动态构图有两层含义：一、泛指影视构图；二、影视构图形式之一。影视画面中的表现对象和画面结构不断发生变化的构图形式称为动态构图。这是区别于图片摄影构图的一种重要构图形式。也是影视构图最常用的构图形式。在以下三种情况下拍摄，均可得到动态构图：
1、 摄像机不动（不摇、不移、不推、不拉）只是被摄对象在动；
2、 摄像机动，被摄对象静止；
3、 摄像机和被摄对象同时在动。
第一种情况，摄像机不动，被摄对象在动，比如人物从远处向镜头前走来或背向摄像机向纵深走去，景别发生变化，环境不变，人物形体动作和面部表情都能得到一定展示，基本采用静态构图的方法，只是要注意人物在画面中的平衡；
第二种情况，对象静止（比如风景、静物和静止的人物），摄像机在动（推、拉、摇、移、变焦等），在画面中产生两个以上的视觉中心，构图中心变化，景别也相应的变化。在拍摄中起幅和落幅要有一定停顿，画面主体要明确，并把主体做为结构中心来处理，由于摄像机是在运动中完成构图的，因此被摄对象的大小，空间位置、透视、光线、调子都要发生新的组合，产生平衡与不平衡的变化，但起幅、落幅的构图要讲究，不能一推到底，或一拉到底，应停在构图的形式美点上。例如《长城》纪录片，经常用摄像机运动调整构图，起幅、落幅为构图重点。
再如，拍摄甲乙两人促膝谈心，从甲的近景拉出，成甲正面乙侧面的中景，再以甲为轴心进行横向移摇，使画面变成乙正面甲侧面，运动中伴随着景别和构图中心的变化，环境中不同方向景物也得到相应的展示，光线方向、明暗对比也发生变化。构图处理要点是：①要抓住前后两个画面的构图中心人物（主体）；②在移动时镜头始终对准一位人物，以此为枢轴改变人物在画面中的位置；③注意速度节奏在规定情境中掌握好运动的速度。
第三种情况是被摄对象和摄像机都在运动。这是比较复杂的动态构图形式。这样的动态构图最显著的特点是画面空间环境随摄像机运动随时发生变化，给人以耳目一新的感觉。动或停止，要像司机开车时启动和停车那样平稳。由于摄影机和被摄对象都处在不断的运动状态，必然带来表现元素的不断变化，这样在拍摄中须不断调整画面结构。
动态构图和静态构图相比有以下造型特点：
①动态构图可以详尽地表现对象的运动过程以及对象在运动中所显示的含义，以及动态人物的表情。比如影片（《克莱默夫妇》）中克莱默抱着受伤的儿子跑向医院的镜头；
②画面中所有造型元素都在变化之中。比如光色、景别、角度、主体在画面的位置、环境、空间深度等等都在变化之中；
③动态构图对被摄体的表现往往不是开门见山、一览无余，有一个逐次展现的过程，其完整的视觉形象靠视觉积累形成；
④动态构图在同一画面里,主体与陪体、主体和环境关系是可变的，有时以人物为主，有时以环境为主，主体可变成陪体、陪体变成主体；
⑤运动速度不同，可表现不同的情绪。
动态构图画面有以下的视觉感受（表意性）：
1、 欢快、轻松：《黑驹》中表现马和小主人公关系的动态镜头，《小花》中兄妹相遇旋转的镜头；
2、新奇、多变：《不见不散》开场，《说出你的秘密》运动镜头，《真实的谎言》中空中运动镜头；
3、力度、运动美：《勇敢的心》运动场面，《黑驹》赛马场面中的运动镜头；
4、动荡不安：《现代永示录》中“空中骑兵”，“海边暴行”；《七月四日》游行示威；《七宗罪》侦探镜头；
5、紧张、恐慌：《小花》中小花跑去找哥哥，《一年又一年》中“裹乱”一场戏的运动镜头；《现代启示录》中林中遇虎的场景。
