由中央电视台制作的大型电视纪录片《大戏黄梅》即将在中央电视台一套与观众见面，这是中国第一部以整体史学观照黄梅戏艺术的文献性作品，将全面展现黄梅戏艺术的传承与发展，是中国电视史上第一部有关黄梅戏全景式的纪录作品。
由《见证•影像志》栏目制片人陈晓卿带领的创作团队，继2007年打造大型自然类纪录片《森林之歌》后，把目光转向了独具魅力的黄梅韵。在进行了长期和深入的调研工作和专家论证之后，剧组于2008年底正式组建，力求将该片打造成一部最权威的黄梅戏影像志。
《大戏黄梅》在策划初期，就坚决采用“大历史观”的理念和方法来观照黄梅戏百余年的历史，这种理念一直贯穿剧本写作、前期采访、拍摄和后期制作中。大历史观又被称作整体史观，它的主体精神表现为由过去相互割裂的人物史、政治史、经济史、文化史……全面转变为“社会的历史”（注意：不是“社会史”），是一个“整体的社会”。一个国家政治、经济、文化、精神状态、社会生活、生态环境等等都是相互联系的有机构成，牵一发而动全身，因此必须用整体主义的眼光全面考察历史。
《大戏黄梅》虽然讲述的是黄梅戏这种源于乡野的民间戏曲百余年的发展历程，却不是非常狭隘的单讲黄梅戏。不论是黄梅戏的起源、发展，还是黄梅戏圈内的传奇人物，都是置诸大背景下做“以大观小”的讨论，力图让看似“孤立”现象在文化各因子错综复杂的大构架中找到合适的坐标。
在中国第一个“文化遗产日”到来之际，中国首批国家级非物质文化遗产名录公布，在“传统戏剧”入选名单中，安徽省安庆市和湖北省黄梅县申报的黄梅戏均榜上有名。这是一件值得高兴的事，但同时也说明了，黄梅戏已经面临着一种困境，在各种文化滥觞的中国社会，已经处于一种弱势地位。
《大戏黄梅》的拍摄，可以说是对黄梅戏艺术的一种“抢救”，其中涉及到的黄梅戏表演大家、戏迷等历史见证人大部分已经去世，很多在世的也都是高龄老人。本片的创作人员本着对艺术认真的态度，一次次登门拜访老艺术家、老戏迷，像时白林、郑立松、王冠亚等见证人都是元老级的人物了。他们被剧组的真诚所打动，说出了许多不为人知的故事。很多观点和事实都是在本片中首次披露。
在梳理黄梅戏百年历程的过程中，创作者逐渐发现，一种民间戏曲的产生和发展，有其自身的规律，只要注重创新和观众体验，小到一个黄梅戏班，或者一部黄梅调电影，大到整个黄梅戏产业和文化，就能突破瓶颈，取得新的发展。《大戏黄梅》满怀希望，在历史的长河中，对黄梅戏自身的艺术生命力进行深入挖掘，也是为了给今天的黄梅戏提供一些思考和借鉴。因为百余年来，黄梅戏并没有停滞不前，而是顺应着时代潮流不断进取，在维护相对原生态的文化发展环境和发挥黄梅戏文化的社会功能方面，起到越来越大的作用。
在全球化进程中，如何保持自身独特的文化、审美价值，又能在市场经济的大风大浪中稳步前行，是黄梅戏面临的首要问题。
带着这样的思考，《大戏黄梅》在创作过程中，特别注意黄梅戏对社会产生重大影响的“节点”。一个是上世纪50年代，黄梅戏借助电影这种艺术形式，拍摄出《天仙配》《女驸马》等热门电影，培养了众多戏迷；第二个是上世纪后二十年，黄梅戏又利用电视剧这种形式，创造了一个黄梅电视剧的神话，也让黄梅戏的知名度进一步提升。进入新世纪，黄梅戏又吸收歌剧、舞剧和历史剧等元素，编排《徽州女人》《秋千架》《风雨丽人行》等新剧，在传统与创新的两条道路上不断探索。
