词条名片“叙述者全知”是一种纯客观的叙事观点，又叫作“神的叙事观点”、“无所不知”的叙事观点、“非聚焦型”，它是小说叙述者视点的一种，也即现在流行说法的“上帝视角”。
叙述者全知的具体表现在“叙述者全知”的观点里，虽然叙事者同作品里的人物和事件没有任何关系，但是他对于作品中已经发生、正在发生和将要发生的一切无所不知、无所不晓。
他的叙述既不受时间的限制，又不受空间的阻隔，发生在同一时间而不同地点或者同一地点而不同时间的时间，甚至上下多少年，纵横多少里的事件都可以叙述。对作品中的人物的一举一动、一言一行、一颦一笑，以及他们眼神的微妙变化、心理的隐微曲折和许多不便明言的活动都可以表现。
叙述者全知的适用范围“叙述者全知”观点，因为其无所不知的特性，适合用于描写错综复杂的关系、时间悠长的渊源、波澜壮阔的场面等等，这种手法在史诗性作品中颇受青睐，在古典作品中被采用得较多。
但也由于它的种种特性，导致其与现实生活里人们的不能全知全晓有相当的距离，有一定的失实感，阅读起来代入感不强，所以在现代写作中越来越多的受到质疑。冯·麦特尔·艾姆斯在《小说美学》中说：“一般的方法是这样：无所不知的作者不断地插入到故事中来，告诉读者知道的东西。这种过程的不真实性，往往破坏了故事的幻觉。除非作者本人的风度极为有趣，否则他的介入是不受欢迎的。”
相关作家和代表作品巴尔扎克、菲尔丁、萨克雷、狄更斯、哈代、陀斯安耶夫斯基、托尔斯泰等现实主义作家都使用过叙述者全知视角进行小说创作。
我国也有很多作家青睐过这种写作视角，比如鲁迅的《示众》、《肥皂》，汪曾祺的短篇小说《陈小手》等。张爱玲更是在许多作品中，都使用全知视角进行创作。
