《无用师卷》是指传世名画《富春山居图》的后半段画幅。1347年，元代画家黄公望为同门师弟郑樗（字无用）所作，1350年绘制完成。《富春山居图》收藏于明代吴洪裕时，被烧成两段，画幅后半段被称为“无用师卷”，前端为“剩山图”。
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作品概述作者简介历史资料作品欣赏名画去向
作品概述富春山居图（无用师卷）
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《富春山居图》（《无用师卷》）长卷、纸本。水墨画。纵：33cm，横：639.9cm。收藏于台北故宫博物院。《富春山居图》是“元季四大家”之冠黄公望的代表作。《富春山居图》系作者1347年（元至正七年）七十九岁时为无用师所作，历经三年经营，于1350年绘制完成。作品描写富春江两岸初秋景色，峰峦冈阜、陂陀沙渚，林木葱郁，疏密有致。在笔法上取法董源、巨然，而又自出新意，笔墨纷披，林峦浑秀，为黄公望水墨山水的扛鼎之作。
“无用师”是黄公望的同门师友郑樗。郑樗，字无用，号散木。是全真道士金志扬的弟子。[2]
作者简介黄公望像
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黄公望（1269－1354），江苏常熟人。本姓陆，名坚，字子久，号大痴，又号一峰道人，晚号井西道人。父母早逝，继永嘉黄氏，其父九十始得之曰：“黄公望子久矣。”因而名字焉。中年做过小吏，一度入狱，出狱后隐居不仕，皈依“全真教”，寄情山水。与吴镇（1280－1354）、倪瓒（1301－1374）、王蒙（1308－1385）合称为“元四大家”。[4]
历史资料《富春山居图》在数百年流传中饱经沧桑，险遭火殉。明末此画为宜兴收藏家吴之矩所有，再传其子吴洪裕。1650年（清顺治七年），吴洪裕病危，竟以此图投火为殉，幸被其侄从炉火中抢出，惜前段数尺已焚毁。焚后分成两段，前段被后人命名为《剩山图》，纵31.8厘米，横51.4厘米，1956年被浙江省文物管理委员会征集，收藏于浙江省博物馆，成为浙江省博物馆镇馆之宝之一；后段世称《无用师卷》，纵33厘米，横636.9厘米，1746年（乾隆十一年）收入清宫，收藏于台北故宫博物院。后段右上角有“吴之矩”半印，与前段衔接，图中笔墨一脉相通。[5]
作品欣赏《无用师卷》和《剩山图》描绘的是黄公望晚年山居的景色，有春明村、庙山、大岭及富春江等一带的山川景致。画中有坡陀沙岸，房舍散聚，以及冈陵起伏，山势层层叠叠，林木交错。景物排列疏密有致，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。皴画山石皆用披麻皴法，运笔时快时慢，线条有长有短且不平行排列，所以有巧妙的交错组合。[6]黄公望江南虞山、富春一带的山水为题材，画山喜用披麻皴兼用解索皴，笔法以中锋为主兼用侧锋，笔墨浓淡干湿交错，勾皴及点染交替，这是对宋人笔墨技法的一大突破。他的皴擦长披大抹，虚实相生，土石相间，矾头累累，灵活生动地表现了江南山峦质地松软、烟雾迷蒙的特点。《富春山居图》画面上山峦起伏，平岗连绵，层次丰富，神采焕然，生动展示了富春江一带林密蜿蜒，翠微杳霭的优美风光，其山或浓或淡，皆以平而枯的笔法勾皴，远山及洲诸以淡墨抹成，水纹以浓枯墨复勾，偶尔加淡墨，树干或没骨或几笔写出，树叶用横点、竖点、斜点，因用浓墨、湿墨，显得山淡树浓，整幅画卷把观者带进隐逸忘世、平淡天真的氛围中，这里有董源《夏山图》技法的影响，不只采用湿润的披麻皴，又加干笔皴擦和浓淡迷离的横点，把赵孟頫在《鹊华秋色图》中创造的方法又推向一个高峰，形成典型的元代宁静淡泊的山水画风貌，后世画家无不对此图顶礼膜拜。[7]
名画去向今年5月18日，浙江博物馆收藏的《剩山图》在世纪坛举行赴台点交仪式，由中国文物交流中心的代表正式移交到台北故宫博物院代表的手中。6月1日，《剩山图》将与台北故宫收藏的《无用师卷》在台北合璧展出；至此，已经分割360余年的中国山水画“第一神品”《富春山居图》将再次完整呈现在世人面前。
浙江省博物馆为《剩山图》专门定做了运输箱，箱子上加装保险锁并贴上封条，由专人保管专人押运。根据惯例，浙江省博物馆为出借的《剩山图》投保1.5亿元。
