基本信息名称：【双调】折桂令·忆别
年代：元末明初
作者：刘庭信
体裁：散曲
宫调：双调
曲牌：折桂令
作品原文【双调】折桂令
忆别
想人生最苦离别。三个字细细分开，凄凄凉凉无了无歇。别字儿半晌痴呆，离字儿一时拆散，苦字儿两下里堆叠。他那里鞍儿马儿身子儿劣怯，我这里眉儿眼儿脸脑儿乜斜。侧着头叫一声行者，阁着泪说一句听者⑴：得官时先报期程⑵，丢丢抹抹远远的迎接⑶。
想人生最苦离别，唱到阳关，休唱三叠⑷。急煎煎抹泪揉眵，意迟迟揉腮揽耳⑸，呆答孩闭藏舌。隋儿分儿你心里记着，病儿痛儿我身上添些，家儿活儿既是抛撇，书儿信儿是必休绝，花儿草儿打听得风声，车儿马儿我亲自来也！
想人生最苦离别，雁杳鱼沉，信断音绝⑹。娇模样其实丢抹⑺，好时光谁曾受用⑻？穷家活逐日绷曳⑼，才过了一百五日上坟的日月⑽，早来到二十四夜祭灶的时节⑾。笃笃寞寞终岁巴结⑿，孤孤另另彻夜咨嗟⒀。欢欢喜喜盼的他回来，凄凄凉凉老了人也。[1]
注释译文注释⑴听者：犹言听着。
⑵期程：起程日期。
⑶丢丢抹抹：修饰打扮。
⑷“唱到阳关”二句：《阳关三叠》是古代送别的歌。唐王维《送元二使安西》有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”句，后人送别时反复歌唱，称之为“阳关三叠”。阳关，地名，在今甘肃敦煌西南。
⑸揉腮揽耳：形容内心不安，慌乱的样子。呆答孩：发呆的样子。
⑹“雁杏鱼沉”二句：古代有雁足系书和鱼腹藏书的传说，“雁杳鱼沉”形容书信全无，音讯渺茫。
⑺“娇模样”句：《盛世新声》、《词林摘艳》、《乐府群珠》中均作“娇模样甚实曾丢抹”。丢抹：即丢丢抹抹，梳妆打扮之意。[1]
⑻谁曾：何曾。
⑼绷曳：勉强支持。
⑽一百五日：即寒食日。清明节前一（或二）日距上一年冬至日，刚好一百零五天。
⑾二十四夜祭灶：旧俗，每年农历腊月二十四（或二十三）日夜间祭“灶王爷”。
⑿笃笃寞寞：周旋、徘徊。
⒀咨嗟：叹息。[2]译文【其三】
想人生最苦的是离别，鸿雁杳无踪迹鱼儿沉入深处，书信断，音讯绝。娇美的模样好屈辱，大好的时光有谁曾经受用，穷家的日子一天天难以支撑，才过了一百零五天上坟扫墓的日月，又到了二十四日夜晚祭灶的时节。实实在在的终年祈祷，孤孤零零通宵叹息，欢欢喜喜把他盼了回来，凄凄凉凉人已老了头发已斑白。[2]
作品简析刘庭信共作同曲调同曲题曲作十二首，这三首是组曲中的第二、三、四三首。组曲中只有第一首以“想离别怎挨今宵”开篇，其他各首的开头一句均是“想人生最苦离别”。咏唱离别之苦是整个组曲的主旨。此三首中前一首描写了离别时依依难舍的情景，将离去的人和要留下的人，表情和语言都栩栩如生。第二首主要描写少妇的心理活动。离别对于古代女子来说，痛苦和忧虑往往更多一层。担心丈夫变心，遭受被抛弃的命运，是一种有代表性的心情。这首曲中少妇对即将离别的丈夫的叮咛。既缠绵依恋，又爽利泼辣，从中可看出少妇的性格特点。第三首主要写分别后女子寂寞艰苦的生活和凄凉苦闷的心情，描写得神情并茂。这个组曲特色鲜明，通过大量增加衬字，大量使用俗语大量运用叠字，使作品很富生活气息，也增强了表现力。[1]
作者简介刘庭信
元末散曲作家。元代益都人，原名廷玉，排行第五，身高而黑，人称“黑刘五”，为南台御史刘廷翰的族弟。生卒年不详，大约生于公元1300年前后，卒于公元1370年左右。他天性聪明，超出常人。虽然出身于公卿世家，但一生落魄不羁，不求仕途，混迹于市井歌舞酒肆之间，工于填词作曲。《录鬼簿续编》说他：“风流蕴藉，超出伦辈，风晨月夕，惟以填词为事。” 所作散曲今存小令39首，套数7首，收入《太平乐府》、《盛世新声》、《词林摘艳》、《乐府群珠》等曲集中。作品以闺情、闺怨为主，多写旷男怨女、密约偷情、秦楼楚馆、调笑风情等内容，颇具婉约柔媚风格。[3]
