英国迷幻（British Psychedelia）虽然属于英国迷幻乐的分类风格之间在艺术和技法方面十分相似，但她和美国迷幻还是有很多的不同。总的来说，英国迷幻比美国迷幻在演奏上更倾向于流行歌曲的结构，也更有艺术的实践性。这不是一条硬性和短时间就定下来的规则。然而，他们的简明正体现了流行的单一性，Pink Floyed依然有它在舞台上的戏剧性，通过演出让歌曲步入一个未知的领域。然而，有些时候，特别是英国迷幻在录音棚时，这些总的原则总是过多或过少的被采用。
具有该风格的乐队/艺人the Beatles，Cream，the Moody Blues，Pink Floyd，the Rolling Stones，Syd Barrett，Traffic，the Who，the Yardbirds，Yes，mansun,blur
英国迷幻摇滚和“第二次浪潮”“甲壳虫”乐队是英国较早玩迷幻摇滚的乐队之一，在他们中、后期的作品中，迷幻成分逐渐增加，在专辑《左轮枪》、《橡胶灵魂》和《佩珀军士》中都能看出。“甲壳虫”的迷幻摇滚大都是通过录音室技术处理，形成模糊印象，还有一些早期的迷幻摇滚乐队是鲜为人知的。Yardbirds乐队，这是以三个吉它手埃里克·克莱普顿、杰夫·贝克和吉米·佩奇为核心的乐队。虽然这支乐队存在的时间不长。但他们音乐却有着诡怪梦幻的感觉，可以说他们是英国迷幻摇滚的始作俑者。
当时还有玩迷幻摇滚的就是大名鼎鼎的“滚石”乐队。他们不是迷幻摇滚乐队，但他们在1967年的专辑《魔鬼陛下们的要求》中同样出现了迷幻成份，虽说这张专辑有与“甲壳虫”的《佩珀军士》分庭抗礼之嫌，但却营造出了“滚石”的气氛，如果说《佩珀军士》是用录音技术取胜的话，那么《魔鬼陛下们的要求》则是以神秘邪恶的迷幻想气氛见长，其中的“She's A Rainbow ”、“2000 Light Years”等均为迷幻摇滚中的上乘之作。
英国迷幻摇滚的另一部分则是来自“不列颠第二次浪潮”中的一些摇滚乐队。如果把“甲壳虫”、“滚石”等在60年代初横扫美国、震惊世界称为不列颠的第一次浪潮的话，那么，Houies、Move、Small Faces、Traffic、Nice、Pink Floyd、Procol Harum、Nivana、Soft Machine等的出现，可算得上第二次浪潮。在吸毒盛行的当时，他们都或多或少地染指迷幻摇滚，成为当时乐坛的一股潮流。他们在演绎迷幻音乐上，各有特色，如Traffic通过大量花哨的嗓音变化演染迷幻气氛，首张专辑《幻想先生》（Mr.Fantasy）迷幻味实足；而Nice则是把古典音乐迷幻化，他们比较出色的迷幻专辑是《爱默李斯特·戴夫杰克的意念》（The Thoughts Of Emerlist Davejack）他们的音乐受古典音乐的影响很大，以Nice中的成员在解散后另组的乐队大都走“艺术摇滚”路线。
在迷幻音乐盛行当时，英国出现一种“迷幻节拍”乐（Freak Beat），即在音乐中配以大量的电风琴节奏及模糊不清的吉它声，以达到一种迷幻效果。Hollise便是这方面的姣姣者，他们1967年的两张专辑《蝴蝶》（Butterfly）和《进化》（Evolution）就属这类迷幻摇滚的代表，Procol Harum也是靠风琴取胜，Small Faces则是走的迷幻硬摇滚路线。再值得一提的就是Pink Floyd，受灵魂人物希德·巴瑞特的影响，他们最初走的也是迷幻摇滚路线，而且集迷幻音乐之长，风格多样，特别是他们在现场表演时的灯光、音响效果更加迷幻，其代表作是首张专辑《Pind Floyd》,封套设计的图像重叠错落，是迷幻状态下灵感所致。
这些迷幻摇滚乐队中都有一个“迷幻人物”，乐队的风格往往为这位迷幻人物的意识所影响。如Traffic的迷幻领导人物是戴夫·马森（Dave Mason）;Nice的灵魂人物是大卫·奥李斯特（David O'L-ist）;Hollies的迷幻首领是格拉汉经·纳什（Graham Nash）;马修·菲舍尔（Matthew Fisher）则是Procol Harum的核心；而希德·巴瑞特（Syd Barett）则是Pink Floyd的迷幻倡导者……他们左右着自己乐队的风格，一旦失去他们，也就不称其为迷幻了。对于Pink Floyd 来说，他们的迷幻摇滚只能是他们第一张专辑，巴瑞特在录制第二张专辑前离队，核心转移到罗杰·沃茨身上，音乐也逐渐先锋艺术化。（因此极端的“平克迷”认为在巴瑞特离队后“平克·弗洛依德”乐队其实已不存在了），并在后来的发展中取得空前的成功。而Procol
Harum和Hollies相对来说则后劲不足，菲舍尔离队后，Procol Harum成绩平平，也失去了迷幻性；纳什离开Hollies，使乐队沦为普通流行乐队；奥李斯特在Nice时，他们的作品出尘不染，仙气十足，奥李斯特一离开，乐队的风格就与原来大相径庭……从上面的介绍中我们可以看出，英国迷幻摇滚在歌坛上气数不长，未能“遗传”下来，这与后来的禁毒法令有关。
在当时的英国，玩迷幻摇滚或染指迷幻乐的乐队还有许多，列举一些鲜为人知的乐队：Kaleidoscope、Herd、Tomorrow、Family、Moddy Blues、Nirvana、Zombies等。
在80年代末，90年代初的英国歌坛，又出现一股小小的迷幻摇滚浪潮，玩这类音乐的大都是一些“新浪潮”（New Wave）乐队。这其中比较出名的有Inspiral Carpets、The Stone Roses、Happy Mondays、Charlatans UK、Ride……这些乐队大都来自曼彻斯特，受曼城电子乐影响，这类乐队的音乐便是电子乐，House Best等舞曲音乐混合而成。这类音乐的迷幻性还是值得推敲的。首先，迷幻音乐在今天的出现，没有60年代的那种自然而然的时代背景，其迷幻性大都是比较牵强，人为的迷幻，仅仅是对60年代的迷幻乐的一厢情愿的移情。其次，从作品的深度及广度上看，远远没有60年代迷幻乐的那种震撼力，音乐也没有60年代所表现出的高超技巧，缺乏一种先锋实验性。再次，新一代迷幻摇滚家乐队中没有出现象“甲壳虫”、“平克·弗洛伊德”等迷幻领潮人物。
