个人简介
于明龙(2张)
于明龙（字：德海）
网名：大地之魂
出生：生于1980年
祖籍：河北承德
爱好：自幼喜欢古典诗词、书法、绘画等。
特长：自2000年参加工作以来积累了丰富的企业管理及项目运营经验，并对各类商业策划及危机公关具有较强的驾驭与处理能力。
悟德诗集选：《春的期盼》作于2010春万仞隐孤篙，飞篷四野嗷。不见同宗面，悠悠绿南山。《交友诗》作于1992年春?遥遥千里外，纸笔递心声。随或无缝日，相交皆已诚。《农魂》作于1994年春手是农家宝，德是铁乾坤。风吹和雨打，全靠众乡亲。
部分论点：中国书画家如何改变自己的命运？如今书画市场有所回暖，堪为业界雨露之淋，但是限制书画行业发展的问题依然存在。目前业内70%以上的艺术家过着穷困潦倒的生活，在追求艺术修为和苦于生计而遍地求财的道路上彷徨与挣扎。同时，少数艺术家频于应酬，一品难求，匆忙间使个人在艺术修炼上难以进步。在这样贫富不均、参差不齐的明星艺供求环境影响下，中国的书画产业不得不难以壮大，不得已不走上不健康的发展路线。
纵观中国书画产业可有四大弊端：
一、缺乏对艺术家创意知识产权的保护，使艺术家不能利用知识产权创收来养活自己和为自己的艺术创作奠定物质基础（此问题也源于大部分艺术家缺乏自我保护意识，不了解知识产权对自己的重要性）。
二、政府对艺术家群体及其作品缺乏有效的组织和管理，虽然不乏艺术类的研究和行业协会组织，但是缺乏一个综合的权威的艺术家服务机构来整合资源为艺术家服务（目前民间私营艺术家组织机构繁多，但是大多以盈利为主，只能充当贯穿于局部上下游交易的粘合剂，在社会性和公益性上无法满足产业发展的需要）。
三、大多数艺术家缺乏对于自我艺术营销及艺术传播的了解与认识，缺乏前瞻性推广与包装，在其艺术品走入社会后又不能通过有计划、有步骤的商业化运作形成自己的艺术营销体系，最终造诣颇深者，有死而不名。
四、使用艺术家创意的上下游企业缺乏对艺术家创意知识产权的尊重，大肆剥削艺术家的创意产品，使盗用和剥削艺术家的创意成果成为了行业风气和潜规则。
通过以上问题，我们可以看到首先我们要提高自我知识产权保护意识，同时，我们可以呼吁社会各界尊重艺术并合理使用艺术家的创意成果。此外，我们可以团结起来，献言献策，聚集智慧，通过有组织的营销与公关活动，探索出一条切实可行的创意产业发展之路。
中国艺术家联盟欢迎加入，所有热爱艺术的有志青年联合起了，共同构筑我们的艺术之峰。
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------论抽象艺术与传统艺术的冲击谈到很多观众和专业人士批评“现在的艺术越来越看不懂啦，胡乱几笔也能出来混？”的话题，我想说两句，当今社会，人们对艺术的娱乐性要求更强，人们的自我表现的欲望更强，思维越来越个性化和主张自我。特别是西方艺术的冲击，使很多艺术家只专注于自我的精神愉悦和另类突破。
目前抽象派作品中有一些作品对于精神的构筑要求很深，只有在看画的同时，从不同角度去品味画家的创作意图和背景，才可以欣赏。但是我个人认为现在很多人看不懂抽象派的作品或者写意作品是画家的错，因为没有说清楚作品所表现的精神和创作的基础与目的。这样他的作品在观赏与传承的过程中就没有了合理的解释和学习的依据，留给观众的只有悬念。所以我建议画家要学会给自己的作品写故事，留备注，这样你会更快被你的观众认可，在作品现世以后也就不会有那么多的纷争了。大家可以回顾一下，迄今为止，大多数成功的艺术家都在不停的讲自己的故事。并且由于讲故事获得了更多的发展机会和社会的认同。
但是，目前也不乏一些自我消遣的艺术家（指作品缺乏艺术感染力和艺术表现力并且缺乏基本的绘画技巧和调理的艺术家），依托炒作和作秀一时兴起。对于这些非主流艺术我们只能以“画画的是疯子，看画的是傻子，一切只有中间谋取利益的人最清楚”来形容。但是，人家玩人家的，我们不必太认真了，能玩的起来也是一种本事，我们应该学习人家的包转技巧和充分利用时代特征自我营销的技巧。 时代不同了，现在的社会是稳定的，人民是娱乐的（虽然我们有工作的压力），艺术也必然走上人民娱乐的道路，而我们的优势就在于人民需要越来越多的视图教育和视图信息，我们为什么不联合起来，以中国传统艺术融入中国创意产业的洪流，浸润世界文化之碑呢？
