个人资料中文名： 沃尔特·塞勒斯
英文名： Walter Salles
生 日： 1956-04-12
角 色：编剧,导演
作为享誉世界的巴西名导，沃尔夫·塞勒斯的作品已经具有了很高的知名度，其中囊括了柏林电影节金熊奖等55个国际奖项的《中央车站》，摘得第58届威尼斯电影节观众奖的《太阳背面》，以及最近获奥斯卡两项提名并赢得英国电影电视艺术学院最佳外语片奖的《摩托日记》都成为了颇具代表的经典之作。他曾是柏林电影节和戛纳电影节的评委会成员，2003年还被英国《卫报》评选为“世界最优秀的40位导演”。虽然就本片而言，是塞勒斯对恐怖片的初次尝试，但他对这种类型片的认知已是由来已久。
塞勒斯的父亲曾是外交官，所以他的童年是在异国他乡度过的。年幼时的塞勒斯曾患过风湿热，所以很少去户外活动。当时离住处不远，有座不大的电影院，很快，这个电影院成为塞勒斯最热衷的去处，大银幕上的有趣故事深深吸引了他，罗西里尼、安东尼奥尼、戈达尔、特吕弗等大师的作品让塞勒斯大开眼界，同时他对类型片也有了初步了解。
后来，塞勒斯对类型片的兴趣日益浓厚，在他看来，黑色电影会让观众从社会裂痕之中发现社会功能的种种弊端，而鬼故事则以恐惧激发了观众的好奇。塞勒斯印象最深的，是一次库布里克因《闪灵》接受采访时的谈话：“鬼故事的需求是不朽的，这种故事不仅让人们以恐惧产生共鸣，还承认了一点，就是我们都接受死后还存在着另外一个世界。”
在塞勒斯从事纪录片拍摄期间，曾制作一部片长5小时、反映日本现代与传统矛盾的系列纪录片，为了理解遥远国度的文化，塞勒斯开始学习日本文学、电影和戏剧，观看歌舞伎和沟口键二的《雨月物语》，阅读川端康成的文学作品。作为收获之一，塞勒斯体会到日本文化中对死后世界的深切探询。
在全方位的了解日本文化之后，塞勒斯对这部原本出自中田秀夫和铃木光司之手的《鬼水怪谈》的理解也更深了一步，另外他之所以看好这部剧本，还因为是由他最仰慕的编剧拉斐尔·依格雷西亚斯(Rafael Yglesias)改编，塞勒斯非常喜欢依格雷西亚斯为罗曼·波兰斯基的《死亡与少女》和彼得·威尔的《无畏》改编的剧本。塞勒斯认为依格雷西亚斯改编的《鬼水怪谈》的出色之处在于故事的多层面，影片的主题围绕母女关系而展开，类似于《中央车站》；同时还灌输进恐怖元素，有鬼魂存在；另外还有放弃和孤独的内涵；没有血腥的成份，看不到的比直白的图像更惊悚；而且最罕见的是对主人公没有任何赞颂。
塞勒斯是如此阐释影片中的人物：“片中的每一个人都存在心理障碍，除了小女孩西西，我将她视为影片的道德中心，她接受别人无法接受的东西，她能看见别人不能看到的东西，从一定意义上讲，她和艺术家的性质是一样的。”
1998年一部温情动人的小品《中央车站》让巴西导演华特·塞勒斯名声大噪。塞勒斯作为90年代晚期巴西电影重新赢得国际声誉的先锋人物，他的道路走得并不平坦。他错过了60、70年代的兴盛繁荣期，却在80年代巴西电影工业日益衰落时以一部获奖纪录片进入影坛。在他执导了故事片处女作《曝光》后，就因巴西经济的低迷不振无法得到拍片的机会。不过他仍然以给欧洲电视台拍摄纪录片保持着活跃。
1995年，随着巴西经济的逐渐复苏，他得以与另一名导演共同执导了影片《异国他乡》（Foreign Land），这部影片使国际影坛重新开始关注沉寂多年的巴西电影，获得了广泛的好评。同年他还拍摄了纪录片《生活在别处》，这部作品成为他轰动一时的影片《中央车站》的灵感来源。这部影片不仅打动了万千观众的心，更在世界各地取得了50多个奖，其中包括柏林电影节金熊奖和最佳女演员奖。
塞勒斯过去的作品多处理有关寻找起源和自我发现的历程的主题，尤其是在《中央车站》中通过公路电影的形式得到了出色的表现。而这部影片依旧涉及了这一主题，虽然此次已经从个人的层面转向了更加复杂宏大的文化层面。这部影片根据阿尔巴尼亚作家伊斯梅尔·卡戴尔的小说《破碎的四月》改编，塞勒斯称自己为其中残忍的力量所震慑，同时富有神话色彩的家族冲突的传奇故事也深深地吸引了他，特别是作家塑造了一位被命运所驱使、不得不违心地卷入暴力旋涡中的男主角。
塞勒斯和他的合作者在改编小说时，从古希腊悲剧中寻找灵感，尤其是受到了埃斯库罗斯的启发。他们发现古希腊原始而血腥的争斗与世纪之初巴西某些偏远地区的情况颇为相似，于是他们按照古希腊悲剧的形式进行改编，将小说的背景移植到巴西。
塞勒斯十分偏爱使用职业演员与非职业演员相混合的形式，这一次他更大规模地启用了非职业演员，光挑选就花费了一年时间。而外景地超过摄氏40度的高温一度让拍摄工作十分困难，不过他们的坚持使影片得到了满意的效果。
一方面是血债必须偿还，杀戮和暴行永远都不会被忘记；另一方面则存在着战胜死亡的强烈欲望。这部电影就是试图讲述这两者之间的冲突。” 塞勒斯如此描述自己的作品。
影片入选今年威尼斯电影节正式竞赛单元，并将代表巴西参加明年奥斯卡最佳外语片的角逐。
评论
华特·塞勒斯远离了具有新现实主义风范的《中央车站》感伤的氛围和细腻的笔触，带来了一部高度戏剧化的、颇有西部片风格的影片。古希腊悲剧与拉美粗犷的民风完美融合在一起，使整部影片呈现出磅礴的气势。
《中央车站》中的温情被血腥的暴力所代替，影片集中于挖掘人性中具有毁灭性倾向的一面，展示了世世代代纠缠不休的仇恨、笼罩在生命之上的死亡阴影以及试图摆脱这一死亡循环的愿望，影片的描写尖锐而惊心动魄。
情感冲击力来自于导演将他的悲剧性人物与烈日下壮阔的风景结合在一起，在摄影师的精心处理下，那些巴西内陆的穷山陋水展现出一种蛮荒的力量。整部电影对自然风景的有效利用使影片画面华丽壮观。职业演员与非职业演员天衣无缝的默契配合也让影片增色不少。
作品列表导演作品
鬼水怪谈 Dark Water (2005)
摩托日记 The Motorcycle Diaries (2004)
太阳背后 Abril Despedaçado (2001)
Primeiro Dia, O (1999)
中央车站 Central do Brasil (1998)
海洋对岸 Terra Estrangeira (1996)
编剧作品
Primeiro Dia, O (1999)
