《迎宾图》是在章怀太子墓发现的，共有两幅，东西对称。由于画面有异域使者的形象，所以又称之为“客使图”。两幅壁画的唐朝官员均为唐朝鸿胪寺官员。六位外国使节中，东壁由北至南依次是东罗马帝国人、朝鲜人、突撅人;西壁依次是高昌人、吐蕃人、大食国人。据 《唐六典》记载，唐王朝同时与300多个国家和地区有友好往来，每年均有大批外国或少数民族使节、商人往来长安。又据陕西地方志记载，当时客居京城长安的外国人以及少数民族，共计有3万余人，并形成了“汉戴胡帽、胡戴汉帽”的社会风气。
鸿肿寺 是专门负责接待外宾的部门，因此，该部门的官员多稳重而潇洒。壁画上的唐朝官员形象亦体现了这一点。6位使节似乎均意态谦恭而拘谨，且双手拱立。
就壁画内容来看，客使均立于墓道左右，且面部朝向墓室，由此推测，应是参加章怀太子谒陵仪式的外交官员。《新唐书礼乐志》规定:参加皇帝谒陵仪式，客使应随同文武百官一同前往。至寝室后，“百官，行从，客使”均立于墓道左右。
这两幅壁画，具有浓郁的生活气息和时代特征。
迎宾图是绘于一件彩绘声绘色漆奁是的环形通景画。以黑漆为底，用桔红、土黄、棕褐、青等色绘画。画中绘以枝条婆娑的柳树为间隔，描绘出场景各异、相互联系的人物，车马及动物活动的情节。漆画上以树分隔场景，共的五株树，而这五株树形态各异，有二枝、三枝、四枝、五枝之分。
漆画环绕漆奁一周，从平行的视角来看，我们一次最多只能看到漆画将近一半的画幅。而整个漆画正好可以分为两个部分来理解。第一部分为五枝树--三枝树--三枝树--四枝树；第二部分为四枝树--二枝树--五枝树。
第一部分的内容以两株三枝树将这一段画幅分为三个单元，两株三枝树分别代表主人和客人的起始地。两株三枝树之间绘以疾迅奔跑的一豕一犬，以此象征性的表示主客之间存在着的空间距离。欣赏这一部分的内容时要将两株三枝树置于视角的正中。当我们把视角向左移动时，在三枝树和五枝树之间，为三马驾车，车上三人，车后一随从。这是宾客的队伍。当我们把视角向右移动，在三枝树和四枝树之间，有五人立在交谈，有二马驾车准备出发迎接客人的到来。这一部分的内容是宾客在途中行进，主人准备驱车前往迎接。
要看到完整的第二部分的内容，我们要把漆奁转动180度。这一部分内容有一株两枝树在中间偏左的位置，这株两枝树在这里的象征意义中宾主两方会合。欣赏这一部分内容时，宾客的三马驾车应置于视角的正中位置。宾客已至，前有主人列队迎接，仆人跪地恭候，后有前去迎客的马车和随从紧跟其后。在主人的精心安排下，整个迎宾过程一切都有条不紊，而又极为隆重。
从间空与时间上来看，第一部分的分别交代主宾双方活动是异地共时的。而第一部分和第二部分是同地同时的。
这幅漆画是我国现存最早的情节纪实性通俗画和通景绘画，在中国美术史上具有重要的地位。
出土地点：湖北荆门包山2号楚墓出土。
外形尺寸：高5.2CM，通幅长87.4CM。
