泼墨
中国画技法名。相传唐代王洽，以墨泼纸素，脚蹴手抹，随其形状为石、为云、为水，应手随意，图出云霞，染成风雨，宛若神巧，俯视不见其墨污之迹（见《唐朝名画录》）。明代李日华《竹嬾画媵》：“泼墨者用墨微妙，不见笔迹，如泼出耳。”清代沈宗骞《芥舟学画编》：“墨曰泼墨，山色曰泼翠，草色曰泼绿，泼之为用，最足发画中气韵。”后世指笔酣墨饱，或点或刷，水墨淋漓，气势磅礴，皆谓之“泼墨”。现代亦有以彩色为主的纵笔豪放的画法称为“泼彩”。
“泼墨”作为中国画创作的一种墨法，古已有之。据传唐王洽师事郑虔、项容。虔对水墨向来“用心”，荆浩评论项容“用墨独得玄门”，这对王洽影响很大，所以王洽在绘画上以“泼墨取胜”是有师承的关系。相传王洽疯颠酒狂，醉后，往往“以头髻取墨，抵于绢素”。朱景玄说，王洽“凡欲画图障，先饮醺酣之后，即以墨泼”，“或挥或扫，或淡或浓，随其形状，为山为石，为云为水，应手随意，倏若造化，图出云雾，染成风雨，宛若神巧，俯视不见其墨污之迹。”
二米的山水画，属水墨大写意，是以泼墨法来画的，并参以积墨泼墨，其紧要处，又常以焦墨提其神。青藤的泼墨芭蕉、葡萄，潘天寿先生大幅泼墨荷花，黄宾虹、陆俨少先生山水画的泼水、泼墨，把水墨画传统技法，又提高到一个新的高度，影响极大。
泼墨法是用极湿墨，即大笔蘸上饱和之水墨，下笔要快，慢则下笔墨水渗开，不见点画，等干或将干之后，再用浓墨泼。即在较淡墨上，加上较浓之笔，使这一块淡墨中，增加层次。也有乘淡墨未干时，即用浓墨泼，随水渗开，可见韵致。或者笔头蘸了淡墨之后，再在笔尖稍蘸浓墨，错落点去，一气呵成，即见浓淡墨痕。一幅之中都用泼墨即平，所以间以惜墨法，就是再用干墨或燥墨勾出物象，稍加皴擦即可。泼墨得法，还须见笔，淋漓烂漫，有骨有肉。在干笔淡墨之中，镶上几块墨气淋漓的泼墨，可使画幅神气饱满，画面不平有层次，增强干湿对比的节奏感。古人所说：“王洽泼墨，李成惜墨，两家相合，乃成画诀”是也。
根据构思，意象体味，用泼墨法是激情的东西，泼后看似一小半已完成，但须细心收拾。泼墨为抽象墨块，需有构成意识，多淡墨，留“空白”，“活眼”写出黑白灰大的结构，开合气势，干或稍干后，再添加树石皴擦，云水屋宇，抽象中现具象，饶有风趣。再则，特别是创作大画，在画完成差不多了，用盛水笔洗中的涮笔水，根据需要泼画，涮笔水混合了色与墨，包含了丰富的淡灰颜色，用它来衔接轻重墨色，会使色调丰富，画面整体。
泼墨与泼水也可同时进行，把一碗墨和一碗水同时向纸上泼洒，随即用手涂抹，间或用大笔挥运，自然而有表现力地使水墨渗化融合起来，干后有“元气淋漓障犹湿”之感。
无论是大画、小画，大泼、小泼，一次泼，反复泼，泼墨有时应是辅助性的，主要还是靠物象的“骨法用笔”线条的皴擦点染而浑然天成。
泼墨用水的探索，在当今中国画创作中已广泛应用，画家们在实践中创造各种手法，目的是为了释放自我，追求个性鲜明，展示有现代效果的水墨画新风格。
李克勤--《泼墨》歌词泼墨 - 李克勤
作曲：Vincent Chow 填词：林夕
你我两眼擦过的光 漆黑中心花的怒放
窗帘的皱摺 飘荡过的房 给美化的泛黄
听到你会上瘾的谎 过节至会逛的摊挡
梳化的记印 烟冒过的汤 铺满了记忆长廊
挂念嘛 四季老了木马 旧时月色 裱进窗花
墨渐化 别害怕 手牵手演化
光影声色都归于泼墨里
情感的深浅高低泼出一副山水
再艳丽情怀逐秒逐眼逐岁色衰粉褪
回忆这古董一松手会撞碎
?转的春秋回头融化于太虚
如今我共你梦里 为岁月题首诗句
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你与我过气了的衫 因争吵闪光的泪眼
冰岛的脚印 攀过了的山 只再见与漫谈
与你勉强过了的关 冷战到最冷一晚
花都的圣诞 拐过了的弯 将似老化的容颜
挂念嘛 四季老了木马 旧时月色 裱进窗花
墨渐化 别害怕 手牵手演化
光影声色都归于泼墨里
情感的深浅高低泼出一副山水
再艳丽情怀逐秒逐眼逐岁色衰粉褪
回忆这古董一松手会撞碎
?转的春秋回头融化于太虚
如今我共你梦里 为岁月题首诗句
如若爱未污染 哪怕年华蝶变
来日若想灿烂过当年 何尝倚靠挂念
光影声色都归于泼墨里(风景 栖身画里)
情感的深浅高低泼出一副山水(火花 点染故居 山水)
再艳丽情怀逐秒逐眼逐岁色衰粉褪(看不碎 拥抱下 体温怎会减退)
回忆这古董一松手会撞碎(古董 保管心里)
?转的春秋回头融化于太虚(光阴 普照太虚 爱你每一岁)
如今我共你梦里 为岁月题首诗句(执子之手里 谱写这壮举)
光影声色都归于泼墨里(风景 栖身画里)
情感的深浅高低泼出一副山水(火花 点染故居 山水)
再艳丽情怀逐秒逐眼逐岁色衰粉褪(看不碎 拥抱下 体温怎会减退)
回忆这古董一松手会撞碎(古董 保管心里)
?转的春秋回头融化于太虚(光阴 普照太虚 爱你每一岁)
如今我共你梦里 为岁月题首诗句(执子之手里 谱写这壮举)
(风景 栖身画里)
