《水仙子过折桂令·行乐》是元代的一首小令，作者不详，该曲子宫调为双调，曲牌包括水仙子和折桂令，是一首带过曲。这是一首咏花之作，作者写花意在写人，写赏花、买花、簪花的人。春季是爱情开花的季节，相逢于朝露莹莹的花丛之中，相会在梨花斑驳的月影之下。青年人的恋情，正像朝花一样鲜艳，又像是月下的花阴一样朦胧。
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基本信息作品原文注释译文作品简析关于“带过曲”
基本信息名称：【双调】水仙子过折桂令·行乐
年代：元代
作者：无名氏
体裁：散曲·小令
宫调：双调
曲牌：水仙子、折桂令
作品原文【双调】水仙子过折桂令
行乐
一春长费买花钱，每日花边一醉眠。喜春来百花都开遍，任簪花压帽偏⑴。花间士女秋千，红相映桃花面⑵。人更比花少年，来寻陌上花钿⑶。来寻陌上花钿，正是那玉楼人醉杏花天⑷。常言道惜花早起，爱月夜眠。花底相逢少年，赴佳期梨花深院，约定在花架傍边。柳影花阴，兀的是月下星前⑸。[1]
注释译文［注释］
⑴任簪花压帽偏：古代习俗，不仅女子喜欢戴花，男人也戴花。男人戴花，将花簪于帽上。
⑵红相映桃花面：化用唐代诗人崔护诗句“人面桃花相映红”。
⑶花钿：用金银珠宝等制作的花形首饰。
⑷玉楼人醉杏花天：化用宋代诗人陆游《临安春雨初霁》诗句：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”
⑸兀的：这，这样，这般，含有惊异之意。
［译文］
入春以来因买花有破费，每日里对花饮酒醉卧花边。春天是百花盛开的季节，怎能不令人欣喜，头戴簪花的帽子，一任那花枝将帽子压偏。少男少女们在花间荡起秋千，人面和桃花相映，都是那样红润娇美。人比花更富有青春魅力，少年人来到田野路边，来寻找美人游春时遗落的花钿，这时玉楼里的闺中少女正为这杏花开放的春天而陶醉。俗话说爱惜花的人早起看花，爱惜月色的人晚睡看月。少男少女们在花底相逢，到开满梨花的院落深处去赴约，约会的地点就在花架的旁边。正是在这柳影花阴的浓密处，黄昏后的星光月色的下面。[2]
作品简析人们生性爱花，爱花是爱美心性的表现，惜花是爱惜青春的情绪的自然流露。中国古代诗歌中，吟咏花草的篇章很多，这首“带过曲”就是这样的一首咏花之作。它不仅句句带“花”，而且所用的两支曲牌亦以花名：“水仙子”与“折桂令”。这位作者写花意在写人，写赏花、买花、簪花的人，而春季是爱情开花的季节，花前月下，正是与恋爱氛围最为和谐的环境。相逢于朝露莹莹的花丛之中，相会在梨花斑驳的月影之下。青年人的恋情，正像朝花一样鲜艳，又像是月下的花阴一样朦胧。曲辞写得颇具情致，堪读堪赏。[1]
关于“带过曲”带过曲也是一种组曲，是由两个或三个（不能超过三个）音律相通而相互衔接的曲子连缀而成的，它的体制介于小令和套数之间，有些曲调，彼此之间的音律基本一至，而且相互之间有着连带关系，于是往往两个或三个连缀在一起，组成一个不可分割的整体。例如正宫《端正好》后面常接《滚绣球》，《脱布衫》后年常接《小梁州》；中吕《快活三》后面常接《朝天子》；双调的《雁儿落》后面常接《得胜令》等。因为曲一里面有这种形式，所以小令就仿此而形成一种“带过曲”。
带过曲因为限制较严，所以前人已经用过的一共不过三十多种，其中最常见的有以下几种：
1.正宫——《脱布衫》带过《小梁州》；
2.南吕——《骂玉郎》带过《感皇恩》、《采茶歌》，《哭皇天》
带过《乌夜啼》；
3.双调——《雁儿落》带过《得胜令》，《水仙子》带过《折桂令》；
4.中吕——《齐天乐》带过《红衫儿》等等。
带过曲一般是在作者填完一调之后，意有未尽而再选一两个宫调相同、音律又恰好衔接的曲调继续填制的。它要求一韵到底，书写时曲牌一起写在前面，曲中两调中间空两个字的位置隔开。
