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不协和音

王朝百科·作者佚名 2010-07-14

音乐中的不协和音韦氏大辞典“对不协和音的定义是”不协调音色的混合“，用在音乐方面时，”韦氏大辞典“补充说。它是”一种刺耳的音程“（”音程“[音程]指两个音之间的音差）。有些音同时演奏时很悦耳，有些则不然。这种现象不取决于人的观念，而在于不同音的每秒振动次数凑在一起时是否协调，不协和音的反义词是协和音。有些音的组合可以称为“完全的”协和音，有些是“不完全的”协和音，有些则是不协和音，这就是几个音同时演奏时的效果：完全悦耳，不完全悦耳和不悦耳，而不悦耳也可分为不同的等级。稍微不悦耳，不悦耳，很不悦耳，非常不悦耳，乃至令人无法接受。前面提到，有的音乐家为了增加对比和紧张的效果而在音乐中加入一些不协和音。例如：注重旋律的浪漫湃作曲家经常使用一些不属于作品调性的和弦，而排行榜上的某些20世纪作曲家则有意挑选不协和音，强调不协和音，用音乐界的行话来说，他们以不协和音“著称”（这类作曲家有俄罗斯的斯特拉文斯基，匈牙利的巴托克和德国亨德密特，他们当时都很擅长此道）。因此，第一次听到他们的某些作品时犹如尖叫，甚至到了第二次，第三此时仍有这种感觉。当然，如果一个小孩从小到大一直就听这种音乐，就不会认为他们是尖叫了。

为什么天才的作曲家要创作这种难听的音乐呢？最根本的原因是，他们并不认为它们难听。且，他们需要创造紧张的气氛，因此不得不比他们的前辈迈出更大的步伐。

不协和音在文艺复兴时期曾十分活跃与流行，帕莱斯特里纳（1525年出生）时小心谨慎地运用不协和音的典范，踏实我们排行榜上第一位出生的作曲家。与他同时代的作曲家读不协和音的使用更加大胆。后来，莫扎特（1756年出生），超过了他们，李斯特（1811年出生），超过了莫扎特，20世纪的“新音乐”作曲家们又超过了李斯特。20世纪的某些作曲家不是以不协和音作为武器的杀人狂，他们有自己的意图，有自己组织和声与音调的方式。然而，他们的创作方法和创造出的作品有别于“正统音乐。“事实上。他们中的很多人不比帕莱斯特里纳更大胆，他倒是对开始于16世纪中期并一直延续至今的音乐体系进行试验而已。协和与不协和音对听众的耳朵而言的，因此具有相对性。帕莱斯特里纳时代认为十分大旦的作品到了舒伯特时代就不值得一提了。我们以舒伯特的著名歌曲之一“魔王”为例，这是-首为歌德的同名诗谱写的叙事歌曲，它讲述了父亲带着儿子在森林中骑马狂奔。以逃避用手指杀人魔王的故事。父亲用低音演唱，男孩用高音演唱。音乐的主体是一个词度调，然而魔王演唱时却用了另外一个调，并且一段一变，以营造紧张气氛，男孩在诗中曾三次叫喊“爸爸！爸爸！”，而在欧中，男孩的声音每次都比钢琴的高音高出半音。音乐界的人士告诉我们说，令耳朵最不舒服的声音是以半音之差同时发出两个高音。舒伯特有意用这种不协和的高音来突出气氛。

早期20世纪作曲家对音乐进行的试验，与当代艺术家和建筑家们所做的试验不同。有人说当代艺十家的绘画令人生厌或极其愚蠢，而传统建筑师则认为现代派建筑不顺眼。19世纪和20世纪（或16世纪的）那些具有开创性的作曲家并不满足于重现过去，他们想让音乐向各个不同方向发展。正如我们看到的那样，各个历史时期的音乐家都想这样做，而他们也确实开辟出了许多道路。

有些人从民歌中发现了“新的”（通常是非常古老的）音阶，而实际上他们已经在乡村存在了数百年乃至数千年之久。巴托克和斯特拉文斯基就是这种类型的作曲家，他们发现的音阶有些和他们自己国家的音阶十分接近，而有些则来自西班牙和答里岛。

有些人曾尝试使用类似远东地区的微分音程（微分）。

有些人试图像印度人一样，把一个全音分4份或者6份。尽管钢琴无法弹奏它们，但其他乐器却可做到。

有些人恪守调性，即所谓的“忠于调性”，但却扩展了调性的涵义。

他们的作品同时使用两个调，结果导致“双调性”（bitonality）一词的出现。拉威尔，斯特拉文斯基，巴托克和普罗科菲耶夫均进行过此类探索。

有些人同时使用两个以上的调，创作“多调性”（多调）音乐。普罗科菲耶夫，巴托克和斯特拉文斯基就是这些试验者中的几位（舒伯特，瓦格纳，弗朗克和其他一些作曲家为了追求对比效果，从一个调迅速切换到另外一个调，但从未同时使用过一个以上的调）。

有些人拓展了调性的概念，不用7个全音，而用12个半音，但他们的作品仍以一个“最主要的”音（比如阿音）为基础，虽然他们的乐曲称不上是阿大调的乐曲，但仍逃不出“类似阿大调”的范畴。乐曲的调仍然存在，只是不那么明显而已。普罗科菲耶夫，巴托克和亨德密特即属于此类作曲家。

有些人仅使用由全音构成的音阶。德彪西在创作印象派作品时就使用了这种方法，从而改变了19世纪传统音乐的方向。

有些人向“无调性”音乐方向发展，不使用任何调。其中有一种全新的无调性音乐体系叫作“十二音列”（十二音序列音乐）。它使用钢琴上传统的12个音，但重新调整和重复使用，结果产生出一系列完全不同的和弦，人们从他们的作品中找不出任何主音。斯特拉文斯基曾在这方面进行过一段时间的努力。

20世纪80年代出现的一些电子音乐，机遇音乐或偶然音乐（碰运气）以及具体音乐（音乐学院混凝土），又使本世纪头25年所进行的那些令人“震惊”的试验相形见绌，显得苍白而又不那么大胆了。游戏王卡中的不协和音