个人履历钱浩亮，1934年农历甲戌年出生。
京剧老生、武生。
原籍浙江绍兴，生于上海。其父钱麟童，上海新华京剧团麒派主演。
钱浩亮6岁随父学艺，1943年进入上海戏曲学校，取名钱正伦，与关正明、顾正秋、张正芳、孙正阳、程正泰等为同学。由于年龄偏小，尽管进步很快，总也轮不上他担任主演。1945年该校停办。钱浩亮有时在家练功，有时随父演出，1950年，北京原四维戏校改建为中国实验戏曲学校（中国戏曲学校前身），钱浩亮进京赶考，以一出《林冲夜奔》得到主考周信芳的赏识，从而带艺进入学校研究班深造。师从尚和玉、迟月亭、沈三玉、茹富兰、傅德威等名师,系统学习武生戏。1956年毕业后加人中国实验京剧团任主演。1962年选调中国京剧院一团。
“文革”中，钱浩亮扮演《红灯记》中的李玉和后受到重用，曾任中国京剧院革委会领导成员，又任院党委副书记，1969年4月出席了党的“九大”。1975年四届人大之后，还当了三个月文化部副部长。“四人帮”被粉碎，钱浩亮被投入监狱接受审查。1982年初恢复自由。 钱浩亮与文革、与江青、与革命样板戏的关系，是成也萧何，败也萧何。文革中江青树立的样板戏《红灯记》把钱浩亮推到了文化部副部长的职位，但除了样板戏，钱浩亮并没有其他经典的作品，他的资质全系于《红灯记》中的李玉和的角色扮演。这样的一个文化部副部长做得并不稳当，几年之后，四人帮垮台，大厦将倾，钱浩亮也被抓进了监狱，直到1982年恢复自由。
钱浩亮在文革中得利，也在文革中倒霉，文革中造就无数人的悲欢传奇，钱浩亮也是被雨打风吹中的一个。但样板戏《红灯记》的影响力之大，使他格外受到注目。假如文革是浩荡洪水，钱浩亮只是一叶小舟而已，他的遭际，他的身世浮沉颇有身不由己，无可奈何之叹。
1982年初，钱浩梁恢复自由，1983年底钱与夫人曲素英被分配到河北省艺校任教，1989年被评为“高级讲师”，同年10月，在北京中山公园音乐堂露演，钱与曲夫妇合演了《白毛女》选段，并演出《艳阳楼》一剧。同年12月下旬，到沧州献艺，演出《龙凤呈祥》钱饰前乔玄后赵云和《长坂坡·汉津口》。1991年来末，在山东蓬莱演出《龙凤呈祥》，在台上突发脑溢血晕倒，返回北京治疗休养后好转，7年后基本康复。2000年，钱曲夫妇在石家庄演出《白毛女》，后又在天津应邀演出《野猪林》。
成就及荣誉1962年，钱浩亮被选调进中国京剧院一团。彼时文革尚未开始，钱浩亮还是无名小子，在那几年的演出实
践中，他苦心钻研，先后跟李少春学《野猪林》，跟李盛斌学《伐子都》，跟李洪春学《截江夺斗》，跟高盛麟学《挑华车》，跟刘砚芳学《连环套》，跟傅德威学《金钱豹》，跟盖叫天学《一箭仇》等。由于博采众长，学贯南北，刻苦磨炼，使得这位栋梁之材演艺精进，武功卓著。不仅能唱杨（小楼）派、尚（和玉）派大武生戏，文武老生戏，而且能演盖（叫天）派武生戏。代表剧目为《伐子都》、《艳阳楼》、《挑华车》、《连环套》、《一箭仇》、《金钱豹》、《长板坡》、《汉津口》、《甘宁百骑劫魏营》等。为了提携后人，李少春主演的《野猪林》等戏让他来演，袁世海、叶盛兰、杜近芳等为他助演。
1963年，中国京剧院第一次排练《红灯记》，著名京剧表演艺术家李少春饰李玉和，李铁梅的扮演者则是钱浩亮的女朋友曲素英。全国汇演进入最后倒计时，有一天走台，李少春骤然发现身高1.64米的曲素英比自己高。这严重影响了李玉和的高大形象。李少春于是叫美工给自己做了一双高跟鞋，将自己的身高骤然升高了几厘米，但视觉效果仍不理想。
为了培养新人，也为了不耽误《红灯记》的排练进度，李少春留下曲素英演B组，挑了花旦刘长瑜饰A组的铁梅，给自己配戏。而在B组里，扮演李玉和的正是钱浩亮。1963年，钱浩亮和曲素英结婚。1964年《红灯记》A、B两个组在全国现代戏展演中大放异彩，引致钱浩亮一戏成名，一戏成家。
文革时，样板戏出炉，钱浩亮因出演《红灯记》中的李玉和而得到了重用。“样板戏”的正式名称为“革命样板戏”。1966年12月26日《人民日报》发表的《贯彻执行毛主席文艺路线的光辉样板》一文，首次将京剧《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和“交响音乐”《沙家浜》 并称为“江青同志”亲自培育的八个“革命艺术样板”或“革命现代样板作品”。1967年5月31日《人民日报》社论《革命文艺的优秀样板》一文，正式提出了“样板戏”一词。
1964年到1966年间，江青曾组织、参与、经手过这些作品的改编、排练等后期加工的部分工作，1967年5月23日纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表25周年那天，样板戏在北京各剧场同时上演。毛泽东先后多次率政治局成员出席观看，以此给予强劲的政治支持。其后又陆续加上的京剧《龙江颂》、《平原作战》、《红色娘子军》、《杜鹃山》，芭蕾舞剧《沂蒙颂》，钢琴伴唱《红灯记》等，也得以厕身样板戏之列。
文革是样板戏一枝独秀的年代，戏剧界如此，电影界也同样如此。有了样板戏，中国人的文艺生活被拘囿于此。1969到1972年间，为了解决“看戏难”问题，普及样板戏，北京电影制片厂、八一电影制片厂、长春电影制片厂等，由谢铁骊等执导，将它们先后拍成舞台电影片，在全国发行、放映；300多种地方戏曲剧种还对样板戏进行了移植；并被录制成各类唱片发售。因为样板戏被神化，拍摄电影、录制唱片和移植成地方戏曲，都严格要求不能走样。1974年四届人大召开时，编创、演出、拍摄样板戏的有功人员受到特别优待，以致挤掉了部分其他艺术门类的代表名额。
1969年至1971年，《红灯记》却得以三上银幕：先是彩色纪录片《钢琴伴唱〈红灯记〉》，接着是黑白的“屏幕复制片”，最后有“彩色影片”。而邮票方面，《红灯记》也是三进方寸：1968年发行的“文5”中，李玉和、李奶奶和李铁梅同上方寸；1969年有两枚一套的“钢琴伴唱”；1972年在《讲话三十周年》的纪念邮票第5枚，“主要的英雄”李玉和一人上场。
样板戏在模式化、概念化是登峰造极的，到了文革后期，这种概念化的倾向更是变本加厉，被总结为“三突出”原则。
在这样的思想下，塑造“高大全”的人物形象是样板戏的一个突出特点。尤其是扮演解放军的，形象一定要俊朗。钱浩亮表演的李玉和就是这样一个“高大全”的人物：昂扬的革命激情，视死如归的革命气概，随机应变的智慧，嫉恶如仇的品质，大公无私的情操。
文革结束，钱浩亮被认作“爪牙”投入监狱接受审查，最后被定为“犯有严重政治错误，免于起诉”。1982年初才恢复自由。
1983年底，钱浩亮“发配”石家庄，与夫人曲素英同到河北省艺术学校任教。几年里，他对一批批入校不久的“生坯子”学生因材施教，严格训练，使这些学生有很大进步。1989年，钱浩亮被评为“高级讲师”职称。从艺术角度讲，广大观众想念“李玉和”，盼望他出来演戏。
1989年10月，《新体育》杂志为庆祝创刊40周年，在北京中山公园音乐堂举办晚会，经请示文化部同
意，邀请钱浩亮夫妇露演，戏迷们高兴地奔走相告。当晚，钱浩亮夫妇合演了《白毛女》选段，掌声雷动。钱浩亮饰高登演出了《艳阳楼》，唱、念、做、武功不减当年。观众强烈要求他演唱《红灯记》，于是他清唱了“提篮小卖”一段，引起长时间鼓掌。1989年12月下旬，钱浩亮、曲素英夫妇与李世霖、谷春章翁婿到沧州献艺，演了《龙凤呈祥》、《长板坡》、《汉津口》等戏。在《龙凤呈样》中，钱浩亮前饰乔玄，后演赵云，唱表精湛，身段繁重，功底相当深厚。周瑜追兵到来又创造性地加了一段火炽的开打，观众纷纷叫好。《长板坡》、《汉津口》是钱浩亮的拿手戏，表演起来身上很溜，举重若轻，工架大方，稳健凝重。1990年，钱浩亮夫妇与沧州京剧团合作，在河北、山东一些城乡演出，极受欢迎，十分叫座。
1991年秋末，钱浩亮夫妇在山东蓬莱演出《龙凤呈祥》，在舞台上突发脑溢血晕倒，幸而抢救及时得以脱险。钱浩亮返回北京治疗休养，稍有好转即以惊人的毅力恢复练功，并且慢慢加大练功力度，经过7年的苦练不辍，除头脑有时反应迟钝一点外，完全得到康复。1998年，中国戏曲学院组织校友为学校捐资义演，钱浩亮、曲素英夫妇重新登上了长安大戏院的舞台，受到首都观众不同寻常的欢迎。2000年12月16日，石家庄在河北艺术中心举办中国京剧名家名段演唱会，钱浩亮、曲素英作为大轴出场，先是合演了《白毛女》选段，受到八千观众的热烈欢迎。之后，钱浩亮又演唱了《洪羊洞》、《红灯记》选段，特别是唱《红灯记》时的亮相，酷似当年，得到爆彩。唱“无产者一生奋战求解放”一段，尽管唱错了两句词，人们不仅原谅他，还报以鼓励的掌声。
唱腔艺术京剧样板戏红灯记的李玉和扮演者钱浩亮大师，他的演技超群，形象英俊，好一个排山蹈海之势，铿锵有
力之声，是难得的伟大京剧艺术家，很受人们的喜爱和尊敬。他的一招一式，唱腔的一板一眼都能看出有着深厚的艺术底蕴：气势磅礴，铿锵有力，真正把革命者的大气凛然表现的淋漓尽致，声情并茂，《红灯记》无疑是八大样板戏中的样板，经典中的经典。
但那样好的艺术家就是不能被允许为全国人民演出，真是太遗憾了，也太令人气愤了。人民大众喜欢，艺术殿堂里需要，为什么总把艺术和政治扯在一起呢？艺术是全人类的，艺术是无罪的。可惜他的黄金时代被无故的剥夺，艺术家少出了多少精品啊！浩亮大师的唱腔永放光芒。现在好了，过去了，总算一切都过去了，艺术家们又都可在和谐社会的氛围里大展才华，光芒四射了！
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