内容简介1790年奥地利国王约瑟夫二世暴毙，1791年著名作曲家莫扎特病逝，同年，一位不知名作家贝伦哈特·菲斯特自杀……
莫扎特的妻子没有参加葬礼、菲斯特留下遗孀……
人们流传着莫扎特被人毒死，而菲斯特遗孀生下的女孩是莫扎特的……
没有人知道发生了什么。
作者简介森雅裕，1953年生于日本神户市。东京艺术大学美术学部绘画科毕业。除了绘画，森雅裕在冶刀、金属细工及音乐方面均有很深造诣，是非常具有个性、自我风格的艺术家。1985年他以《画狂人狂想曲》及《莫扎特不唱摇篮曲》分别获横沟正史奖佳作及江户川乱步奖。森雅裕并非多产作家，透过出版商出版的作品多半已经绝版，1995年开始自费出版限量版图书。由于作品一直深受读者喜爱，近年开始陆续有复刊作品上市。
目录序曲
安魂曲
魔笛
摇篮曲
终曲
相关评论 我是森雅裕的忠实读者。不过，我迷上他的作品是前不久的事。
1987年秋天我无意间读到森雅裕写的《再见，2B铅笔》，深深被他简洁明快的笔调、充满现代节奏的叙述方式，以及丰富的内涵所吸引。他所营造的人物自然而真情，字里行间流露出的知识、学识，幽默、辛辣的对话，以及边冷眼旁观故事进行，边以精神参与办案的主角，实在让人折服。读完全书以后，仍不自禁的停留在他的小说气氛中，一面赞叹阅读小说带来的快感，一面感到回味无穷。身为一个后知后觉的忠实读者，我常常在想，可能只有我一个人孤陋寡闻，没听过他的大名，热爱小说的年轻人早就把他当作偶像来崇拜了吧，或许他还成立了读者俱乐部也说不定。不但如此，可能经常有女性崇拜者手捧鲜花或亲手制作的小点心前往拜访他家，邮筒里更是情书不断……当然，这只是我的幻想，实际情况究竟如何呢？《莫扎特不唱摇篮曲》是森雅裕的处女作，荣获第31届（1985年）江户川乱步奖。欣赏完这本作品，读者一定也发现到森雅裕的高超技巧与笔锋。没错，森雅裕是经过充分准备才跨入文坛的，这样的人不当小说家简直是暴殄天物，他得到江户川乱步奖真是实至名归。不过，森雅裕的创作过程并非一帆风顺，而是经过相当的波折。
根据我私下收集到的资料显示，森雅裕一心一意想成为作家，很早便打定主意，要藉着获得江户川乱步奖，投身职业作家的行列。他的美术及音乐造诣极深，一开始以东洲斋写乐为题材开始创作。可惜还没有写完，另一位作家就以同样题材的《写乐杀人事件》荣获江户川乱步奖，并成为畅销小说。匆忙之间，他不得不重新布局，将故事重心调整到北斋身上，并且为了避免抄袭之嫌，特别在《写乐杀人事件》出版后两个月就寄出原稿，可惜这本名为《画狂人狂想曲》的书，在该届最后一阶段的评选中落选。
接着，森雅裕便开始着手下一部小说，也就是《莫扎特不唱摇篮曲》。选择贝多芬担任侦探，调查莫扎特死亡的真相，是因为他考虑到“让一般人当侦探比较没趣”、“有过前例”、“起用大人物，分外引人入胜”、“自己最喜欢贝多芬，对他的生平知之甚详，不用查太多资料”、“如果设定其他人当主角，要花大量时间找资料，搞不好又被别人捷足先登了”。就这样，贝多芬成为本书的男主角。
可是说起来，他的运气还真不好。就在他的手稿快要出清时，以莫扎特谋杀为背景的电影《阿玛迪斯》在日本公开放映。虽然他的灵感并非来自这部电影，但当本书进入决选时，评审仍提出“是否会有抄袭之嫌”的疑虑。
好在命运之神也不忍心过分捉弄他。《莫扎特不唱摇篮曲》终于为他赢得心目中的最高荣誉，并且在三年后出版文库本，让更多的人能一睹为快。现在想一想，这么好的书差一点就无缘问世，真让人不得不感慨世事难料啊。
《莫扎特不唱摇篮曲》的背景设在异国维也纳，出场人物限定在贝多芬、莫扎特、彻尔尼等历史人物，完全没有日本人。这种创意独具的设定，给予他完全的挥洒空间。不单如此，他在人物塑造方面的功力，以及描写维也纳街景的高超技巧，使读者可以跨越国界，自在的倘佯在故事中，丝毫不觉得陌生。或许是缘分吧，1987年秋天拜读森雅裕作品之前，我刚好因公造访维也纳，因此我可以向读者保证，他笔下的古都维也纳的确是真实不虚。
听当地人说，维也纳人和善亲切，但也顽固、好打抱不平，一有什么事就抱怨不休。如果在街头咖啡馆要求一位绅士和别的客人共用一张桌子，他一定会喃喃不休的抱怨为什么要找上他；在街上浏览橱窗时，若不小心踩到老妇人的脚，她的说词很可能是：我就是要走一直线，你为什么挡我的路？不过，如果你不在乎听两句抱怨，主动和他们打招呼，他们立刻就会展现笑颜，亲切的和你聊天。森雅裕笔下的贝多芬，个性执拗、孤芳自赏，但本性善良，虽然无端卷入事件，却奉陪到底。想想看，这样的人物走在维也纳街头，不是挺速配的吗？
——本文摘自《莫扎特不唱摇篮曲》书末的解说
作者松浦理英子
