中文名： 小津安二郎
英文名： Yasujiro Ozu
性 别： 男
生 日： 1903-12-12
角 色：编剧/导演
1903年12月12日生于东京，1963年12月12日卒于东京。
小津1903年出生于东京，肄业于早稻田大学。自从他二十岁时进入松竹公司担任摄影助理起，他所营造的就是一个完整的黑白默片电影时代。一切悲喜情怀都在静默的黑白光影里缓缓呈现。到他转入拍第一部有声片《待到重逢时》为止，他已经拍摄了二十五部默片。在他早期的默片中，基本上体现了一种克制而平易的喜剧风格。他把美国同时期的家庭题材的影片改编成日本电影，比如《忏悔之刃》《日本产吵架朋友》《户田家的兄妹》《风范长存的父亲》等影片，这些影片都是关于父子关系，兄弟情谊等男人集团式的感情故事。在小津的电影中，家庭亲情作为一种近似宗教式的伦理而再三讨论。小津电影中没有女人的视角，女性角色仅仅作为临嫁或离去的女儿而成为父亲视野里的感叹一种。研究者把这种女性视角缺失的现象解释为小津一辈子未婚，与母亲一起生活而造成的视野缺失。小津的前期电影达到了日本默片时期的最高成就，后期电影仍然以其一贯的风格坚持了日本电影的传统风貌。对于传统家庭结构的挽留，以及对于寂寥失意的生命晚年的感叹成为小津作品的恋恋风尘。
但小津同时是一个极其矛盾的导演，小津在1963年日本导演宴会的时候，因为醉酒，他自己有一番对电影的看法。小津说，电影对他来说，“不过是披着草包，站在桥下拉客的妓女。”这番话对当时在场的导演触动很大（包括筱田正浩等导演），其实小津是带着一种极度的自尊和一种非常克制的悲观情绪在做电影。这一点我们可以从他电影的题材和风格中可以感受到。而且，小津实际上一个太重趣味的导演，在佐藤忠男的描述中，小津的家中是没有任何生活的苦恼和阴影的，小津结交的都是出入高级饭馆的绅士，他非常重视格调的优雅。日本当时的电影评论也认为小津电影“只注重形式美”。这与小津电影里所弥漫的悲伤的宿命感和人生失意感也是具有着参差不调的意义的。应当说，小津并不是个国际化的导演，在他一生的将近五十三部电影中，只有《东京物语》在国际上赢得注视，获得了伦敦电影节国际电影杯奖。
导演作品
东京之宿 Tokyo no yado (1997)
父亲在世时 Chichi ariki (1982)
早春 Soshun (1974)
东京暮色Tokyo boshoku (1972)
早安 Ohayô (1962)
秋刀鱼之味 1962
小早川家之秋Kohayagawa-ke no aki (1961)
秋日和Akibiyori (1960)
浮草Ukigusa (1959)
彼岸花Higanbana (1958)
东京物语Tokyo monogatari (1953)
茶泡饭的味道Ochazuke no aji (1952)
麦秋Bakushu (1951)
宗方姐妹Munekata kyodai (1950)
晚春 Banshun (1949)
风中的母鸡Kaze no naka no mendori (1948)
长屋绅士录Nagaya shinshiroku (1947)
户田家兄妹Todake no kyodai (1941)
淑女忘记了什么 Shukujo wa nani o wasureta ka (1937)
独生子 Hitori musuko (1936)
我们要爱母亲 Haha o kowazuya (1934)
浮草物语 Ukigusa monogatari (1934)
心血来潮 Dekigokoro (1933)
非常线之女 Hijosen no onna (1933)
东京之女 Tokyo no onna (1933)
淑女与髯 Shukujo to hije (1932)
青春之梦今何在 Seishun no yume imaizuko (1932)
我出生了,但... Umarete wa mita keredo (1932)
东京合唱 Tokyo no gassho (1931)
年轻的日子 Wakaki hi (1929)
编剧作品
早春 Soshun (1974)
东京暮色 Tokyo boshoku (1972)
早安 Ohayô (1962)
小早川家之秋 Kohayagawa-ke no aki (1961)
秋日和 Akibiyori (1960)
浮草 Ukigusa (1959)
彼岸花 Higanbana (1958)
东京物语 Tokyo monogatari (1953)
茶泡饭之味 Ochazuke no aji (1952)
麦秋 Bakushu (1951)
风中的母鸡 Kaze no naka no mendori (1948)
长屋绅士录 Nagaya shinshiroku (1947)
淑女忘记了什么 Shukujo wa nani o wasureta ka (1937)
浮草物语 Ukigusa monogatari (1934)
男，生于1903年12月12日，日本
逝世于1963年12月12日 (日本东京，癌症)
星座：射手座
相关网站：http://www.ozuyasujiro.com/
他年纪轻轻便热爱电影，尤其是美国影片。1923年获亲人引荐，进入松竹蒲田摄影厂工作；在父亲强烈反对之下，开始担当摄影助手的工作。
第一部作品《忏悔之刃》是他唯一的古装片，他很快便爱上了“现代剧”的题材；一九二九年开始在“庶民剧”方面显露了他的才华，专门拍摄以日本中下阶层的日常生活为主题的影片。早期作品颇受外国电影的影响，尤其是一连串的学生喜剧，以及好几部警匪电影和通俗剧。1936年开始大量拍摄有声片。
他的影片在商业上并不算成功，但影评家对他却颇为赞赏。1949年与编剧老搭档野田高梧重新合作，他后来的所有影片都出自野田的手笔。1958年拍摄《彼岸花》，第一次尝试采用彩色胶卷。五十年代末期重拍了他三、四十年代的心爱作品，像《早安》、《浮草》、《秋日和》分别是《我出生了，但》（《生来第一次看到》）、《浮草物语》和《晚春》的翻版。他一生得到不少奖赏，例如五八年以《彼岸花》获艺术祭文部大臣赏及紫绶褒奖，1959年获艺术院赏，1961年以《秋日和》获亚洲影展最佳导演奖，1963年被选为艺术学院会员，是电影导演获此荣誉之首次。
小津安二郎的作品，常常是以现代的日本家庭为题材表现父母子女间的爱情，夫妻间的纠葛与和解，孩子们的嬉戏及大人的苦恼等等。因此，这些作品所反映的都是现代日本社会的风俗习惯和世态人情。熟悉日本风俗和人情的人自然会对这些影片感到饶有趣，玩味无穷；但在那些对日本习俗全然生疏的异国人看来，开始也许会觉得新奇，但终究不能领会其细腻微妙的含义而感到索然味。他表现的现代日本风俗，不是杂乱无章的随意描写，而是通过电影的技巧把他统一在一种出色的形式之中加以表现。即使是外国人对这种形式本身所具有的紧张感、层次感和幽默感也会很容易领会。他热爱生命，对镜头下的人物既是怜爱也灌注无限深情。他的电影继承了被美国电影所淡忘的一些东西，并把它作为一种日本式的美而予以完善发展。
岩崎昶分析小津安二郎的创作形式
第一，正面仰拍。他认为影片中的人物是导演请来的客人，应该尊重他们，与他们保持平等的地位。因此，他几乎从来不拍人物的侧面。
第二，固定机位。在一本情况下，他尽量避免采用移动镜头或升降机，就像是展示一幅生活长卷一样，他只取其中一段作为场景，而让人物出画入画。
第三，“空镜头”和“画外空间”是他与别人最大的区别，也是他的独特性所在。与他在影片中经常表现的“静态下的日常生活”密切联系的是空镜头的运用。
