作品信息【名称】《杂诗·甘暮游西园》
【年代】汉末三国
【作者】王粲
【体裁】五言诗
作品原文杂诗
甘暮游西园，冀写忧思情①。
曲池扬素波，列树敷丹荣②。
上有特栖鸟③，怀春向我鸣④。
褰衽欲从之⑤，路险不得征。
徘徊不能去，伫立望尔形⑥。
风飚扬尘起⑦，白日忽巳冥。
回身入空房，托梦通精诚。
人欲天不违，何惧不合并⑧？
作品注释①冀：希望。写：泄也，除也。
②丹荣：红花。以上二句是说，池水泛着波浪，树上开着红花。
③特栖：独栖。特：孤，独。
④怀春：感春而有所思。通常用为未婚女子对男子的思慕。
⑤褰（qiān千）衽：提起衣襟。
⑥伫（zhū主）立：久立。以上四句是说，我本想去找你，可是路途难走；但是我又不舍得离你而去，我只能久久地望着你。
⑦飚（biāo标）：旋风。⑧最后二句是说，老天爷不会违背人的愿望，我们将来会到一起的。[1]
作品鉴赏王粲的这首《杂诗》是写对友人的思念之情，全诗写得深情绵邈，哀婉动人。
开头二句，直截了当地交待“游西园”的缘由：“冀写忧思情”。“西园”，指邺城（今河北临漳西南）的铜爵园。写，通假作“泻”。诗人正是想借游园来舒散内心的忧思。
接着写园中所见景物。“曲池扬素波，列树敷丹荣”，弯曲的小池，微波荡漾；成行的花木，红艳如绘，真是一片赏心悦目的美景。这里所描绘的景物似乎与诗人的心境极不和谐，其实这正是诗人匠心独运之处。王夫之云：“以乐境写哀，以哀景写乐”，可以“倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）。而诗人这里运用的手法，正符合这个艺术规律。满园春色，并未改变诗人的心境。透过重重春景，诗人忧郁的目光，却凝视在触发他忧思的景物上：“上有特栖鸟，怀春向我鸣。”“特”是“独”的意思。看到树上孤栖的鸟儿，诗人顿时觉得它就像自己的友人，正在呼唤着自己。这里，诗人用“特栖鸟”求偶象征好友的相思，构思新颖。“褰衽欲从之，路险不得征。”诗人想提起衣襟，快步追随着它，然而道路险阻，难以举步。征，即“行”。“路险”自然不是指园内，而是暗喻社会动乱，亲朋离散。这两句看似无理，却使痴情的幻想与残酷的现实发生了无法调和的矛盾，也使作品的主题得以深化。“徘徊不能去，伫立望尔形。”欲从无路，欲罢不能，只能徘徊树下，长久地注视着那孤独的身影。至此，诗人以独特的构思，新奇的想象，把刻骨的相思、现实与幻想的矛盾、内心的苦闷交织在一起，造成感情上的强烈晨荡，使读者的心灵也受到这种感情浪涛的摇撼。
如果说上面是从虚处着笔，那么下面则是实写了。先从环境的变化写起:“风飙扬尘起，白日忽已冥。”诗人游园的本意是想排解心中的“忧思情”，可是触景生情，反而增添了几分忧愁。现在又风云突变，狂飙骤起，尘土飞扬，天昏地暗。这对于诗人黯然的心情来说，无异是雪上加霜。于是，只能“回身入空房，托梦通精诚”。空房，本来就给人一种空旷、冷清、寂寞之感，更何况它还象征着更深的含义——亲朋离居。这种孤寂、凄凉的情绪愈积愈浓，忧思的感情也就越发不可遏制，以至幻想终于冲破了现实的限制，通过梦境暗送去自己的一片深情。这又可以说是实写中的虚写，既符合情理，自然浑成，又不同凡响，从而深化了作品的意境。正如宋长白所说:“‘托’字虚，有‘搔首踟蹰’之态。”（《柳亭诗话》）结尾二句笔势陡缓，犹如湍急的溪流穿过狭窄的山涧而进入宽阔的大川，但尽管如此，滚滚洪流中所包藏的推动力却有增无减。看似自我宽慰的豁达之言，其实却蕴含着更深的悲苦之情。明明是天不从人愿，却偏说“人欲天不违”，明明担心难以重逢，却偏说“何惧不合并”，真可谓长歌之哀，甚于恸哭。这种“正言若反”（《老子》）的结尾，使作品更显得深沉含蓄，韵味无穷。[2]
作者简介王粲
（177～217）汉魏间文学家。字仲宣，山阳高平（今山东邹县）人。少时即有才名，博闻强记，有过目不忘之才，曾受到著名学者蔡邕的赏识。先依刘表，未被重用。后为曹操幕僚，备受曹操重用，官拜侍中，赐爵关内侯，在兴革制度、谋划军事方面发挥了重要作用。随曹操征吴，病死途中。王粲一生以文才而闻名天下，与曹植并称为“曹王”，又是“建安七子”之一，在七子中文学成就最高。刘勰在《文心雕龙》中称他为“七子之冠冕”，著有诗、赋、论等60篇。多篇作品收入《文选》。明代人辑录其作品，编成《王侍中文集》流传后世。[3]
