谈谈散体词
口余年峰
所谓散体词，就是一种按照词牌的格式，但句子不拘束平仄，只要尾字符合平仄韵的词。一定的格局和法度是要有的，但应服从所要表现内容以及感情的需要。散体词是一种不循规的，不受束缚的自由的创作方法。古人云：“法寓于无法之中。”所以说，散体词是用词语宽广，形式自由，景物与情理相容并文情并茂的新样式。散体词作为一种短小活泼的文学样式，可以写人，可以叙事，可以绘景，可以诉情，可以状物等，能够及时自由地反映现实生活，抒发强烈感情。
一、 题材宽广
散体词的题材是自由宽广的，人事景物皆可即兴付笔，融于一篇。可以是歌颂，呐喊，也可以是絮语，浅唱，低吟。词人往往能从纷繁复杂的生活中选择题材，在平凡的琐细的事物里拾取珍宝。如我的《青玉案 元宵》浪漫流光盏无数，人摩肩脚难度。秦淮河上波为路，船游灯下，眼观岸火，今宵乐心腹。红男绿女情丝缕，千门万户皆空屋。愁眉寻她几回语，挤身汗滴，蓦然惊喜，独坐水边处。这首散体词就是取材于南京的元宵花灯会。社会生活，自然风物是无比丰富的，这就决定了散体词的题材的自由宽广。使得散体词的产生能够与广大的读者心灵息息相通的魅力。
二、 用字自由
由于句子不拘束平仄关系，所以在叙述，描写，抒情议论等表达过程中，用字更加自由。异彩纷呈。当然，对词语的运用，表达应当恰到好处。语言能把我们对人事景物的印象，感情与思想用文字固定起来。语言的准确，鲜明，生动，方能使得作品光彩迷人。美的语言是运用得体的语言，是艺术性的语言。锤炼语言，言当求简。如我的《齐天乐 韶山》春风图画韶山路，拜年人群若潮。肃穆广场，红旗飘扬，彩球灯笼悬高。面朝铜像，哀思三鞠躬，合掌祈祷。花篮敬献，鞭炮轰鸣震碧霄。缅怀心瞻故居，又仰遗物馆，眼赏群雕。风流伟人，开云见日，凭谁能匹光耀？炎黄子孙，颂歌唱不尽，党恩福到。中华江山，景色惟独好。这首散体词反映的是虎年第一天，湖南韶山毛泽东广场游客如织，鞭炮声响彻云霄，来自全国各地的游客涌入韶山，缅怀伟人伟绩，探访红色历史，向毛主席“拜年”的事。个中的意境，在于把生活中的景，物和人的思绪感情相溶铸，情与景相交融，使之达到诗意的的境界。
三、情思真挚
散体词也是讲究真情实感的，在于以情动人。有时直接抒发，犹如井喷。有时间接流露，或寄情于事，或托物抒怀，或寓情于景，或融情于理。抒情是酿造散体词的一个要素，情思通常是流露或者潜伏在意境里的。只有把涌溢的情思自由地挥洒起来，才能使读者获得美的趣味，美的感受。如我的《清平乐 春景》春风送喜，农家忙生意。牛犁黄土鸟鸣枝，丰年更需汗水。斜阳独倚西楼，相思遥山醉酒。儿女打工深圳，村溪绿波东流。这首散体词描写的是春天里的农家人的情思。词人要有一个目的，那就是从感情上去认识不平凡的人。用文字把情思点燃在读者的心里。
四、 篇幅精短
散体词是按照一定的词牌来写的，所以具有篇幅精短的特点。散体词作为一种精短的文学艺术，是精深的内容与精短的形式高度统一的文学艺术。它的文字精短，格局有限，但它的长处却在藏大于小，让人见微知著。散体词好似一扇窗口，在短小的篇幅里窥视社会生活与自然风物的侧影，以及精神世界的折光。由于词牌的丰富多彩，活泼多样，加上文字的要求，词人必须做到言简意赅，以至达到句短见长，使之句中无余字，篇中无剩言。读之如品香茗。
2010.3.3.于江西省景德镇市
散体词的成因分析
口余年峰
词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。宋词是文学瑰宝，历来与唐诗并称双绝。宋词按长短规模分，大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字以内)和长调（91字以上，最长的词达240字)。词有词牌。如满江红，西江月等。所谓词牌，就是词的格式的名称，清代万树的《词规》中共收一千一百八十多个。一定的词牌反映着一定的声情。词讲究平仄。而仄声又要分上、去、入。可以叠字。词的韵脚，是音乐上停顿的地方。为了区分散体词，我们把旧体词称为格律体词。由于格律体词创作难度大，对当代人来说，一方面是受白话文的影响，另一方面是受汉语拼音的影响。再则是年轻人受教育的程度的影响，所以创作格律体词难以与古人比肩。纵观网络中的新词，大部分只能说是散体词。当下散体词的成因主要是受制于格律，语言，风格，内容等方面。
一、格律
格律体词作为一种传统文化的代表性文体，它地位只能定格在宋朝。在时代的变迁中，特别是在五四运动的时候，由于历史原因和文化革新，被自由的新诗所代替。在今天看来，这一现象，说明了格律体词与当代文化环境在形式上的融合有其不利的因素。因此在当代网络新词中，就出现了对格律体词的格律求变的现象。其实这一求变本质是受汉语拼音的影响。当然，我们并不在根本上否定格律体词。 散体词是一种新变，在形式上早已被默认，并在一定的层面上获得了部分网络词人的认同，形成了认知群体。
“古典派”和“创新派”对于格律方面的运用，单就在创作中使用新韵还是旧韵的问题，争论掀起过悍然大波。并最终形成了今天的新旧韵并存的局面。而散体词，是一种按照词牌的格式，但句子不拘束平仄，只要尾字符合平仄韵的词。给年轻的新词的创作者提供了更加自由发挥的空间。因为旧的东西总是要被新的东西所取代。
二、语言
五四运动以来，白话文推广至今，人们已经习惯了用这种语言来思考问题和表达情感。这是格律体词和当代语言环境不易融合的一个重要原因。有人说“对于希望旧体诗词能“与时俱进”的人来说，如何解决用白话文思考，却用文言来表达，成为了一个棘手的问题。解决这一问题，出现了三种方法：一是翻译，二是用文言思考，三是直接用白话文来表达。可以想见的是：语言在头脑中从白话翻译为文言的过程，必然是一种有损操作，对于准确的反应人的思想是不利的。”显而易见，直接用白话文来表达，在未来可能会成为创作散体词的主流。因为年轻人在受教育的过程中使用的就是白话的语言。所以散体词在用字方面可以自由一些。是符合白话的语言要求的。
三、风格
格律体词是一种固定的模式，造成了人们对它产生了一种固定的审美情趣。格律体词的词牌有上千种，风格也是多样，在表达上更是丰富多彩。格律体词有婉约派和豪放派。
婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、 句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。从宋、金直到清代,历来都有标举豪放旗帜。
因此，任何新变都是直接和我们的固有思维发生冲突的。人们天生就有接受新事物的本性，由于历史在前进，人们的思想在解放，思维在改变，所以，对创作的也有求新的欲望。而散体词由于在风格和语言上不和传统的格律体词相冲突，所以人们对这种的新变还是在一个可以接受的范围之内。在风格上，就是将现代诗的表达方式和文体风格融合到格律体词的格式创作中来。
四、内容
散体词能否在当代语言和社会环境下获得生存空间。主要取决于内容。内容方面的新变需要在形式、语言、风格等方面新变，而其内在推动力则是词人合理运用和安排这些新内容的技巧。我在《谈谈散体词》一文中说过：“散体词的题材是自由宽广的，人事景物皆可即兴付笔，融于一篇。可以是歌颂，呐喊，也可以是絮语，浅唱，低吟。词人往往能从纷繁复杂的生活中选择题材，在平凡的琐细的事物里拾取珍宝。”在语言技巧的运用上，我们一方面可以学习与汲取古人的经验，而另一方面应当力求创新，长江后浪推前浪。内容要表现出人们对人事景物中的微妙复杂的思想感情，必须掌握多幅笔墨，多种修饰手段，会于叙述，能于描写，善于抒情，长于议论，以增强文字的艺术表现力。
散体词作为一种有别于格律体词的词，只要认真摸索，研究，不是不可以求索出一种新的规律的。清代诗人袁枚说：“平居有古人，而学力方深；落笔无古人，而精神始出。”地上本没有路，走得人多了，就变成了路。
2010.3.4.于江西省景德镇市
散体词的韵脚问题
口余年峰
什么是“韵脚”？ 韵脚指的是尾后压韵的字. 采用韵脚相同的字，这就叫做压韵。因为压韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。 作散体词时在末尾用同韵的字相押，称为押韵。因为押韵，可以使作品声韵和谐，便于吟诵和记忆，具有节奏和声调美。
现代汉语拼音采用拉丁字母，分声母和韵母。现代汉语拼音中有四个声调，四个声调符号分别是：第一声，（阴平，或平调，“ˉ”）； 第二声，（阳平，或升调，“ˊ”）；第三声，（上声，或上音，“ˇ”）； 第四声，（去声，或去音，“ˋ”）；现代汉语拼音的声母有b、p、m、f、d、t、n、l、g、k、h、j、q、x、zh、ch、sh、r、z、c、s。现代汉语拼音的韵母有单元音韵母 i u ü a ia ua o uo e ê ie üe (s-)i, (sh-)i er 复元音韵母 ai uai ei uei ao iao ou iou 带鼻音韵母 an ian uan üan en in uen ün ang iang uang eng ing ueng ong iong 。整体认读音节在小学语文课本里是：zhi 、chi 、shi 、ri 、zi 、ci 、si 、yi 、wu 、yu 、ye 、yue 、yin 、yun 、yuan 、ying 。前鼻音韵母 an 、en 、in、 un 、vn后鼻音韵母 ang 、eng、 ing 、ong 。 入声在现代汉语拼音里已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，它们在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵部，可在普通话读来却毫无差别。
散体词的韵脚，应按现代汉语拼音的韵母来定。根据每一个词牌的固定的格式。如《沁园春雪》北国风光，千里冰封，万里雪飘（iao）。望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔(ao)。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高(ao)。须晴日，看红装素裹，分外妖娆（ao）。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰（ao）。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚（ao）。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕（iao）。俱往矣，数风流人物，还看今朝（ao）。
运用现代汉语拼音的韵母来作散体词的韵脚，应当提倡。因为我们及我们的子女都是学现代汉语拼音成长的。
