挪威诗人钢琴音乐家凯尔.毕卓斯坦独特静逸、即兴弹奏风格的代表作.如果古典钢琴需要一个无距离的动人音符,爵士钢琴需要一个幽雅动人的救赎,《琴书》将是共同的答案.
《琴书》表达的是一套对钢琴的哲学.的确,钢琴是一种有无限可能的乐器,我们从《琴书》看到的是凯尔这个谦谦君子卑以自牧的修持之下表现的恢弘气度.他即兴弹奏的风格可能更多表现在加入ECM后的作品当中.如果说Kevin kern的钢琴能使人沉醉在花园里、酣睡在云中、飞舞在风中,那么Ketil的这张《Pianoloy》就是一本充满哲理的诗集,让你沉浸在无限的冥想中,试试看吧.
总觉得Ketil 的音乐和情有关，浪漫轻盈的触健，建构优雅旋律的能力，正适合情人之间聆听。正如木子美的日记《遗情书》中描述这张专辑：“挪威的，钢琴曲，在做爱时和失恋时听，它比较写意，感觉手指触摸、弹跳、抚摸的节奏，也有高潮、激烈的部分，与做爱的过程暗合。” 《琴书》(Pianology)其实是挪威著名的钢琴演奏家Ketil Bjornstad于1987年为ECM公司录制的一张很有特色的唱片。与以往的作品一样，从整体的概念设计到风格表现，这张《琴书》都注入了Ketil惯有的风格，将北欧文化中特有的飘逸与灵动表现的恰到好处。另一方面，Ketil在进行了多年的创作并且取得非凡成功之后，更试图赋予钢琴这个拥有无限可能的乐器以更为深邃的内涵。因此，Ketil选用了Pianology这个好像并不存在的英文单词做为标题，似乎想要表达一种理解中，又或是创造中的某种属于钢琴的哲学。其中的八首作品，也简单以Pianology01至Pianology08所指代，没有刻意的编排，回避了人工雕琢的痕迹，自然间却将钢琴的魅力悄悄的散播了出去。
在这张《琴书》(Pianology)中，Ketil Bjornstad将自己独有的那种轻逸缥缈的演奏发挥到了及至，自由与随性间，又不乏内敛而平静的美丽意境，偶然也会表现出一种壮丽的张力对比。他将爵士的即兴、华丽，古典的严谨、深沉，new age的飘逸、深情完美结合，三位一体于每首曲子的演奏中，没有刻意的编配以及对技巧的的一味炫耀，就在一种自然真切的状态下，流淌出了如诗一般的音符。
Ketil Bjornstad简介：
挪威钢琴家、作曲家。1952年4月25日出生于挪威首都奥斯陆。幼年在伦敦、巴黎和奥斯陆接受古典音乐的教育，16岁首次登台与奥斯陆爱乐乐团（Philharmoni orchestra of Oslo）首次合作，担任钢琴独奏，演奏巴托克的第三钢琴协奏曲，被视为北欧极有前途的古典音乐少年。但就在这一年，他听到了戴维斯（Miles Davis）的专辑《寂静之路》（in A silent Way），深为其不羁的创意吸引，从而离开古典音乐，转向爵士乐。1973年，他与凯斯•杰瑞欧洲四重奏的鼓手约恩•克里斯滕森（Jon Christensen）等人合作组成了一个爵士乐队。他积极参与 ECM 唱片公司对北欧爵士乐的推动，80年代以后，曾在欧洲许多重要的爵士乐节中演出，包括伦敦、法兰克福、维也纳、南锡、沃斯、莫尔德和康斯贝格。
比约恩斯塔的钢琴演奏风格细腻多情，常隐身于万千音响中，蓄势待发。而作为作曲家和乐团带领者，他的创作结构严密复杂。其最受注意的是一系列以“水”为主题的作品，包括《水的故事》（Water Stories）、《大海》（The Sea）、《河流》（The River）、《大海（二）》（The SeaⅡ）等。他用短暂清脆的铙钹声响点出水面下伺机而动的波浪和冰棱，用四处流窜的吉他搭配贝司，传达出冰河崩裂、移动的意象；而他自己的琴音再三反复，若有似无地轻轻冲击着整个乐团，像是拍岸的浪潮，尽管内敛沉静，却似乎蕴藏着神秘而难以解释的庞大能量。之种用钢琴、提琴、吉它、鼓和人声构建而成的音乐，主题庞大，不象我们惯常所认识的爵士乐，但确实又是爵士乐。
比约恩斯塔还是一位文学家，出版过20多部小说和诗集。
