南通著名女画家、期颐寿星李巽仪，以积累家族文化的自觉和责任，争取多方支持，为家族数人整理文集、举办书画展、出版书画集数十次，在延根续
脉家族文化的同时，繁荣了南通文化艺术园地。
一门风雅世间稀，鸿案相庄乐有余。
书画雕镌超前代，诗文刺绣驾轻车。
老松苍古鲤庭久，苦李高深师范随。
难得盛时增喜庆，晚晴幽草爱长依。
这首叶胥原先生的诗，是对李巽仪一家的真实写照。
诗中“老松”，即李巽仪的公爹黄枋松庵先生。黄松庵早年留学日本，归国后任海门中学、海门师范教师，又任海门修志局局长，续修《海门厅志》，续辑《师山诗存》。治学之暇，雅好书法。早岁学欧褚颜赵，继学六朝碑版，为誉载桑梓的诗词家、书法大家。
诗中的“苦李”，即李巽仪的父亲李桢苦李先生。李苦李，浙江绍兴人。早年应张謇聘来通任翰墨林印书局编辑、经理，先后25年。在书局资金短缺的情况下，李苦李以其坚忍之力，“力振其衰”，把印书局办得有声有色，业务不断拓展，为把南通建设成当时的“模范县”贡献了自己毕生的精力。李苦李幼承家学，酷嗜金石书画。早年师法赵之谦、徐青藤和扬州八家，后从吴昌硕习艺，为名满江东的海上画派名家。
李苦李与黄松庵皆为近代南通画坛艺苑的领军人物。
李巽仪自幼侍奉其父李苦李左右，耳濡目染，深得真传。14岁入女红传习所，为沈寿刺绣艺术大师高足。李巽仪一生从事绘画和工艺美术教育，绘画作品笔墨酣畅遒劲，设色艳而不俗，一派大家风范。尤擅写兰，被画界誉为“沪通画兰第一人”。李巽仪与黄松庵长子黄稚松翰墨结缘，成为终身伴侣。
黄稚松幼承家学，书法初习颜褚帖，后习秦篆、汉隶及六朝碑刻。他擅长于从传统中广博汲取，变众法为己法。其诗文、书法、篆刻如其人，纯朴厚重、严谨有度；真草篆隶，行笔圆润又不失刚健，法度严谨却不失飘逸。儒雅之风浑于其间，书卷之气扑面而来；他的印章由秦汉入手，以钝翁之法，参缶老之意。古朴典雅、平实稳健，方寸之间，气象万千。深得著名书画家王个■嘉许。是南通金石书法界久享盛誉的书法大家。
其弟黄幼松，松庵次子，上海美专毕业。在诗、书、画、印各方面都造诣很深。绘画山水、人物、花鸟皆工，尤擅花鸟，是位极有才华的画家。解放后在南通中学教语文、美术，兼南通师范学校美术教学。因致力于振兴南通美术事业，被选为南通市美协委员，代表南通市参加苏北第一届文代会。1957年被错划。但逆境丝毫不能影响他对艺术的执著追求，只要有一点闲暇之机，他就画、就写、就刻，直到病倒提不起笔。是一位以身殉艺的美术家。
李巽仪从书香门第的李家嫁入习艺之风甚盛的黄家，如鱼得水，画艺不断精进。黄氏一门视艺术为生命。晨昏朝夕，家人各踞一方，蘸墨振腕，以展纸弄笔为乐；岁假时归，济济一堂，吟诗作画，以评点佳作为趣。时日既久，积存作品亦多。李巽仪在繁忙的工作和家务之余，舍不得浪费一点时间，历经数年，整理出《小延年室诗集》《松庵诗话》《日记》（黄松庵）；《还读斋诗草》《松堂印存》四册（黄稚松）；《幼松诗稿》《幼松绣稿》（黄幼松）；《南通刺绣针法》（李巽仪）等十多本诗词艺著。
整理好诗词艺著，李巽仪集中精力对家人所作的书画作品，进行了一次大盘点。家人不同师承、不同流派的金石书画作品，积攒了十多箱。李巽仪在欣喜之余，又承担起保存画作的重担。她根据不同季节，在家中四壁频繁换挂家人所作的书画作品，既美化了环境，又方便大家评点切磋、交流提高。逢到梅雨季节来临，她都要将画作收进樟木箱，置于干燥之处。梅雨季节一过，她立即翻箱倒柜，将所有的书画作品阴晾去潮。虽然这一家人深居陋巷，与世无争，但随着全家人艺术的不断精进，“一门风雅”的声名远播，世人争睹其画、争知其人。为了让世人了解家人一生从艺的心血结晶，李巽仪开始筹划起家族的书画展览和画册出版事宜。
上世纪60年代，李巽仪在南通博物苑的支持下，举办了其父《李苦李书法篆刻精品展》。当时，好评如潮，轰动通城。正准备应邀赴省城继续展出之际，文化大革命开始了。几箱子整装待发的苦李书画精品，全被红卫兵付之一炬。视这些书画作品为生命的李巽仪，眼看着父亲毕生的心血毁于一旦，心疼滴血却无力回天，为此大病一场。待到“文革”的过后，李巽仪时刻关注着那些散落在民间、劫后余存的苦李字画。虽然工薪阶层的李巽仪买不起如今已价格不菲的苦李画作，但她千方百计打听画作、跟踪画作、亲近画作，延根续脉那既有吴门画派之风格、又有李家风貌的苦李画风。当时年已古稀的李巽仪，逐家登门拜访苦李友人的后人，借来苦李画作，悬挂在壁上数日，细细揣摩，汲取技艺精髓，润泽自己的作品；有时彻夜临摹，通宵达旦，精进技艺。她几乎涉足市内所有的装裱店，看到苦李画作，便央人拍照留存。到后来，装裱店的老板为老人的执著感动。常将苦李画作送上门，免费让她观摩。她从不放过任何一个向外推介李苦李作品的机会。精诚所至金石为开。1983年，杭州西泠印社《西泠艺丛》出版了《纪念李苦李书画篆刻专集》；1985年，台湾《印林》《纪念李苦李篆刻专集印谱》问世。当她寻访到苦李画作尚有百余幅存世时，欣喜若狂，决定访求商借苦李画作，再为父亲举办一次画展。在沈寿艺术馆和社会各界的大力支持下，1993年，在沈寿艺术馆成功举办了《李苦李书画展》，让世人再睹了劫后余存的苦李画作。画展引起的轰动，让年已八旬的李巽仪在高兴之余，更觉肩头的责任重大，她朝思暮想着如何避免父亲一生的艺术残存的流失，如何让世人了解父亲精湛的书画篆刻技艺和勤奋达观的人品。当她得知博物苑有意将苦李书画作品结集成册，但却苦于资金匮乏时，平时生活非常节俭，到现在家中连空调都没装，电风扇都极少用的李巽仪，二话没说，一掷数万元，承担下全部的编印费用。在博物苑的支持下，《苦李艺粹》终于于2004年面世，成为南通画坛一引人注目的瑰宝。
李巽仪在悉心整理着父亲的手泽的同时，还悉心整理着黄氏“一门三松”的书画作品。十年动乱中，黄松庵的作品同样损失殆尽，黄稚松、黄幼松和李巽仪自己的作品都劫余无几。后欣逢盛世，一家人的创作热情空前高涨，书画佳作纷呈迭出。为保存黄氏一门的从艺成果，李巽仪在小姑黄婉的支持下，辗转托人，从海门寻访到黄松庵书法作品13件，再加上黄稚松、黄幼松、李巽仪盛世所创书画篆刻刺绣作品77件，合编成《黄氏三松堂艺概》，于1992年出版，此画册让世人了解黄氏一门研习书画艺术的成果是如此丰硕。
1997年，为纪念翰墨结缘的艺术挚友、生活伴侣黄稚松逝世3周年，时年近九旬的李巽仪特邀黄稚松的旧友门生，将其遗印钤印成百册《黄稚松印集》，使人们从其印蜕中，领略其严肃认真之治学态度和嘉惠后学之热忱，充实南通印学文献。
淡泊名利的李巽仪，一生与笔墨丹青为伴，固守着家族的精神家园，从未想过为自己扬名。但她“八旬佳作迭出，九旬仍犹振腕”的勤奋令人敬佩；她的刺绣、绘画佳作，承载着她高洁的人品艺德，广为传播。不求名来名自扬的李巽仪，得到南通画界的高度重视。
1984年，文联在市文化宫为李巽仪、黄稚松举办了《伉俪书画展》。
1996年，沈寿艺术馆举办了《李巽仪老人九十画展》。
1998年，博物苑举办了《黄稚松、黄幼松、李巽仪书画展》。
2006年，正逢李巽仪期颐大庆，文联又为李巽仪、黄稚松伉俪出版了书画艺术精品合集《翰墨缘》。文联主席尤世玮亲自为《翰墨缘》作序曰：“深感先生虽无争于世，而世人必争睹其画，争知其人”。而这“正是对这位百岁寿星、画坛名家最好的祝贺！”
