剧团排演《班超与班昭》一剧，这出戏的时空跨度较大，从中原演到西域，从青年演到老年。担纲花旦陈小茶、小木兰从未演过老旦，她们便虚心向他讨教。时老板不介意她们是知名的正印花旦，热情辅导，从基本动作讲起，一举手一投足，眼神身段等，还作对比示范，花旦是这样的，老旦是那样的……随着年龄增长，时世宝体形已发胖，平时多动几下便满头大汗，何况这样认真地表演，但他不顾劳累、不厌其烦地教，使这两位大花旦感动不已。
八十年代初时世宝被调回广州京剧团任团长。这时，北京及各地的京剧团到国外演出的渐多，时世宝的故旧或门生路经广州时都会登门看望他。其中有袁世海、谭元寿、吴素秋等。１９８２年，他曾被借调到广东粤剧学校当了几个月教师。此后，不论省、市或专区县、市的剧团来请他去教戏、辅导，他都乐此而不疲，把自己的艺术无条件地贡献给了社会主义文艺事业，直至１９８６年离休。京剧演员时世宝，桃李满南粤。他于１９９２年病逝，京粤的文艺界都怀念他。
从军南下任公安
重拾歌衫返教坊
灌叟辛勤桃李艳
京花红豆共飘香
