50年代中期，苏联“前线一代”作家登上文坛，他们以真实地描写战争著称，人称“战壕真实派”。代表作有邦达列夫的《营请求火力支援》和《最后的炮轰》、巴克拉诺夫的《一寸土》、贝科夫的《第三颗信号弹》等。他们根据自己的切身体验描绘普通士兵和下级军官们在战场上的遭遇和真实感受，挖掘主人公丰富的内心世界。这些小说大都描写范围较小（军用地图上的“一寸土”，于是又称“一寸土文学”），时间跨度不长（往往只有一昼夜），但对占地环境、战争气氛描写得非常逼真。它们克服了此前战争文学中弥漫着的粉饰现实的倾向，尽力突出战壕真实，渲染战争的残酷，突出普通人在战争中的不幸。
60-70年代，一些作家将“战壕真实”与“司令部真实”结合起来，对战争过程进行广阔的全景性描写，于是出现了叙说战争的长篇巨著-所谓“全景小说”，主要有：邦达列夫《热的雪》、恰科夫斯基的《围困》、斯塔德纽克的《战争》等。西蒙诺夫的战争三部曲《生者与死者》、《军人不是天生的》、和《最后一个夏天》堪称“全景文学”的代表作。
