概况【作品名称】蝶恋花·六曲栏杆偎碧树
【创作年代】北宋
【作者姓名】晏殊
【作品体裁】词
原文六曲栏杆偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把细筝移玉柱？穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
注释①偎：紧贴；挨着。 ②黄金缕：喻新长嫩叶的柳条。 ③细筝：用金银、贝壳镶嵌的筝。移玉柱：即弹奏筝。 ④海燕：即燕子，古人因其春天自南方渡海而至，故谓；非今动物学上所说的筑巢于海滨悬崖上、形似燕子的另一种鸟。 ⑤一霎：很短的时间。
译文六曲形的栏杆紧挨着碧玉似的绿树，风轻轻地吹，杨柳尽情舒展开它黄金般的丝缕。是谁抚弄着细筝奏起一曲？惊动了梁上燕子双双穿帘飞去。
眼前到处有游丝和飞絮在飘飏。红杏花开，正值清明，下了片刻的阵雨。午间熟睡醒过来时，只听得黄莺在四处乱叫，是它惊破了我的好梦，这梦中的一切再也无处寻找了！
词牌【蝶恋花 】
蝶恋花，商调曲；原唐教坊曲名，本采用于梁简文帝乐府：“翻阶蛱蝶恋花情”为名，又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。其词牌始于宋。双片六十字，前后片各四仄韵。
双调，上下片同调，押仄声韵。共六十字，前后片各四仄韵，其规范格律如下：
正体，上下阕第四句尾三字可以用“仄平仄”
（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。
（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。
《蝶恋花》词牌一般以抒写缠绵悱恻之情为多。
作者
晏殊（991-1055），字同叔。北宋临川人（今属南昌进贤）人，北宋前期著名词人。十四岁以神童入试，赐同进士出身，命为秘书省正字，迁太常寺奉礼郎、光禄寺丞、尚书户部员外郎、太子舍人、翰林学士、左庶子，仁宗即位迁右谏议大夫兼侍读学士加给事中，进礼部侍郎，拜枢密使、参知政事加尚书左丞，庆历中拜集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。他以词著于文坛，尤擅小令，有《珠玉词》一百三十余首，风格含蓄婉丽，多表现诗酒生活和悠闲情致，颇受南唐冯延已的影响，与欧阳修并称「晏欧」。其代表作为《浣溪沙》、《蝶恋花》、《踏莎行》、《破阵子》、《鹊踏枝》等，其中《浣溪沙》中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”为千古传诵的名句。他亦工诗善文，原有诗文二百四十卷，原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人胡亦堂所辑《晏元献遗文》。又编有类书《类要》，今存残本。[2]
婉约派四大旗帜之一，四旗中号“别恨”。
赏析诗词中常见有一首作品同列于几人名下的，如这首《蝶恋花》词，在冯延和欧阳修的词集中都有，也不知道究竟该属于谁的。光从题材、风格上判断是不大靠得住的。因为一个人的作品，可以彼此有一定的差距；而唐代至北宋词，此类题材风格相近的词作有太多，所以最好的办法只有存疑。
看这首词的写作背景，景中有情，人所共知，但也应知不论通过景物表达的是何种情，情之抒发成功与否，是写景成功与否之关键。此词上片所写，便能成功表达出一种面对春天景象时所产生的愉悦畅快情绪。首句中的“碧树”，应该就是杨柳；贺知章《咏柳》绝句中就有“碧玉妆成一树高”之句。六曲形的栏杆旁边，配上千万条金碧丝带在风中摇曳的垂柳，这画面多么瑰丽动人！“展尽黄金缕”，说的是柳叶全部舒展开了，读着这样的词句，心神又何尝不为之舒展呢？这时，传来几声悦耳的筝声，随即便见有燕子双双穿帘而出，掠过眼前飞去。这一切组合地何巧妙，而“谁”字尤问得好，它把词人当时惊喜兴奋的心态都活跃于纸上。所用词句之意象，都是一般词作中所常见的，并无特别神奇之处，但一经写出，诗意多清新多致，这样的词，自非大手笔不能作。
下片仍多姿多态。“满眼游丝兼落絮”，词人固然会因此产生怜惜春光的感情，但并不是哀伤。这一句写出了一种对景而呼奈何的心情，因而反增加浓了春意。“红杏开时，一霎清明雨。”这是很受称道的佳句；季节、气候、景物，一一点清。“一霎”二字，把握准确；若久雨不止，便大煞风景，亦与前后描写不相称了。阵雨片时，忽然吹散，这景象人心中所有，亦平添多少诗情画意！昔人有此二句题画者，可见其历来为人所喜爱。全词以莺语惊梦作结，但与“愁梦酒醒”自由不同。虽好梦难寻，不无遗憾，但毕竟觉来时，所听到的只有莺声盈耳，仍归于一片大好春光。[1]
