清 居廉 《富贵白头图》
纸本 设色
画芯尺寸：纵132.1cm 横74.82cm
现藏于北京故宫博物院
[作品赏析]
牡丹是我国特产花卉，素有“花中之王”之称和“国色天香”之誉。图中所绘牡丹艳放，在春风中姹紫嫣红，争奇斗妍，引得蜜蜂、蝴蝶在花间流连嬉戏，石上停息着一双白头翁鸟，神态娴静，与喧闹的蜂蝶相映成趣。湖石坚实厚重，衬出花卉的秀美。鸟、蜂、蝶以工笔重彩画出，形态生动。花朵的红色、粉色、黄色晕染，非常写实。敷以深浅绿叶，以浓墨和红色勾筋。线条圆润饱满，叶片清秀洒脱，疏密有致；设色浓淡相依，明丽艳秀。而花中奇石用积墨与淡墨晕染相结合绘出，素雅动人。
在绘画技法上，整幅画作的格调极为工致，造型准确，赋色艳丽，然而却又没有丝毫单滞、艳俗之感，可算得是居氏画作中的精品。
居廉（1828-1904），字古泉，自号隔老人，广西桂林人，占籍广东番禹（今广州），居巢之堂弟。善画花鸟、草虫及人物，尤以写生见长。初学宋光宝及孟丽堂，亦得恽南田遗意，后吸收诸家之长，自成一体。笔法工整，设色妍丽，在继承和发展恽南没骨画法的基础上，创造出撞水法和撞粉法，为岭南派的重要奠基人之一，“二高一陈”皆出自其门下。《富贵白头图》自识“丁亥”，应为光绪十三年，也即公元1887年，乃其晚年之笔。此时居廉画风已完全成熟，因此其艺术追求和体格特点在这幅画作中有充分的体现。
在中国近代绘画史上，岭南画派的前驱居巢、居廉兄弟，与在海上画派中的很多画家诸如“三任”、虚谷、赵之谦等在价值取向上和艺术追求上有着诸多相似之处。居氏兄弟所生活的广州和上海一样，也是当时中国商品经济发展最发达的地区，西方文明的舶来和境外资本的输入，以及中外移民混居杂处的多元化情境，使得广州与中国传统的城市形态有着明显的区别，为了适应这一特殊的生存环境，实现自我价值，居氏兄弟和海上画派一样，也对绘画的所指系统（画什么）和能指系统（怎么画）进行了一系列重大的调整。对于前者，他们往往选择为一般商贾所喜闻乐见的绘画题材；对于后者，他们大多追求对普通市民说来较为通俗悦目的表现形式。[1]