译名在世界转角遇见爱/在世界转角遇到爱
片名The World Is Big And Salvation Lurks Around The Corner
年代2008
国家保加利亚/德国/斯洛文尼亚/匈牙利
类别剧情
语言保加利亚语/德语
字幕繁体中文
导演史帝芬·柯曼达瑞夫
主演米基·马诺洛维克 ....Bai Dan
卡罗·柳别克 ....Alex
赫里斯托·穆塔奇夫 ....Vasko
安娜·帕帕朵普露 ....Yana
简介
为了一探自己过去，他决定展开这趟回家之旅…
住在德国的诺亚历山大，因为一场严重车祸而失去了记忆。此时一名自称是他祖父的男子百丹却突然出现，送给他一张老照片和一副双陆棋，并要带他回家。亚历山大虽对百丹十分陌生，但当他如数家珍地说出了自己幼时的种种，却使他惊讶不已。为了重新唤回记忆，并一探自己的过去，亚历山大决定追随百丹，展开一趟回家之旅…
他们带了一盆花，跨上协力车，要送给远方的她…
两人于是带了一盆花和一瓶葡萄酒，共骑一辆协力车往南出发。当他们踏上阿尔卑斯山时，百丹告诉他：这世界正等待他去发现…当他在旅途中邂逅一名美丽的匈牙利少女时，百丹又鼓励他，爱情稍纵即逝，要紧紧把握…更有趣的是，百丹也告诉亚历山大：命运就像你手中的棋子，而人生则是随之起舞的游戏，胜败输赢，一切都靠自己掌握…
随着旅程逐步接近终点，亚历山大所遗忘的记忆，竟也越来越鲜明…。然而当两人抵达义大利后，百丹却在第二天便消失无踪了，只留下了一句话：要亚历山大靠着自己，找到回家的路！究竟亚历山大能否不负百丹的期望，如愿找到回家的路？而百丹又真的是他的祖父吗？这段旅途所遇到的每个人、每件事，又会为他带来什么影响呢？当过去记忆一一涌现，亚历山大是否又真能如百丹所说，成功掷出他命运的奇迹呢？
美国黑人作家亚历克斯.哈里的小说《根》曾经掀起了美国黑人寻找“根”的热潮，而在中国历来都有寻源问祖落叶归根的情怀，可见对于故乡，对于自己的“根”的有意无意的眷恋是人类的天性，世界各民族都有这种故土情节。《在世界转角遇见爱》想要讲述的显然不仅仅是一个回乡的故事，而是通过一段回乡之旅，倾述价值观和世界观不同的祖孙三代人，在现实的社会历史背景中的遭遇，以及那种时空阻隔也无法改变的故土情怀和血肉亲情。
作为保加利亚参选第82届奥斯卡的影片，《在世界转角遇见爱》最令人印象深刻的首先是片中那旖旎的自然风光和优美的配乐，在醒目的绿蓝色调的背景下，导演用温情脉脉的镜头语言和叙事手法，通过一段旅程，讲述了一个关于寻找记忆和追寻故土的故事。
影片通过闪回把现实和过往有机结合起来，在人物的命运变化中展现了上世纪最后30年东欧甚至包括美国的一些政治社会图画。这一家三代人的命运转折出现在上世纪八十年代，因为不满祖国的政治氛围，女婿法斯可携妻带子逃往德国，但是走出国门之后才发现自己向往的西方自由世界原来也充满了另外一种“自由”的黑暗，这样使得他的梦想之路变得艰难了很多。本片是带有一些政治色彩的，但是这种政治色彩始终隐藏在人物的生活际遇和影片的美景之后，并没有使影片变得沉重，而且影片虽然涉及到几个国家的政治历史背景，但是没有明显的倾向性，更趋向于对一切不符合人类美好愿望的丑陋社会问题进行含蓄的批判，不管这种现象是哪个国家的，这或许是本片获得多个国际奖项的重要原因。
作为一部文艺片，《在世界转角遇见爱》保持了欧洲影坛的某些独特的影像风格，习惯于利用某种特定的事物来寄托人物的感情和思想。《在世界转角遇见爱》有一个最重要的故事道具就是双陆棋，祖孙三代人的命运都和双陆棋紧密联系在一起。外祖父百丹是这种棋的狂热爱好者，并且从中悟出很多人生道理，他始终坚信人的命运就如同下双陆棋时掷骰子一样，只要信念不倒，就能掷出自己希望的骰子，并且取得最终的胜利；而女婿法斯可是利用双陆棋进行赌博，赢得了通往西方的自由之路；外孙亚历山大则通过双陆棋找回了自信和人生目标。
作为影片的灵魂人物，历经人生风雨的外祖父百丹坚强、乐观、霸道，他不迷信现代城市生活以及科学技术，更依恋纯朴安闲的家乡生活，他坚信祖孙亲缘和故土乡情能治疗外孙因意外而产生的感情创伤，并且唤起其人生自信，于是他带领外孙走上了漫漫的回乡之路。熟悉地理的人会知道，从德国经意大利到保加利亚这段距离不短，而且会经过包括意大利在内的好几个国家，因此这条路是相当漫长的。其实这条路也是百丹自己的寻根之路，是百丹对自己的人生的一次最后盘点。《在世界转角遇见爱》在风格上很像去年的比利时影片《黄金国度》，导演钟情于自然风光的摄取，这在很大程度上愉悦了观影者。在美丽的阿尔卑斯山的协力车之旅中，祖孙两人在壮美而温馨的自然风光中怀念过往感受风情，这时协力自行车便成了祖孙二人感情交流的又一个道具，在默默地缝合着那间隔多年的亲情，并且使这种血脉亲情得到了自然的弥补和升华。祖孙二人合力登协力车的镜头，很自然地令人想到《天堂电影院》中老放映员和小男孩的忘年情，也会想到《美丽人生》中圭多和乔舒亚的父子情，在许多电影中自行车一直是产生于现代工业文明又游离于工业文明之外的带有某种感情的道具。
祖孙三代三个男人有着各自不同的追求和性格特征，在一定程度上，这种差别又导致了三代人的不同命运。老百丹固执刚正富于抗争精神，并且眷恋自己的故乡，这也注定了他坎坷的人生经历；女婿具有自由思想，不愿受束缚，甚至愿意为了某种精神上的自由而舍弃家乡，这也是他和妻子婚姻问题乃至车祸的根源；而孙子亚历山大完全在“自由世界”长大，身体的自由也决定了精神上的无依，在百丹看来他就是无根之木，随波逐流，需要找到自己的方向和动力。一个不知道自己来自何方的人，怎么能决定自己将去向何处呢？这也正是为什么百丹舍弃现代交通工具，而带领亚历山大骑车回家的最直接原因，其实寓意不言而喻，就是叫亚历山大知道来路的艰险。当祖孙二人途径意大利时，亚利山大遇到了当年难民营的难友，一个怀着美国梦而未果的老人，导演借他之口说出了其实美国也并非乐土，那是一个喝着咖啡也会有人端着枪来扫射的国家（暗指美国的枪支泛滥问题）。那么真正的乐土在哪里？恐怕应该是在心里。当旅途中邂逅了爱情的亚历山大在这里回忆起幼年时的玩伴时，第三个道具玩具小汽车又出现了，正是这个从小藏匿于难民营的小汽车唤醒了他丧失的记忆。痛定思痛之际，他的人生之路反而变得清晰起来。
当贯穿影片始终的双陆棋和骰子又一次出现时，亚历山大已经敢于面对生活，敢于掷出那代表命运的骰子。生活的真谛就在于坚持和争取，就和下棋一样，再输，再赢，也许转机就出在下一步，就在转角处，就像百丹所说的：世界虽大，转角有爱！
在世界的转角遇到爱2009-11-09 20:16有百丹这样的外公太幸福了。他会拿着拐杖把你从病床上赶下来，会和你一起骑协力车，会要你边骑车边头脑风暴编故事，会听见歌就想跳舞还要拉外孙一起跳，会强迫外孙去追女仔，最后，他会很爱很爱你。这样的外公，算完美了吧。
亚历山大离开外公后日子过得并不幸福。跟着父母东奔西走，住过收容所，还好那有个可爱的小女孩做朋友。但到德国后父母就分居了，他跟着母亲长大。从他乱糟糟的房间，还有邻居酒店老板的介绍，能看出他过得很孤单，一点也不开心。如果没有意外，他也许会这样郁闷无聊地过一辈子。但是有一天，父亲出现了，他和母亲复合，一家三口决定去保加利亚探望两位老人。然后就是片子开始不久后的车祸。父母双亡，而他，则失忆了。在医院醒来，他记不得发生了什么，记不得父母，甚至记不起自己是谁。所以当一个胡子拉碴的陌生老头实然出现，抱他亲他，亲昵地叫他萨西卡时。他的第一反应是，我插，这是哪来的疯子。
电影讲亚历山大小时候故事那部分，让人印象深刻的是外公的豪放，管理者的黑暗，父亲的愤怒和母亲的悲伤。失忆后的故事中，亚历山大自己也只是个“帅气而忧郁”的普通男子而已，有艳遇，有一路上的惊险，悲恸与欢笑，最后扔坏骰子战胜外公，重拾回记忆，就这样。外公才是真正的主角，怪只怪外公太可爱太抢戏了。
最后一战，随着骰子缓缓滚动，过去一段段时光，美好的悲伤的，都倒放着溯回脑海。喷出的香槟聚回瓶中，吹灭的蜡烛重新燃起，曾经的美好，多年以后，也回到萨西卡小小的心里。
两人骑车那段是我的最爱。
“外公，能让我丢骰子吗？”
“不得了了！
皮欧，给在座每人来一杯，今天酒钱算我头上。
我孙子想要掷骰子啰！”
“萨西，如果你有要紧事想跟外公说，就对着天上的白云说，他们会来告诉我。”
“像邮差吗？”
“对，记得我教你怎么投骰子？”
“想一个数字，丢出去，就会赢。”
“太好了，我的大师。”
