简介发泄剧，是制片方和导演花费大量投资，用大量时间拍出来的电视电影，并非让人欢乐和哭泣，而是让人辱骂发泄的，所谓的雷剧都是如此。它起到的娱乐作用，就是让现代人不断的斥责辱骂，最后发泄掉自己的情绪。新《三国》播出后剧中人物和台词等都成为观众茶余饭后的热点话题之一，很多案例更是被冠以“雷人”字样。它既不是讲历史的，还很搞笑，但是却很火。商业上很成功，这就是市场，人们喜欢这种不需要严肃的东西，说明现在人们压力大，物化的世界里，人们的精神生活太空乏了，而这些不可思议的套路，让人们在不断嬉笑怒骂之中缓解自己的情绪。
历史发展最近有许多人对《三国》发表独特的看法，经常有人来问一些电视电影的观感，通常问的都是些雷人巨制。譬如：“看了山寨流星雨会不会吐啊？”需要特别说明的是，问问题那些人，看起来极有敌意，实际却是制片方雇佣的托。他们四处出动，从社会各界的人那里套话，以求能得到一句批评，以便大做新闻。有观众会觉得奇怪，制片方怎么会雇人来骂自己呢？为什么会耗费巨资来搜罗斥责辱骂的评论呢？
事实上，这个时代的玩法已经不同了，在十年乃至二十年前，电视电影走的是一条正常道路，只有拍出喜闻乐见的好片子，才可以赚钱，导演和演员才能够出名。但近几年，新的赚钱模式出现，各大制片方发觉，好片子不一定会火，而费尽心思拍出来的经典，很可能连本钱都赚不回来。反倒是粗制滥造的东西，低成本电视在轮番批评之下，却获得不俗的眼球关注度。
产生背景什么是注意力经济？那就是只要有人关注就有钱赚，无论这种关注是表扬还是辱骂。在新兴网络名人里，芙蓉姐姐、凤姐无一不是被骂得万人空巷，可背后的现实呢？她们的出场费都已经突破了十万。像兽兽这样的风云人物，出场费更高达三十万。电视剧也是如此，当年张纪中的金庸系列被举国轮骂，可最后呢？挣钱的挣钱，出名的出名，不恨骂得多，只恨金庸写的少。越烂的电视、越烂的人就越火，这难道不违背市场规律，可这恰恰就是市场规律。
所有的影视剧，所有的名人都起到缓解现代人压力的作用，但是，现代人的压力一年比一年更大，从上班奴、孩奴到房奴，每一件事情都能成为人们的负担。而这么沉重的心理压力，已经不可能靠着欢笑、悲伤的情绪来排泄，只有依赖超常规的方法。在这种需求下，“发泄剧”应运而生了。“发泄剧”的意思是，制片方和导演花费大量投资，用大量时间拍出来的电视电影，并非让人欢乐和哭泣，而是让人辱骂发泄的。
剖析原因缓解情绪我们有传统的文化，我们在意别人的眼光，以及在乎自己的感受，所以每个人都把自己封闭在一个狭小的情感世界里，不敢展开心怀拥抱这五彩缤纷的花花世界，所以我们愿意借助那些突破传统的人来表达自己对丰富的情感的羡慕和向往，然而又用自己的很传统的方式去批判，从不敢越过传统的界限，继续活在一片空虚和压抑中，镇定自若的看一场“小丑”的表演，其实主角正是敢于表演的人，我们都充当着小丑。所以那些敢于表达自己感情自己真实感受的人才会在这个社会成为了主角，成为大家追捧的对象。沸腾的网络，沸腾的网络红人，更加折射出网民生活的空虚和落寞，还有，灵魂的不安和精神的贫乏。空虚心灵中国社会发展太快了，物化的世界里，人们的精神生活太空乏了。有些年轻人一个人在外面打拼，周末了，也没有要好的朋友在身边，那干什么去呢，很多女性会去购物，用物质来填补自己精神的空虚。就业压力太大，每年都有很多大学生毕业，然后一部分人毕业了就失业。有知名度了，就是红人了，那样的话就等于说比别人多了更多的机会。巨大差距现实生活与内心理想巨大差距，通过幻想来弥补。凤姐的火，一是反应了当代人们现实生活与内心理想的巨大的差距，这种差距有时候让人们不得不通过幻想才能弥补的；更深层的是说明了当代人们内心深处对责任、对劳动、对汗水的逃避。自古以来，“火”是要靠实力的，是要靠汗水和劳动的，而现在呢？炒作就能火，谎言就能火。并且靠炒而火起来的人要比那些靠汗水而火起来的人更加的吸引眼球。心理压力沉重的心理压力依赖超常规的方法，所有的影视剧，名人都起到缓解现代人压力的作用，但是，现代人的压力一年比一年更大，从上班奴、孩奴到房奴，每一件事情都能成为人们的负担。而这么沉重的心理压力，已经不可能靠着欢笑、悲伤的情绪来排泄，只有依赖超常规的方法。
市场经济所有的影视剧所有的名人都起到缓解现代人压力的作用，这种事情在生活里面我们很少做也很难有机会做。但“发泄剧”的出现却给了我们一个宣泄情绪的机会。在观众看来，那些“发泄剧”差劲到不可思议，不骂简直不足以平民愤。而这恰恰就是制片方的神来之笔，他们不是用情节赚钱，而是用控制观众的情绪来挣钱。
对于一本经典名片来说，骂声多可能代表着失败。可对于一本“发泄剧”来说，骂声不多才意味着失败。所以我对《新三国》的观感并不重要，要紧的是，它吸引了多少人的骂声，帮忙宣泄掉了多少的不良情绪，同时，通过这样的“发泄剧”流水线，制片方可以挣多少钱，这才是最关键的事情。[1]
