朝天子·小娃琵琶是元代作者乔吉的散曲·小令。看到这首曲子，读者会很自然想起白居易那首著名的诗歌《琵琶行》。不同时代的两个诗人写的却是相同身世的琵琶女。但两位诗人的表现手法却迥然不同。一个是长诗，一个是短曲。一个详尽，一个简略，一个浓墨，一个是淡笔，一个是一气呵成，一个是欲说还羞。如果说乔吉还是隔着一层距离的欣赏与同情，那么白居易则几乎是从胸腔里爆发出了一声慨叹：“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”。
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基本信息作品原文注释译文作品鉴赏作者简介
基本信息名称：【中吕】朝天子·小娃琵琶
宫调：中吕
曲牌：朝天子
作品原文【中吕】朝天子①
小娃琵琶
暖烘，醉客，逼匝的芳心动②。雏莺声在小帘栊③，唤醒花前梦。指甲纤柔，眉儿轻纵，和相思曲未终。玉葱④，翠峰⑤，骄怯琵琶重。[1]
注释译文［注释］
①朝天子：中吕宫曲名。又名谒金门、朝天曲。句式：二二五、七五、四四五、二二五。
②逼匝：一作“逼拶”，局促在狭窄之地，即逼迫意。
③小帘栊：挂帘的小窗。
④玉葱：形容手指细白。
⑤翠峰：指发髻高耸。
［译文］
暖烘烘，酒醉人，缠逼得芳心萌动。小黄莺儿一声声在帘栊鸣啼，唤醒了花前的春梦。指甲纤细轻柔，眉毛轻轻泛动，和唱一曲相思曲没有到终。玉葱般的手指，云峰般的秀发，娇柔无力，偌大的琵琶沉重得让她胆怯心惊。[1]
作品鉴赏诗人乔吉一生是个落魄文人，爱好喝酒，以诗寄情，浪迹江湖。但他绝非轻薄之流。在这首曲子里，他描写的虽是一个弹琵琶的“雏妓”，他自己也与酒徒醉客为伍，但他内心的那份善良柔情却脱颖而出，与他人判然有别。 面对天真纯洁的琵琶女，诗人的心底萌动着丝丝柔情，不胜怜惜。他的笔落得很轻很轻，他的词用得极柔极柔，只怕一不小心惊扰伤害了面前的人儿。“纤柔，轻纵，玉葱，翠峰”这四组词用得极为小心翼翼，又妙笔升华。既把女子的容貌体态烘托了出来，又给读者留下了想象的美妙空间。诗人虽然没有具体地描画女子的外貌，但读者可以从那些生动的词语中品味体会她的美。另一方面，她的娇羞胆怯，不谙世事，与酒徒醉客，狂欢热闹的场面形成巨大的反差，强烈地衬托出她处境的弱势与辛酸，引起诗人与读者的同情。
“和相思曲未终”，这一句值得玩味，它像一个省略号，把小小琵琶女难言的心理作了微妙的处理。同时，也把诗人的心理作了微妙的处理。她为什么没有把这一相思曲子唱完，是忘记了歌词，是不愿唱，还是唱不下去，不得而知。而善良的诗人，恰恰抓住了这个微妙的时刻，将读者的思绪引向想象的空间，给读者留下空白，留下富足。[2]
作者简介乔吉
（1280—1345）元曲作家。一作乔吉甫，字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人，太原（今山西太原市）人。寓居杭州。落魄江湖四十年，公元1345年（至正五年）病卒于家。著杂剧十一种，现存《扬州梦》、《两世姻缘》、《金钱记》三种。散曲有《梦符小令》一卷。其杂剧、散曲在元曲作家中皆居前列。其散曲作品数量之多仅次于张可久，多啸傲山水，风格清丽，朴质通俗，兼有典雅，与张可久齐名。李开先说他的散曲“种种出奇而不失之怪”，并说“乐府之有乔、张，犹诗家之有李、杜”，给予极高评价。今存小令二百零九首，套数十一篇。[3]
