《L.H.O.O.Q》是“无作品大师”杜尚的反传统、反艺术的决定性画作，是一幅充满了传奇色彩，对以后的“立体主义”、“达达主义”等艺术流派产生巨大影响的作品。
作者简介
马歇尔·杜尚（1887—1968）
美国达达主义的组织者和国际达达主义的领袖，也是20世纪实验艺术的先驱者，被誉为现代艺术的守护神。杜尚早期学习印象主义风格，主要代表作有《下楼的裸女》、《下棋》等。1912年以后，开始反对传统的艺术观，停止创作传统手段的绘画和素描，并开始从事现成艺术创作。他的艺术观念成为许多后来新生代艺术家创造新艺术的护身符。主要作品有《晾衣架》，及饱受争议的《泉》等。
基本信息【名称】《L.H.O.O.Q》
【年代】1919
【作者】马歇尔·杜尚
【尺幅】19×12.7cm
【收藏】美国，纽约，个人收藏
简介西方尤其以法国巴黎为代表的绘画艺术在经过了漫长的探索、发展、革命、运动后，在20世纪初几乎达到了最巅峰的时期。卢梭、高更、凡·高、克里姆特、马蒂斯、毕加索等一批批深刻影响着世界艺术发展的绘画大师们给世人留下了众多举世瞩目的杰作。然而这个时候，绘画艺术似乎停止了脚步。新的创新、运动、变革似乎都只是被大师们已经改革过的另外一种形式，一种让人毫无激情的复制品，这些缺乏超越的举动和作品似乎很难再吸引人的注意力。而马歇尔·杜尚似乎注定要引领西方艺术跨过艺术家们最难跨过的一道门槛，或许没有超越，但绝不能不算是一种创举。《L.H.O.O.Q》就是这样的作品。
杜尚一生并没有创作过多的作品。他的创作风格就是在别人已经完成的作品上进行添枝加叶，或者修改涂抹，或者签上自己的名字，这样就成了自己的作品。这种看着上去似乎很荒谬的举动，却成了绘画艺术发展中的内在需要，成了人们争相关注的焦点。他没有过多的创作，在他绘画的12年里，他仅仅创作出了包括模仿别人的作品60多幅。杜尚本人非常低调，他声称不愿意做艺术家，也不希望别人称他为艺术家。他不加入任何流派，也不参加任何艺术领域里的运动，更不发表任何意见。总是在艺术界最热闹的时候躲避得的很远。他公然藐视大师的杰作，甚至完全不把他们放在眼里。《L.H.O.O.Q》便是这种行为最艺术的诠释。
那些把绘画当作一门崇高的艺术来追求，当作一座理想山峰来攀登，当作神一样尊敬的巴黎绘画师门，当他们看到《蒙娜丽莎》的嘴唇上突然出现两撇胡子时，我们可以想见，对于他们将是怎样的一种震惊。对于这简单的两笔，一些人可能会愤怒、咒骂，但另一些人，可能甚至会是崩溃，一切在瞬间被颠覆了。从这里我们可以得到结论，让他们愤怒、咒骂、崩溃的不是《蒙娜丽莎》，而是《L.H.O.O.Q》。事实上，这轻易地就能证明一件事，这简单的两笔，绝不是一个偶然之举，而是绘画艺术史上似乎已经被注定要发生的事件。如果没有达·芬奇的《蒙娜丽莎》，或许那两撇胡子有可能就被画在了另外一个女人或贵妇的嘴唇之上。《蒙娜丽莎》只是一个载体，一个杜尚这种思想必然呈现的载体。当杜尚把巴黎所共享的世界名作《蒙娜丽莎》画上胡须来“出丑”时，事实上，达·芬奇已成为了历史，而杜尚则正在创造新的绘画史。
对于这样一个以颠覆为己任的画家，似乎总有许多让人猜不透解不开的迷。他们的思想世界似乎比那些技艺精湛的绘画大师们更丰富，尽管他们的工作看上去那么简单、肤浅，而他们的作为只是让更多的人找到了让自己嗤之以鼻的理由。杜尚除了画画，是一个基本上没有工作的人，也没有任何房产、田产，不信任何教派，也不介入任何流派，甚至可以说他是一个思想孤独者，用游戏的眼神观看着事态人生和巴黎画坛的勾心斗角、面红耳赤。看得忍不住了，就随便地拿起笔在受到全世界人膜拜的《蒙娜丽莎》嘴唇上画两撇小胡子，然后让全世界的人目瞪口呆。
艺术似乎总是不受世俗偏见的左右，更不会被各种流言飞语甚至政治牵着鼻子走。它总能在适当的时候发挥它的力量，把真正属于它的追随者推举出来，杜尚同样如此。《L.H.O.O.Q》展出后，巴黎的人们没有用集体静默的方式来淹没、对抗这种历史性时刻的到来，相反，它震撼力西方整个艺术界。
之后，杜尚又开始改变巴黎乃至世界绘画艺术的历史。在绘画史上，杜尚成了一个孤独的斗士，挑战着一切权威、神圣和高贵。他让他的绘画作品为自己的思想服务，让它成了自己的思想工具。为此，他可以打破一切绘画上的传统和规则，可以没有界限之分，可以没有美丑之别，可以没有技艺，没有色彩，但他绝不会让它们没有思想。他敢于对所有人的赞同和肯定提出质疑，可以对所有人的质疑给予肯定。虽然如此，但他的倒行逆施，并没有把他扭曲成一个怒目暴戾的凶神，他把自己与社会的对立表现得非常轻松，甚至温润。
